宋汝窯花口洗鑒賞

從6世紀隋代與波斯薩珊王朝建立外交關系之后，推動了中國與中亞等地區頻繁的貿易往來，當地所產的金銀器也隨之進入國門，深受隋唐皇室及貴族的喜愛，尤其是“萬邦冕伏，四方來儀”的盛唐。于此也開啟了陶瓷器模仿金銀器之風。從五代定窯、越窯，到宋代五大名窯，多有以唐代金銀器之造型為樣本。如居宋五大名窯榜首的汝窯花口平底洗，就是模擬唐代多曲形金銀器(也喻之花口形)的典范之作。2004年4月26日在香港佳士得藝術品拍賣公司，以4340萬港幣拍出的明代永樂青花龍紋戲珠花口洗，其造型就是仿自汝窯花口平底洗。其實，自明清以來，評鑒瓷器都是以宋瓷尤其是以五大名窯為楷模，就是到了民國時期，據資料記載，當時數件乾隆官窯也頂不上一件宋鈞!汝窯更是達官顯貴尋覓的重寶。

明代永樂、宣德青花花口洗，在國內外大型藝術品拍賣會還偶爾能睹其芳容，而北宋汝窯花口洗卻杳如黃鶴，這自然與汝窯燒造時間短暫，奉行“有命則供，無命則止”的運作程序等因素不無關系，故南宋時就已“近尤難得”了。古有“青瓷之首，汝窯為魁”之譽，民間有“家有萬貫，不如汝瓷一件”之諺。至今全世界已面世的汝瓷不過百件，而且大都珍藏在臺北故宮博物院、北京故宮博物院和上海博物館中。改革開放欣逢盛世，封塵多年的寶物也隨著人們思想觀念的改變時有問世。

近日筆者幸得睹一稀世之珍：北宋汝窯粉青釉花口洗。此洗口沿凸凹分明，由下向上緩緩敞開似盛開的花朵。下承以平底，有五顆細如芝麻的支釘痕。造型規整，典雅古樸，滿釉支燒，工藝精細；釉層勻凈，光亮蘊潤，開片密布，釉色粉青。彰顯此器高貴的皇家風范。我們從事古陶瓷研究多年，特別自上個世紀80年代首次躬身發掘河南寶豐清涼寺汝窯遺址至今近20年來，過眼上手汝窯標本不計其數。在汝窯窯址中也確有發現過此種平底的花口洗，但均是殘件。像上述這件保存至今仍很完美的真品，實在是極為難得，彌足珍貴。此洗無論從造型、胎質、飾釉工藝等，都具有典型的汝窯真品特征。如該洗有多處縮釉及黑點雜質(此雜點被古人喻為梨皮)，看似“瑕疵”實為汝窯真品特征，也被古瓷鑒賞者喻之謂“缺陷美”，古拙感。翻閱全世界博物館收藏汝窯最多的臺北故宮博物院出版的《宋瓷圖錄》，其23件汝窯品中就有多達20件有縮釉、缺釉及黑點等，甚至出現器口不圓勻、變形等“瑕疵”。如該圖錄標明為13號的汝窯粉青盤，在該器的說明文中最后這樣潞“釉面之縮釉及黑點極多”，臺北故宮博物院出版的《宋瓷圖錄》如實地記錄古瓷的本相是科學求實的，也是難能可貴的。類似這樣的“瑕疵”如縮釉、黑點雜質在北京故宮、上博珍藏的汝瓷中均有存在，但它們都是舉世公認的汝窯真品。古有“重器不重質”的說法，在大名鼎鼎的汝窯同樣得到印證。

借此順便提一下，近年來，鑒賞到很多古瓷藏友的汝瓷藏品，常見多為仿制之作，這些仿品的共同特征就是“干凈、漂亮”，形似而神非，毫無古韻。或者有人為作舊之嫌。即是高仿也能看出與真品有顯著差異。真品胎體香灰或灰白，胎中稍有雜質顆粒，而仿品胎色白，胎質過于細膩致密。真品胎體輕薄，線條流暢，型體秀美，頗具神韻，而仿品胎體厚重，造型笨拙，更缺神韻。真品釉摻瑪瑙，釉層蘊潤，釉色豐富，魚鱗狀開片密布，而仿品釉厚不勻，釉色單一，開片多為直線，形成網狀紋。真品內摻瑪瑙比例適中，釉下氣泡大而稀疏，呈晨星閃現，而仿品內摻瑪瑙比例失調，釉下氣泡密集，呈繁星密布。真品內摻瑪瑙，釉下有細小珍珠顆粒，結晶體閃亮，更有紅斑閃現，在陽光折射下，可出現奇特的景觀：如晨日出海，似彩虹懸掛，如春光大地，像夕陽晚霞，可謂汝瓷一絕，千古之謎。而令仿品高手，至今迷惑不解，望塵莫及。

需要說明的是：當我們反復上手仔細觀察，確認該器為北宋汝窯真品之后，此洗求鑒者，即向我們出示了中國國家博物館為此洗所作出的檢測報告：“樣品成分與宋汝窯瓷釉成分相符”。不僅如此，而且該洗也與早年上海硅酸鹽研究所作的數件宋汝窯標本化學成分相符，恰與我們的鑒賞結論相一致，無形中驗證了我們結論的可信程度。

令人欣喜的是，此件官窯珍瓷將于2005年9月11日在上海大眾2005年許昌市文物藝術品拍賣會上與廣大收藏愛好者見面，屆時，國之瑰寶將重現異彩。

備注：參考書目：臺北故宮博物院出版《宋瓷圖錄》、北京紫禁城出版《故宮館藏傳世瓷器真贗對比》。