讓索尼Ｆ８２８“重現真實色彩”

徐和德

索尼F828相機是2004年火爆市場的800萬像素相機中的先行者，它也是索尼數碼相機中的代表性作品。盡管市場上800萬像素的準專業數碼相機大都采用了2／3英寸CCD的圖像傳感器，但F828與一般800萬像素相機不同的是，在紅綠藍(RGB)三色濾光鏡的基礎上添加了祖母綠(E)，這是唯一的一款具有四色濾光鏡的相機。由于比一般相機增加了祖母綠濾光鏡，因此在拍攝時可以得到更優良的色彩還原。

從硬件角度而言，索尼F828相機具有了“重現真實色彩”的條件，但從實踐角度而言，要“重現真實色彩”，對攝影者還是有一定的操作要求，因為色彩還原的基礎是曝光準確，只有做到真正曝光準確的圖像才會有理想的色彩還原。如果曝光過度或者不足，索尼F828相機拍攝的圖像上也難以得到理想的色彩，也就是說攝影者只有充分、靈活地運用自己掌握的測光與曝光知識，才能夠有效地達到“重現真實色彩”的目的。

針對該數碼相機的特點，筆者根據不同拍攝對象的特點結合以往拍攝彩色反轉片以及拍攝數碼照片的經驗，有意識地選擇各種不同的拍攝對象和拍攝環境，經過對上千幅照片的曝光和色彩還原的比對，最后確認索尼F828相機的色彩還原確實不錯，不過要達到比較好的質量，在拍攝時要做到：注意用光特點，切實準確曝光。

1.順光效果的色彩

順光的光線比較柔和，被攝對象的照度比較均勻，對數碼照片的成像質量比較有利，在順光條件下，該相機的色彩還原的設計指標能夠得到最好的體現，圖1《新安江上》拍攝時天氣狀況非常好，拍攝時間為下午3：00左右，色溫也比較正常，所以使用程序自動檔拍攝，畫面中各種顏色比較豐富，按照正常測光曝光，得到畫面上的色彩和密度都比較理想，其中有最高亮度的白色，也有接近黑色的成分，按照平均測光正常曝光拍攝，就獲得了非常好的色彩遼原效果，不但色彩相當飽和，而且畫面上從最黑的頭發到白色的建筑物等，幾乎所有的密度都表現了出來，應該說這在很大程度上得益于四色濾光鏡的獨特設計。

圖2《順光下的牌坊》為拍攝于皖南歙縣棠樾牌坊群的場景，這是比較典型的順光，從畫面中可以看到，天非常藍，而且牌坊的顏色還原非常準，特別是中間層次的灰調很豐富，具有黑白攝影中的韻味，筆者曾經使用過不下8種索尼相機，但是這種感覺在以前使用時從來沒有，這應該和硬件的升級有關。

2．逆光效果的色彩

任何再高級、功能再齊全的相機也不能夠包打天下。有時候拍攝比較復雜的對象就需要攝影者憑經驗根據具體情況自己作調節，不然也很難得到理想的色彩還原。圖3《碼頭(1)》為新安江上拍攝的一個古碼頭的場景，拍攝時相當頂逆光照明，那些用亂石堆砌的碼頭和臺階系比較深的暗色調，而且處于陰影中，由于相機仍然按照將對象作中性灰調來表現，自動增加了曝光量，結果得到曝光有些過度的圖像：碼頭影調變淺，人物明顯曝光過度。針對當時實際情況，我將相機作了—1．5檔曝光補償，拍攝了圖4《碼頭(2)》。從對比中可發現，圖4的色彩還原比較正常，不但走在臺階上的人物服裝以及頭發皮膚等都有很好的色彩還原，而且從大面積的陰影中還可看到偏藍色調，這是陰影中天空光映射的結果，這種微妙的色彩變化在以往曝光準確的反轉片上常常可以看到，這說明如果做到曝光準確，即使逆光下，F828在色彩還原上仍然具有獨到優勢。

