數碼特技專欄（４）

曾立人

在傳統攝影里因為膠片的曝光寬容度較大，一般正常場景的光線都不會超出膠卷的“動態范圍”而引起局部曝光不足和過度。曝光不準大多是因為測光不準所致的整個畫面太暗或太亮，因而補救起來相對來說也比較簡單。將照片掃描后導入Photoshop用Image-Ad—iustments(圖像—調整)菜單下的Bright-ness／Contrast(亮度／反差)，Levels(色階)和Curves(曲線)等最基本的方法就能調節好。

要注意在掃描曝光不正確、有待于在Photoshop里矯正的照片時，一定要用底片掃描。原因是一般底片掃描儀的動態范圍都要比平板掃描儀高(當然底片掃描儀也比平板掃描儀要貴得多)，再說照片是底片的“下一代”，因為多經過一次鏡頭的投影、相紙的動態范圍遠比底片低、加上；中洗藥水總不能達到最優化水平，照片不可能完全忠實地復制出底片的效果，所以用照片掃出的圖像一般都遠不如用底片直接掃出的好。底片掃描儀掃出的照片在陰影部隱含很多肉眼觀察不到、但數據上仍存在的信息，可以通過Photoshop調節出來。

亮度調整的基本方法：亮度／反差、色階和曲線菜單

亮度／反差功能非常簡單，具體操作在這里就不說了，它只能對畫面進行亮度和反差的整體調整，所以作用十分有限，Photoshop的高手是不用的。色階在控制性能上要比亮度／反差好得多：它不但允許使用者將畫面亮度分高光、低光和中等亮度區進行調節，還可以分色彩頻道調節亮度(見圖1)，當然這時也必然會引起色彩的改變。操作者可以“顛倒黑白”，即重新定義調整后的照片里的黑白是原來的照片里的什么值。

如圖2的InputLevels(輸入色階)被改成了50，1.60和180，也就是說我要原來亮度值是50的像素(這里大家要回顧一下我前幾期的文章里的基本概念，即每個像素亮度值在0和255之間，0時為全黑，255時為全白)變成全黑(即新值為0)，要原來180亮度值的像素變為全白(新值為255)。要中等亮度區由原來的1.0(每次進入色階菜單時InputLevels的中間一個數值總是為1．0，表明中等亮度區沒有變化。此值稱為伽馬值，數值越高亮度就越高)變成1．6，即提高亮度60％。從亮度直方圖下面的3個三角包上可以看出，原來O-l5％左右白(近黑色)的像素現在全變成了全黑，以前80％-100％左右白(近白色)的像素變成了全白。這樣，實際上灰階寬度被縮小，畫面的反差加大。從此可以看出圖像亮度的變化，特別是區間亮度的變化，勢必會造成圖像反差的變化，亮度和反差是緊緊相關聯的。

曲線菜單提供的功能就更全了。它除了具有亮度、反差和色階所有的功能外，還允許操作者自行定義多點的亮度改變值。如圖3，曲線上從左到右一共有6個點，除了第一點(全黑處)和第六點(全白處)沒有變化外，各個亮度區都有不同量的變化。其中第二點，原來的亮度值是44(看Input邊方框里的值)，變化后的(Output)值是137，也就是由原來的約17％(44÷255+17％)白的亮度提高到了53％(137÷255=53％)白左右的亮度。曲線的優勢是，前面的17％白可以提高到53％，但原來40％左右白的像素(即第三點，Input值為100，Output值為100)可以保持不變。這就是說操作者可以將指定區域的亮度比較靈活地變成需要的亮度值，而其他亮度的區域不會受到很大的影響。

這比亮度／反差的只能整體調節以及色階的只有3個亮度層次調節要好多了。不過用圖3這樣的曲線去調節一幅圖像，原來亮度在44和100之間的像素就“丈二和尚摸不著頭腦”了，因為原來比它們暗的像素變成了比它們亮，而原來比它們亮的像素卻變得比它們暗，所以它們只能“隨大流”，產生了圖3里兩條紅線之間的區域反轉。有時利用這種特性可以做出不同尋常的效果(見圖5、6)。

一般的Photoshop使用者用這3個菜單的時候都是直接將效果施加到圖像上去的，這樣的缺點是有時事后發現亮度提高太多或太少，那么要么中間所做的一切都作廢，要么就不能再改了。所以Photoshop高手一般都將用這些菜單做的亮度調節放到一個調整圖層上，方法如圖7所示。這樣做的好處是：1.在施加效果后若想要進一步調整亮度，則可以通過點擊圖8紅色方框1所示的圖標重新進入(此例是曲線)界面進行調節。2．可以通過調節圖8紅色方框2里的不透明度來細調所改變的亮度值。不透明度越低，亮度改變值就越小，反之也然。3．還可將調整圖層和普通圖層一樣，加用圖層混合模式(圖8紅色方框3內的數據)使調節效果更加多樣。

用圖層混合·模式方法改變亮度

除了用上面3種菜單實現亮度調整外，還有一種很簡單、實用但不太常見到的方法。這個方法先將曝光不足的原圖拷貝(快捷鍵是CtrI+A—全選，Ctrl+C-拷貝)，然后粘貼(Ctrl+V)到一個新圖層上，打開圖層面板，將此(上面)圖層的混合模式變成Screen(濾色)就行(見圖9)。要是圖片曝光過度的話，則將混合模式變成MuIipiy(正片疊底)。若曝光不足或過度很多，那么在這基礎上再將上面一層拷貝一份疊加在上面就可以(見圖10)。此時不能用上面的拷貝和粘貼辦法，而是要將此圖層拖到圖層面板上的“創建新圖層”(垃圾桶左邊那個)圖標上來實現，否則上面圖層的混合模式會自動還原成“NormaI”(正常)而不能達到所需的效果。若校正量還不足，可以通過不斷復制最上面圖層的辦法，直到效果滿意為止。要是校正量一下子太大，則可以降低上面圖層的不透明度來降低。

這種方法的特點是簡單，特別適合于傳統膠卷拍攝的照片的亮度調節。其效果不但亮度上有所變化，色彩和通透度也會有所改變。濾色模式時，雖然總體亮度增加，但最低光處的變化不大，中高光處的變化相對很大，色彩變得更亮麗。因為反差也加大，若畫面中有明顯的光線射入則此效果會得到強化，增加光線的真實感、渲染現場的氣氛。正片疊底模式時雖然降低畫面的總體亮度，但對最高光處的亮度影響不大，中低光處亮度大幅度降低，色彩加濃，反差增大。圖11和圖12是使用了正片疊底模式前后的效果對比。

正片疊底模式因為有使色彩更濃郁的效果，有時候還被用來對色彩微調。圖13是原照，因為使用的數碼相機色深不夠，拍出照片的色彩不正，顯得單薄。用正片疊底模式加上上面圖層不透明度的細調后，圖14的色彩就渾厚多了。