材質．審美．環境意識

王　楓

Ornament is an imaginable and magical world. Its unique artistic infectivity and full-bodied ornamental style is that creators integrate various factors of formal beauty with special rules of ornamental art to create ornamental effect, which pleases your eye and cheers your spirit. Metallic decoration art elaborated in the article is aimed at processing metallic materials to produce ornamental work of art. Metallic decoration art puts stress on showing beauty of metallic materials, expression of craft beauty and contains the art beauty of forms. Its design and manufacturing process is not simply artistic creation process, either simply technological process, but the perfect combination of craft and technique, beauty and art. Therefore,"Modern Metallic Ornamental Art" called as "Modern Metallic Materials Processing Art " can just express its own inner character correctly.

Since this century, through long-term and ceaseless endeavor, metal artists have probed into creation, put their talent to use, enriched and developed performance of metallic materials processing art, enriched the art language of space environment in environmental art field. In endlessly developing step of modern art, the intension and extension of metallic material processing art are also ceaselessly expanding, it will be certain to constantly achieve innovation ceaseless renovation and changes of new materials, new craft technique, new mentality and new consciousness.We are expecting the art language reflecting ornamental beauty, material beauty and craft beauty into wider fields.

裝飾是一個充滿想象和神奇的世界，它獨特的藝術感染力和濃郁的裝飾風格，是創作者把形式美的諸因素與裝飾藝術的特殊規律融合起來，創造出悅目怡神的裝飾美效果。本文所要闡述的金屬裝飾藝術，是針對用金屬材質來加工制作成裝飾藝術品而言的，它注重金屬材質美的體現，工藝美的表達，并蘊含著形式的藝術美。它的設計與制作過程，既不是單純的藝術創作過程，也不是單純的技術加工過程，而是工藝與技術、審美與藝術的完美結合。因此將“現代金屬裝飾藝術”稱之為“現代金工藝術”能較準確的表達出它的內在特征。

金屬材質的不同，要求加工手段和制作工藝也有所不同，而不同的工藝技巧和加工方式又產生出不同的效果變化，手工制作自然、質樸，保持著一種原始稚拙的隨意性。機械加工簡捷、明快、干凈利索、線形挺拔、體面分明、精確無誤、光亮照人，構成機械美所特有的力量感和現代感。無論是手工還是機械，不同的工藝美都是人類的才智與聰明、自信與欲望、能力與技藝的體現。

金屬材質品種繁多，有金、銀、銅、鈦合金等。金屬材質的直接運用，充分體現了天然的材質美、光澤感、肌理效果，給人以直觀的感受和強烈沖擊。美國雕塑家里拉的環境雕塑即是對不銹鋼材質的直接運用，通過機械拋光處理，將不銹鋼表面強烈的光澤感體現得淋漓盡致（圖1）。金工藝術的表現加工工藝還包括澆鑄、鍛造、焊接等手段，這些加工工藝都極大地豐富了金工藝術的藝術語言表現。例如，焊接后作品表面的銼平，拋光是一種工藝美，而有意識的突出焊接，鉚接等工藝技術，亦可帶來另一種美感。保留焊接的天然痕跡，能產生奇特的肌理美（圖2）。突出鉚接效果，鉚接的鏍母有節奏的整齊排列，形成一種肌理變化，彌補了簡潔光亮的金屬板材的生硬冷漠。有時為了在金屬材質表面獲得更加豐富的效果，亦可采用表面腐蝕的方法。此種方法使得在金屬表面形成一種凹刻板效果，同時又兼有著金屬的自然光澤，在金工藝術作品中，是為了加強表現性而實行的有效手段之一。

此外，還可采用金屬表面的熱處理方法，它主要是在金屬材料表面模擬多種效果，簡單的講，它是在金屬表面加熱后，噴涂各種金屬的酸溶液，使之形成多種金屬效果。

金工藝術有其獨特的風格，它更注重材質自身的美感價值，并賦予其更豐富的內涵，擴展了金屬材質的表現力、表達力和感染力。“按照材料來設計構思”成了金工藝術創作中一個不可忽視的方面。人的才情、能力和技巧不斷得以施展，同時，材質的美感因素也被作為構成其作品風格的有機成份，使價值的意義大大的升華。意大利雕塑家阿納爾多的金工藝術作品在拋光的柱體、立方體或圓球體的局部有意顯露出組織、復雜、凹凸多變猶如蛀蝕的效果變化，使得金屬材質被賦予新的演繹和信息，注入了新的個性化、風格化的活力和生機。（圖3）。

金工藝術中的材質變化，目的是要增加它的藝術感染力，使各方面藝術特點都充分地體現出來，使觀賞者更清楚地領會作品所表現的意圖。反之，若沒有材質的變化，作品只能使人感到平淡乏味，也就談不上有藝術感染力，黃金的輝煌、白銀的高貴、青銅的凝重、不銹鋼的亮麗......不同材質的特質屬性，正是從不同質地和光澤中顯示其審美個性與特征。不同的材質美變化，為金屬材質的語言內涵釋放出奇麗的光彩（圖4）。注重材料不同的處理方法，可為金工藝術的效果變化帶來協調、節奏、統一、稚拙、秩序等裝飾美感，應當重視材料本身的多重裝飾美感，去發掘它自身的美學價值。

