參加奧地利伊施格爾火雕藝術節之經歷

朱尚熹

第五屆跨大陸國際火雕藝術節，于今年的6月21日至28日在奧地利伊施格爾地區舉行。我和北京的青年雕塑家楊金環和趙勇組成了“中國隊”應邀前往參加了此次活動。

活動的前期，我們獲此信息，出于強烈的興趣，專門為之設計了《東方圣燈》，投稿。還好，火雕藝術節的藝術委員會的評委們看上了我們的方案。就這樣，有了這次創作火雕的經歷。

伊施格爾地區的老百姓向來有夏天在羅卡爾山區的山頂燃篝火的習俗。奧地利的知名火雕藝術家歌博哈特·夏茲在此民俗的基礎上發展、策劃成了國際性的火雕藝術節。到目前為止，伊施格爾火雕藝術節已經舉辦了五次，已有來自世界各地30多個代表隊參加了這一活動，并創作出了各種各樣的火雕作品。而有中國隊加盟還是第一次。歐洲的記者（如在維也納、慕利黑、蘇伊斯等地的媒體）為中國火雕隊的出現發布了很多消息。

火雕藝術節的藝術委員會對我們的《東方圣燈》非常重視。按組委會的一般要求，各隊火雕作品的設計高度不得超過6米。可是伊施格爾火雕節藝術委員會決定將《東方圣燈》作為整個活動的中心作品，搭建在一個小湖的中央，并希望作品盡量大些。火雕藝委會的夏茲主任甚至干脆建議將其高度定為8米。

根據新的要求和作品的具體搭建環境，我們對原設計稿進行了相應的修改。原設計只是木構亭子與宮燈的組合，修改后的稿子除了加大尺度和適應水環境以外，我們還揉進了中國牌樓的要素，突出了橫向的造型。這樣，作品的宏偉氣勢會凸顯于湖面，再加上大量紅色布條和小燈籠的運用，更強化了中國風、東方味。

這一屆火雕藝術節只有四個隊。他們分別是中國隊、芬蘭隊、德國隊和奧地利隊。這是我參加過的最袖珍的國際雕塑創作營。看看舉辦活動的具體環境，也就覺得正合適了。一塊大約有二十畝大小的空地中部微凹而成為小湖。西邊陡坡，東邊有湍急的溪流。而伊施格爾僅是一個村，坐落在阿爾卑斯山區的一狹谷之中。村邊這一塊不大的藝術圣地連續五年來為村民們和方圓百公里的百姓帶去了莫大的欣喜。當然，前四屆最多是組織過十個隊，一般是六、七個隊。

據組委會和藝委會的日程安排，21日至26日下午是藝術家們搭建作品的時間，26日晚上為點燃作品的時間，那天晚上也就是火雕藝術節的高潮。

在國外干雕塑，雕塑家可是得動真格的。作品尺度太大，時間有限，給我們構成了巨大的挑戰。加上我們又是首戰火雕，制作中我們真有幾分忐忑。還好，我們精誠團結，起早探黑，終于完成了制作。相比之下，其他隊一看就是老手，來得較晚，木頭一搭，釘巴釘巴，稻草一扎，就完了。我們主要用的是鋼材，焊活太多。

由于本次火雕節的主題是“火之輪”，幾乎所有的作品和環境的裝點都有圓、環、球的符號，有好幾件作品還特意設計了轉動的方式。在藝委會的幫助下，我們的《東方圣燈》的頂部還安裝了轉動的煙花。

26日，到晚九點，夜幕才完全降臨山區。火雕節會場，小湖的周圍地面已被1500根燭火裝點成火的光環。根據安排，在悠揚的音樂聲中，中國隊首先點燃8盞小宮燈和懸掛作品牌樓的大宮燈，就這樣，第五屆伊施格爾跨大陸國際火雕節拉開了序幕。湖邊、周邊高坡上、到處是觀眾，公路邊停了很多車。當然有警察維持秩序，還有消防車待命。在主持者和策劃人的簡短講話之后，燃放作品正式開始。伴隨作品的燃放，藝委會還為每一件作品配了音樂。一般講每件作品燃五到八分鐘不等。記得在半小時前的晚餐上大家還互祝好運，關鍵時刻終于來臨了！順序是這樣安排的，首先是芬蘭隊表演，隨后是德國隊，然后是奧地利隊，最后中國隊壓軸。每個隊燃放的形式各異，方法不同，再加上響徹山谷的音樂，使會場高潮迭起，群情激奮，現場一片流光溢彩。整個火雕晚會歷時一個多小時，各環節進行得非常成功，達到了藝術家們的設計效果。對于我們三位中國人，確實是一次難忘的經歷。

中國人其實對以火為媒介的作品并不陌生。2001年10月，APEC會議在上海召開。20日晚大型景觀焰火表演，就是海外藝術家蔡國強專門為之設計策劃的。從本文的內容來講，那就是一件巨型火雕。前面提及的奧地利的知名火雕藝術家歌博哈特·夏茲，在一次國際火文化論壇上與蔡國強有過接觸。以火為媒介的藝術品創作，在西方已經成熟，以火雕為名的創作營也比較多，凡是可以點燃，或發光的材料和方式都可以使用。常用的一般有稻草、木材、天然氣、煤油、汽油、火藥等等。其實發掘火文化的路徑可以同時延伸到民族傳統中和當代科技中。我相信國內的藝術家有一天也會做一點關于“火”的實驗。