東漢青釉瓷伏螭水盂賞讀

這一對施青釉圓形器，腹部上側置一孔，腹中可容水，孔上部及背伏一螭，螭嘴正近孔作飲水狀，螭身及四足凌空高聳，玲瓏剔透，螭身猶如提梁，一些收藏界朋友不知何物，示我細看之下，該物成對，高約9厘米，徑6厘米，我稱之東漢青釉瓷伏螭鈕提梁式水盂。其施青釉至水盂的腹部，腹部以下露胎，釉呈淺淺的淡綠色，略帶一些微黃薄而透明，尤其是龍足與盂身結合的青釉的堆積處呈玻璃狀的綠色釉，胎釉粘著甚固無剝落。胎質堅微，扣之聲清越，顯然是其燒制時所用的溫度較低。

我們知道瓷是陶發展而來的，他們的主要區別在于胚胎的土質和燒制的溫度程度的不同。陶器胚胎的原料是粘土，瓷器胚胎的質料是高嶺土，陶器燒制時的溫度較低約500度至800度，胚體沒有燒結，瓷器燒制的溫度較高約1200度至1500度左右，胚體基本燒結。因此瓷器的氣孔率吸水率都比陶器小，而硬度、重量都比陶器高和重扣擊發出的聲音比陶器脆越清亮。

在陶器的胚胎上施釉的稱之為釉陶，出現在商和西周時期，釉陶的胚胎中含有相當的高嶺土的成分，尤其是釉陶隨著燒制溫度的不斷提高，燒制后材質漸漸變硬，吸水率大大降低，我們稱其為硬質釉陶，可以說硬度釉陶已具備了發展成瓷器的基本條件。

在西周時期(公元前770年—公元前221年)胎質釉和施釉技術進一步提高，胎土淘煅成灰白色，所施的青釉也趨向純凈透明，硬質釉便發展進化成早期的青釉瓷。青釉瓷的產生在我國的陶瓷的發展史上開創了光輝燦爛的新紀元。

稱其為東漢施青釉瓷伏螭鈕提梁式水盂的原因有二：1．青釉瓷是一種燒成火候相當高的，全身淡淡黃綠色的，透明的，帶半透明性釉的半瓷質器物。青釉瓷進化和發展的關鍵，在于青釉器的燒成。為了要使氧化鐵還原成功，必須掌握火候，同時胎質的淘煉上的使用，燃料的選擇，窯室的結構等等，均須隨之發展。

從文獻資料和許多出土的該器形青釉瓷對比來看，它應是東漢末至西晉時期的產品，它的胎質，扣之的聲音決定了它是高火候燒制的半瓷質的青釉器。同時“瓷”之一字，也在這個時候產生了，晉潘岳笙賦中所謂的“傾縹瓷以斟酃”酃是一種美酒，縹瓷就是指這一類淡青色的瓷器，而當時的此類青釉瓷在日常生活中多為用器，從該圓形的青釉伏螭水盂的胎、釉等方面考證應把它定位于這一時期。

2．從該青釉伏螭水盂的造型來看，螭身隆起，尤如提梁，螭身的塑造線條流暢，柔和，它的形象與漢代石硯之硯蓋上的螭造型如出一轍，唯螭身的高低，雕刻與塑造的粗細稍有差異而已。同時我們觀察到漢代的硯都有足，有4足，2足，比之明清時期的硯來得高。這是與當時人們的生活習慣有關。漢代人席地而坐，沒有椅凳，書寫伏于幾上。硯置于幾旁地下。于是硯皆有足，硯足縮短了硯與幾的距離，便于人的書寫。同樣該水盂有高聳的伏螭提梁，于硯之側，倒水硯池提攜隨手，于硯之有足是一個道理。故螭的造型，提梁式的結構也證實了它是東漢至西晉時期。

我國青釉從開始燒制到完全成功其間經過了許多的時間，它由淡淡薄薄的一層帶青黃的色澤發展如碧玉海水樣的青釉，我們可以想象出這里集中了多少勞動人民的智慧和經驗。就它的操作來說：必須發揮氧化鐵還原的性能，必須發明長石釉并把一種植物草燒成灰摻加進去，掌握一定的火候才能完成。……

所以該東漢青釉瓷伏螭提梁式水盂，盡管器形小，貌不驚人，但其中包涵了諸多的文化(陶瓷文化，硯文化，雕塑文化，青銅文化等等)因而文化價值，歷史價值，藝術價值，經濟價值應該都是相當高的。