藏鑒有約

欄目主持：王蔚華

點(diǎn)評(píng)專家：本刊專家委員會(huì)

藏品：鳳眼爐

藏者：王勇東

鑒評(píng)：王長(zhǎng)啟

風(fēng)眼爐，爐高5．8厘米，兩耳長(zhǎng)10．5厘米，壁厚0．6厘米，器形較一般鳳眼爐矮扁，兩耳圓扁上翹，外撇，角度恰當(dāng)。落底款“永世之寶”，其“永”字筆法與明早期瓷器落款“永樂年制”的“永”字筆法極為相似，據(jù)此推測(cè)此爐的年代或?yàn)槊髟缙谥铩?/p>

藏品：青花山水小缸

鑒評(píng)：王蔚華

藏者持青花山水小缸口徑16．5厘米，高12．8厘米，底徑10厘米，平口，腹略鼓，下底內(nèi)收，玉璧形圈足，內(nèi)書“大清乾隆年制”六字三行篆書款，釉面勻靜，胎骨白而質(zhì)堅(jiān)。乾隆一朝，是清代社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，此時(shí)，景德鎮(zhèn)薈萃了一代名師巧匠，在總結(jié)和發(fā)揚(yáng)康熙、雍正瓷器藝術(shù)的基礎(chǔ)上，把清代制瓷業(yè)推向創(chuàng)造性的階段，無淪數(shù)量或質(zhì)量都達(dá)到了歷史的頂峰-造型端莊規(guī)整，大小器物制作均甚精致，但渾厚不及康熙，秀美不如雍正-此朝的青花，呈色穩(wěn)定、渾厚、沉著。初期仍保留有雍正時(shí)期呈色不穩(wěn)、暈敵的特征，以后逐漸形成正藍(lán)明快的色調(diào)，呈色穩(wěn)定，紋飾清晰，也有藍(lán)中泛黑一類，晚期色澤梢顯青灰-胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)白，但不及康熙的硬，不如雍正的細(xì)。釉面肥腴而堅(jiān)致，為青白色，也有呈色較為粉白的釉面。此件器物釉面太亮，蒼白無力，無濕潤(rùn)之感，胎土略顯干燥，過于細(xì)白。這是因瓷土山現(xiàn)代球磨機(jī)粉碎再經(jīng)提取雜質(zhì)所成，古時(shí)是用水杵來?yè)v碎瓷土，顆粒要比現(xiàn)代的粗-再看畫工，筆法軟弱，勾染鈹擦分水暈散，濃淡不及，層次不豐富，青花發(fā)色，沒有深入胎骨，而是漂浮淺淡-其六字三行篆書款書寫無力，遲鈍，呆板；所以此件器應(yīng)為現(xiàn)代仿品。

藏品：鈞窯雙系罐

鑒評(píng)：王蔚華

藏者持鈞窯雙系罐口徑10．3厘米，底徑7．6厘米，高12厘米，斂口，半肩鼓腹，底內(nèi)收，圈足，足內(nèi)有乳狀凸起，又稱雞心底：器表施天藍(lán)釉，釉不及底，釉薄處閃淡褐色，窯變有大塊紅、紫色斑，胎骨粗松，露胎處為土黃褐色-鈞窯乃宋代五大名窯之一，與汝、官、哥、定窯齊名。燒瓷時(shí)間從唐至元，約600年的歷史，可分為創(chuàng)燒，發(fā)展．鼎盛，衰落、復(fù)興五個(gè)時(shí)期：“唐至五代”為創(chuàng)燒時(shí)期。其代表產(chǎn)品是粉青釉上掛紅彩，既具唐鈞窯變釉勻凈明快、豪放灑脫的特點(diǎn)，又有汝窯青瓷“釉如膏脂潤(rùn)如五”的特色。鼎盛時(shí)期是禹州鈞臺(tái)窯詖朝廷壟斷為官窯，其產(chǎn)品特征也發(fā)生了質(zhì)的變化，大多數(shù)是為滿足宮廷需要而生產(chǎn)的花盆、盆奩、尊、瓶、洗等陳設(shè)用瓷，日常生活器皿只有少量的碗，盤等。銅紅窯變工藝趨于穩(wěn)定、成熟，使用也更為普遍。衰落時(shí)期為北宋末年。至金代，造型為民間生活用器，制作不甚規(guī)整，釉色以天青、天藍(lán)為主，釉質(zhì)較粗，燒成后多有氣泡和棕眼。器表一般施滿釉，但底足露胎無釉，胎質(zhì)也較粗松。觀此器造型為金代時(shí)期，但釉面稀薄，光澤度太強(qiáng)，窯變得不自然，尤其是釉色中的紅斑，顯得呆板，整個(gè)窯變毫無“綠如青水初升日，紅似朝霞欲上時(shí)”之奇妙、艷麗的美感-再看圈足，雖有意做成破損狀，可平削和圈足外側(cè)削的兩刀極不干練，刀法遲凝，不流暢，雞心底過大，又太規(guī)整，所以此器應(yīng)為近年新仿之品。