3．比較復雜光線下的色彩

拍攝時的光線越復雜，對畫面的色彩還原影響就越大，所以通過拍攝那些光照很特殊的對象，更能夠檢驗數碼相機的色彩還原能力。圖5《荷花》是處于比較復雜光照下的荷花，原來色彩相對偏亮的花朵在暗色調的背景中，局部在受到直射光照明時還受到反射光照亮，因此花朵具有很豐富的層次，這樣的場景主要以花朵為表現對象，按花朵亮度作正常測光曝光，拍攝的目的是要將花朵的半透明質感表現出來，采用中央重點平均曝光模式，得到的花朵亮度和色彩還原都比較準確，基本上將荷花在復雜光線照射下很微妙的層次都反映了出來。我們知道一般拍攝花卉攝影者常取側光或逆光等光位拍攝，這種條件下畫面中主體亮度變化大，常常還有一定面積的灰調，對曝光的準確性有更高要求，但只要攝影者對畫面亮度有準確理解，做到測光曝光取樣點的準確，就能夠得到良好的密度和色彩還原。圖5在拍攝時因為當時條件有限，沒有在正面加反光板，如果能夠在正面稍作些補光，色彩效果將更佳。

圖6《夕陽余暉中的古村》拍攝于夕陽西下時低色溫時段，由于太陽即將落山，光線照度相對弱，因此將沒有受到光線照射的部分一起納入畫面，由于局部受到光線直接照射，局部處于陰影中，即使用傳統膠片來拍攝也很容易出現反差過大，從色彩和反差的角度來看，高光處的白墻和前景處的樹葉都有較好的層次，這對于非專業的數碼相機來說就“表現真實色彩”而言，確實已經達到了一定層次了。

4．拍攝比較單純的色彩

比較理想的色彩還原，還應該包括在拍攝比較單純的色彩時做到色彩還原準確，在色溫正常的條件下，白色或黑色物體應純潔而不帶有任何其他各種偏色等。因為有些數碼相機在面對比較單純的顏色時很容易出現對焦遲緩或者某些偏色等，這些偏色雖然在后期可以通過軟件作調整，一般的調整也不至于對圖像質量產生太大的影響，但是作為比較實用的相機，只有實際拍攝獲得良好的表現才是用戶的愿望所在。

圖7《藍天》拍攝的是天空和銀色的現代建筑，畫面中幾乎只有藍天、綠樹和銀色的高樓，但是色彩還原非常準確，察覺不到有任何偏色，表現出原有的單純。這兩種顏色看起來單調，其實反映藍天和綠色的能力非常重要，因為在拍攝風光片時，這兩種顏色常常占據主要的面積，通常只要能夠將這兩種色調反映好，整個畫面就不會有什么大問題。

圖8《風箏畫師》為翻拍的黑白照片，翻拍在室內自然光下自動曝光，采用自動白平衡模式，可以看到畫面中只有單純的黑白灰影調，色彩很純真，這說明在它在表現細微的黑白灰漸變過度方面也有很不錯的質量，這不僅在翻拍照片，就是在表現水墨、書法作品以及翻拍圖表等方面也具有很高的實用價值，因為可以減少翻拍后期相關校色的手續。

5．關于曝光過度

在使用中發現曝光過度時很容易出現問題。當曝光不準確，尤其是出現嚴重曝光過度時，畫面中的白色或者高亮度部分，會因為嚴重曝光過度而出現“紫邊”，就像使用彩色負片時出現的“光滲”現象。在“紫邊”嚴重時，連水面波光等反光亮度比較高的光斑等還會出現變色。圖9《建筑小品》是在上海某高樓上拍攝的，在拍攝時按照平均測光，由于畫面中的反差非常大，畫面中亮度最高的是水面的陽光耀斑，因嚴重曝光過度，其“紫邊”現象泛紅，給人的感覺好像水面上漂浮著桃花花瓣一樣，非常奇特。不過對于要求比較高的照片來說，出現這樣的現象顯然是不容許的，因此在表現反差特別大的對象時，攝影者需要謹慎對待，在必要時只要通過改變拍攝角度等，來回避特別亮的部位。

類似的情況在有天空的逆光或高反差場景時也顯得比較明顯。圖10《祠堂內景》拍攝的場景處于頂逆光照明，為了保證高反差下的暗部有適當層次，就適當增加了一些曝光量，但是在屋檐和天空交界處因為天空的曝光過度，出現了非常典型的“紫邊”，盡管這個問題通過軟件可以修改，但總歸是個遺憾。問題是攝影者在采風活動中經常會拍攝到類似的內容，要防止類似現象，可以借助閃光燈或者等到天空亮度適當減低(如時間挪后或者等天空有云彩遮擋太陽)時拍攝。

注：為了更好地說明問題，本文所有附圖全部為原始數據，沒有做過任何色彩或對比度等調整。