康熙繪畫瓷賞析

一、五彩乘槎訪仙圖大盤

高6厘米，口徑36厘米，足徑20厘米。敞口，弧壁，雙圈足，底部青花雙圈內繪花押圖記。盤沿處繪五彩萬字錦地六開光琴、棋、書、畫、太極、寶劍圖。盤Jb處滿繪乘槎訪仙圖。描繪天宮庭園美景，五仙女游息其間，一海客乘龍槎來到天河。據西晉張華《博物志》傳說天河通海，有個家住海邊之人，常見每年八月海上有木筏來，他便登筏到天河，得見牛郎織女。唐李商隱《海客》詩曰：“海客乘槎上紫氣，星娥能織一相間”，便指此事。

康熙時期絢麗多姿的五彩瓷器，比之明代又有了很大的發展，制瓷匠師們把傳統的釉上彩工藝推向了巔峰。繪制筆法細勁古雅的“戲曲故事”、“神話傳說”等古裝人物圖紋，是康熙民窯五彩佳器最具特色的繪畫題材。這些上乘五彩佳器，無論從畫稿的設計，精細的胎釉和艷麗的色澤來看，都不亞于“官窯”。

二、青花刀馬觀音尊

高42厘米，口徑14厘米，足徑15厘米。該尊撇口，長頸，圓肩，腹下漸收。體形修長，二層臺式外撇圈足。底施薄白釉，青花雙圈。此觀音尊為康熙中期青花瓷典型器，因形似觀音得名。尊口處繪開光博古和鳥蝶圖，頸中部飾一周篆書百壽紋，頸肩處飾兩圈如意和回紋，底沿處飾一圈回紋，器腹滿繪刀馬人物。尊正面繪一將軍騎馬舞刀率眾出城大戰敵寇；尊背面群寇敗陣而逃。整體畫面構圖舒展巧妙，蒼松、城堡、山石布局錯落有致，恰到好處，人物場面宏大。繪畫風格受明末清初“四大家”畫風影響，尤其蒼松山石筆勢縱放，甚為高雅。

該尊造型挺拔峻峭，胎質潔白縝密。瓷化程度好，器物手感沉重。釉面白亮透明。青花發色嬌艷青翠，呈寶石般純藍色，深沉無飄浮之感。

康熙中期青花瓷以新穎多樣的器型、青翠艷麗的色澤和“青花五彩”而久負盛名。繪制戲曲故事和表現《三國演義》、《水滸》等軍事題材的“刀馬人”戰爭場面圖紋，是康熙中期精品青花瓷器繪畫的特點。這種以傳統繪畫技法，將歷史人物故事搬到瓷器之上，繪畫之工整、精湛，達到了元、明、清青花“刀馬人”瓷繪史上前所未有的高峰。

(編者注：歷代許多研究者都認為流傳下來的《博物志》已非張華原作，乘槎事跡除《博物志》外，《荊楚歲時記》等書又將浮槎附會為張騫通西域的故事，在明清時期的銀酒槎及瓷繪中皆有張騫乘槎題材)

(責編：耕生)