略談詩的語言美

詩詞是語言的藝術，深刻的思想，充沛的感情，新穎的構思，需要善于運用優美、簡潔、生動、形象的語言來表達。詩詞的美，首先表現在語言美上。詩的語言同文的語言風格是不一樣的，一般說來，寫詩比作文用語難度更大一些。詩人寫詩，既要考慮語言的藝術性，又要注意語言的聲調與韻律。因此，必須在語言上千錘百煉。究竟詩詞語言有哪些特點？如何在“美”字上下功夫呢？細讀歷代詩人名篇、名句，談一點體會。

一是要凝煉。詩是一種體積小容量大的文學作品。一首五言絕句僅二十個字，一首七律也只有五十六個字。在這短小的篇幅中，要包容豐富的內涵，就決定了詩的語言組合必須凝練。凝就是詩句中的詞語都粘得很緊；煉就是純粹。詩中每一個字都有一定的職能，沒有廢詞贅語。如唐·溫庭筠《商山早行》第二聯：“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。僅僅十個字，就寫出了拂曉所聞所見。如果用文章表達，至少要用幾倍文字：在客店夜宿，聽到報曉雞鳴，馬上就起來趕路，仰頭一望，天邊還掛著一勾殘月，走過板橋，那橋上鋪著的一層白霜，印下了一串足跡。唐·杜甫的《倦夜》：“竹涼侵臥內，野月滿庭隅。重露成涓滴，稀星乍有無。暗飛螢自照，水宿鳥相呼。萬事干戈里，空悲清夜徂。”前六句每句一個畫面，詞與詞粘合很緊，沒有一點空隙。“竹涼侵臥內”一個侵字，表現涼氣漸漸入室，漸漸加強。用“涓滴”說明露重，“乍有無”說明稀星閃閃滅滅。字字精當，無懈可擊。最后兩句概括說明世間所有凄涼景況，都是戰爭造成的。全詩無一廢字。再看唐·李華的《春行寄興》：“宜陽城下草萋萋，澗水東流復向西。芳樹無人花自落，春山一帶鳥空啼。”寫了花草樹木水鳥的動靜。遣詞用語，爐火純青。

二是要含蓄。含蓄是詩的旨意蘊藏在字里行間，含而不露，意在言外，留給作者思考。仍以唐·杜甫《倦夜》第三聯為例：“暗飛螢自照，水宿鳥相呼。”作者以流螢、水鳥自喻，他看到暗飛的流螢，相呼的水鳥，觸景生情，感嘆自己流寓異鄉，像流螢那樣清冷，自己身邊沒有一個知己朋友，非常凄涼孤獨，還不如結伴相呼的水鳥。詩中沒有說自己凄涼而暗示了凄涼，沒有說自己孤獨而體現了孤獨。讓讀者在言外體會到他的深意。唐·劉禹錫《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”詩里的野草花，夕陽斜，并非單純寫景，而是在這種景物背后，說明王謝的衰落、時代的變遷。

三是要形象。能引起人的思想或感情活動的具體形狀或姿態，叫做形象。形象的語言，有很大的感染力；形象的詩句，讀起來腦子里好像看到一種畫面。唐·徐凝寫廬山瀑布：“虛空落泉千仞直，雷奔入江無暫息。千古長如白練飛，一條界破青山色。”其中“虛空落泉”、“雷奔入江”形象地寫出了瀑布雄壯氣勢。“長如白練飛”、“界破青山色”描繪了瀑布優美形狀。唐·李白《望廬山瀑布》云：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”寫得比徐凝的詩更形象。雖然白練和銀河都是白色，但銀河自九天落下，比白練更雄奇，更有光彩，更有韻味。

四是要生動。生動，即具有活力，能使人感動。生動依托于形象，沒有形象，談不上生動。生動的詩句，讀起來瑯瑯上口，很有韻味。唐·王維《山居秋暝暝》：“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。”讀這些詩句時，好像看到溪邊的浣衣女洗完衣服回家，穿過竹林，弄得竹子沙沙作響，看到那蓮葉搖動，就知道有漁舟入蓮塘了。生動有時表現在一個字上。唐·崔護《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”他不說桃花在春風中盛開，而說桃花在春風中張開笑臉，把桃花人格化，何其生動。宋·王安石“春風又綠江南岸”是人所熟知的。他開始是寫春風又到江南岸，想了想，覺得到字平直，沒有詩味；于是改為過字，又覺得過字死板；反復推敲，最后改成綠字。就是這個綠字，把詩改活了。綠字本是形容詞，在這里當作動詞用。“春風又綠江南岸”，即說春風使江南大地變成了綠洲，在讀者眼前出現了綠草綠樹，蓬勃生長的景象，如果用到字和過字，就不可展現這樣的畫面。

五是要通俗。通俗即適合大眾水平，容易被人們接受。用詩評家的話說，就是不隔，不隔就是好懂。詩人寫詩是給別人看的，如果你寫的詩，別人都讀不懂，那這詩還有什么意義呢？據說唐代大詩人白居易常常把自己寫的詩讀給一些老婆婆聽，如果她們說聽不懂，他就拿回去再修改。要做到通俗，即是不用生僻的字，不寫古奧的句子，不引生僻的典故，不生造詞語。通俗不等于土俗，通俗人們樂聞，土俗人們厭聽。唐·孟浩然的“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少”，易懂易記，膾炙人口，久久傳誦。唐·李紳的“春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農夫猶餓死”，“鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”。這些詩平白如話，很有詩味，至今被列為教材。

六是要清雅。即清新文雅，悅耳動聽，讀起來流暢自然，使人有快意感。唐·賀知章《回鄉偶書》：“少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。”宋·范成大《村莊即事》：“綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。”這些口語化的詩，沒有任何做作，卻耐人尋味。

總之，詩的語言，是詩的外殼，華麗也好，樸質也好，都要得體，要耐人尋味，這樣的語言，才有表現力，才稱得上美。