金工藝術之美，是一種綜合的美，是一種從物質的美中體現出的精神的美。好的設計與創意正是在把握這一原則或適用于人類的需要中，通過多種金屬材料恰如其分地表達出來；在為人們帶來物質享受的同時，也帶來精神與審美的享受。此外，由于金屬自身的防潮、耐熱、耐光照、堅固等特性，它又是很好的環境裝飾設計材料；加之金工藝術本身獨具的材質美、豐富而多變的表現形式與手段，很容易適應現代建筑空間的功能需要，取得協調的視覺效果，這也使得金工藝術在環境裝飾方面具有廣闊的發展前景，融入到環境空間之中。

隨著時代的發展，金工藝術設計的領域也越來越寬廣，面臨著更多新的挑戰。現代金工藝術走進建筑與環境是社會發展的必然結果，脫離了傳統意義上作為建筑材料，如金屬欄桿、大門、框架等的現代金工藝術走入環境藝術之中，顯示出了它自身的優勢——豐富的材質美感和表現手段、工藝的獨特魅力、堅固耐用的性能等。而現代環境設計是系統環境的藝術，它是一門集多學科交匯的藝術設計，它所涉及的范圍極為廣泛，又要適應多層次、多形態、多空間的復雜要求。其設計目的是創造一個更適合現代人居住的完善的空間環境。環境中物質實體都是為創造高質量的生活環境服務，并處于這種空間環境之中。金工藝術步入環境之中，與空間環境就產生了不可分割的聯系。

一方面，空間的整體環境意識對金工藝術品設計的制約。整體設計是空間環境藝術設計的靈魂，環境設計與純粹的藝術品創作有著本質上的不同，它不是一項脫離環境而存在的獨立設計，而是一種整合系統的設計，是一門關系藝術。這種設計的過程已經突破了傳統藝術的分類方法和界限，使各門藝術之間相互制約著、滲透融合著，并在整個環境中彼此協調共生。空間環境中的雕塑、壁飾等環境要素，如果脫離了特定的環境空間，而單純“自我表現”即使自身多么完美，都可能成為與環境排斥的對象，甚至破壞原有的環境空間。 陳設藝術品的美，是在某種系統環境之下，與整體關系協調“共生”才形成的一種整體設計美，這是有別與以形式的裝飾為目的的“形式美”、“風格美”、“材質美”的。整體的環境制約著陳設藝術品在設計上要體現環境的風格特征，這就要求在設計陳設藝術品的時候，在設計觀念上要服從于環境的整體要求，要有一種整體的環境意識。空間環境的功能性也制約著金工藝術品的設計，在尺度、材料以及主題的表達上都要符合其環境基本特征要求。所以，陳設藝術品的設計，要注意整體環境，體現系統環境的整體性設計意識，這就是整體環境意識對陳設藝術品的制約作用（圖5）。

另一方面，金工藝術品對空間環境又有優化調節的作用。這種作用只有在準確、恰當的把握了整體性、結構性時才能產生，優化性的藝術品在與空間環境的空間結構中借助于體、面、線多種多樣的組合穿插、構成圍與透、虛與實、分與聚、動與靜的實體空間和視覺空間，具有空間形體的實在感和空間序列的運動感。成功的藝術品設計，在于它較充分的表現了空間環境的主要特征，強化了它的藝術氛圍，同時又可以調節空間的序列，造成一種藝術境界，能夠引導人們依次從一個空間到另一個空間，使各空間、層次之間，空間環境與陳設藝術品之間相互交流、滲透、引伸，使序列布局既有水平序列層次也有垂直序列層次的變化，提高了空間的藝術氛圍，營造了藝術化的空間（圖6）。

與此同時，在目前環境空間設計多元化發展的背景狀況下，固然要強調金工藝術品要適應環境，其重要性亦是顯而易見的，但一味的強調則易導致整體環境的單一化，不利于體現環境多樣化、多層次、豐富性的美學精神。因此，金工藝術品對環境的美化，對環境的豐富，對環境意境的延展，要基于金工藝術品自身的活力與生機。鑒于此，金工藝術品自身的“個性風格”問題愈來愈受到人們的重視，這種風格的體現，是建立在對本民族傳統文化的挖掘、繼承與借鑒創新基礎上的。因而，在社會對多元文化需求的背景條件下挖掘、繼承傳統文化精華汲取外來文化的營養，設計出具有獨特“個性風格”的金工藝術品，是新時代對陳設金工藝術品設計的更高要求。

本世紀以來，金屬藝術家經過長期不懈的努力，在環境藝術領域中探索創造，施展才華，豐富和發展了金工藝術的表現力，豐富了空間環境的藝術語言。金工藝術在現代藝術不斷發展的步伐中，自身的內涵和外延也在不斷展拓，勢必在新的材料、新的工藝、新的觀念、新的意識的不斷更新與變化的進程之中，不斷取得創新。我們期待著這種體現裝飾美、材質美、工藝美的藝術語言步入更廣闊的領域。

圖1、疑問之魔杖（不銹鋼） 里拉（美）

圖2、鐵器（鑄鐵） 杰納特（美）

圖3、光環（銅）阿納爾多（意）

圖5、壁飾 （銅、不銹鋼）瑞切哈得 （美）

圖4、三只大口杯（不銹鋼鍍金） 比阿特里斯（澳）

圖6、機械時鐘（銅、鋼、鋁等）高山勝已（日）