紀(jì)錄片從影　一次驚喜的登場(chǎng)

鄧　翔　杜斐然　于楚眾

兩部并不很起眼的紀(jì)錄片和意料之外的票房，何以引起業(yè)界紛紛關(guān)注？

5月底，兩部國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)部分影院中。這是繼去年底法國(guó)電影大師雅克·貝漢帶來(lái)《遷徙的鳥》之后，國(guó)內(nèi)觀眾又一次在影院觀看紀(jì)錄片。

這兩部紀(jì)錄影片分別出自電影界和電視界導(dǎo)演之手——田壯壯導(dǎo)演的《茶馬古道—德拉姆》和陳真導(dǎo)演的《布達(dá)拉宮》。推出后，兩部紀(jì)錄片收到超乎創(chuàng)作人員意料的反響，他們似乎覺得，一直處于電影主流之外的紀(jì)錄片，在中國(guó)已到了綻放的季節(jié)。

一次出乎意料的票房

《茶馬古道—德拉姆》從影片籌拍始，就因田壯壯的加盟引起不少關(guān)注。影片鏡頭跟隨一個(gè)馬幫從滇西北丙中洛，行走到西藏茶瓦龍的怒江流域，記錄了行走的馬幫和沿途原住民的生存狀態(tài)。

片子由幾個(gè)獨(dú)立的小故事組成，每個(gè)故事的主角都是一個(gè)當(dāng)?shù)氐脑∶窕蜈s馬人，他們?cè)跀z像機(jī)前自述自己的生活。

從60多個(gè)小時(shí)的素材中編輯而成的不到兩個(gè)小時(shí)(110分鐘)的故事，讓距離這些原住民萬(wàn)里之遙的影院里的觀眾產(chǎn)生些許共鳴，偶爾發(fā)出會(huì)意的笑聲。

對(duì)于這部紀(jì)錄片的票房，田壯壯本人并不太看好。他本人透露，《德拉姆》在國(guó)內(nèi)只賣了6個(gè)拷貝。在北京華星影城不超過(guò)一百人的小放映廳，一周來(lái)平均約4成的上座率，已經(jīng)出乎影院和發(fā)行方的意料。

另一部紀(jì)錄影片《布達(dá)拉宮》出自電視紀(jì)錄片重量級(jí)人物陳真之手，他目前是《東方時(shí)空》之《百姓故事》的負(fù)責(zé)人。這部歷時(shí)5年才最后攝制完成、長(zhǎng)達(dá)90分鐘的影片，相比《德拉姆》簡(jiǎn)單得甚至有些生硬。

影片通過(guò)一位13歲起就在布達(dá)拉宮生活的喇嘛強(qiáng)巴格桑60多年的經(jīng)歷，口述了西藏和布達(dá)拉宮的歷史。但喇嘛強(qiáng)巴格桑的敘述顯得過(guò)于平淡，甚至使得片中部分段落看起來(lái)更像是一份調(diào)查報(bào)告。和田壯壯一樣，陳真也不看好《布達(dá)拉宮》的票房，電影首映式上滿座的現(xiàn)象讓他很意外。

華夏電影發(fā)行有限公司負(fù)責(zé)《布達(dá)拉宮》的市場(chǎng)發(fā)行，該公司營(yíng)銷部門經(jīng)理劉樹森告訴中國(guó)《新聞周刊》，5月28日—6月6日在北京4家影院上映的票房收入，因?yàn)檫h(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)預(yù)期的20萬(wàn)元，《布達(dá)拉宮》的檔期已由計(jì)劃的兩周無(wú)限延期。

而據(jù)《德拉姆》發(fā)行方紫禁城三聯(lián)影視發(fā)行有限公司統(tǒng)計(jì)，截至6月2日，它在京、穗、滬、昆明四地的票房收入累計(jì)已超過(guò)13萬(wàn)元。這雖然無(wú)法與同期上映的美國(guó)大片《后天》1400萬(wàn)元票房相比，但這個(gè)結(jié)果也足以令他們意外。

紀(jì)錄片在國(guó)內(nèi)院線放映時(shí)機(jī)未到

無(wú)獨(dú)有偶，在國(guó)際電影市場(chǎng)，紀(jì)錄片也得到了更多追捧。2002年，幾部紀(jì)錄片《科倫拜恩的保齡》、《遷徙的鳥》和《瘋狂拼寫》在影院放映的票房取得了前所未有的成功，去年在北美的票房分別是2160萬(wàn)美元、1080萬(wàn)美元和570萬(wàn)美元，前者更是歷史上票房最高的紀(jì)錄片。

此后，更多的紀(jì)錄片進(jìn)入電影市場(chǎng)，比如科技類紀(jì)錄片《深淵的幽靈》，《戰(zhàn)爭(zhēng)之霧》、政治歷史類影片《地下風(fēng)云》，以及像《浪潮洶涌》這樣的體育類影片……2003年成為國(guó)際電影市場(chǎng)上紀(jì)錄片繁榮的一年。

在今年的戛納電影節(jié)上，金棕櫚獎(jiǎng)更是出人意料地頒給了一部紀(jì)錄片《華氏911》。在此之前，紀(jì)錄片奪得戛納大獎(jiǎng)的情況只發(fā)生過(guò)一次，那是1956年出品的《沉默的世界》。

如果說(shuō)《華氏911》的獲獎(jiǎng)有不可忽略的政治背景因素，那么今年戛納電影節(jié)中紀(jì)錄片前所未有的入圍數(shù)量和規(guī)模，無(wú)可爭(zhēng)議地表明了紀(jì)錄電影強(qiáng)勁的勢(shì)頭。

但事實(shí)還不是非常樂(lè)觀。《遷徙的鳥》在法國(guó)問(wèn)世三星期后，就吸引了250多萬(wàn)人走進(jìn)影院。而在中國(guó)，85萬(wàn)人民幣的票房顯得慘淡了許多。

擔(dān)心收不回成本，是許多影院不愿意放映該片的原因。事實(shí)上，《茶馬古道-德拉姆》和《布達(dá)拉宮》最終實(shí)現(xiàn)進(jìn)入院線，導(dǎo)演個(gè)人的因素起了不容忽視的作用。據(jù)了解，到影院看《德拉姆》的觀眾，和在田壯壯同名書的簽售現(xiàn)場(chǎng)排隊(duì)簽名的讀者幾乎都是他的影迷。作為著名導(dǎo)演，田壯壯為自己的紀(jì)錄片爭(zhēng)取到了豐厚的資金宣傳造勢(shì)，這是一個(gè)關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。那些仍處于“地下”、不知名的紀(jì)錄片制作者就不會(huì)有這么幸運(yùn)了。

紀(jì)錄片進(jìn)影院何以引關(guān)注？

其實(shí)，電影的起源就是以紀(jì)錄片的形式開始的。在國(guó)外，紀(jì)錄片電影一直不溫不火地占據(jù)著電影市場(chǎng)的一角。盡管大多數(shù)紀(jì)錄片在影院放映也是票房冷清，但這個(gè)市場(chǎng)擁有一批相對(duì)穩(wěn)定的觀眾群，和較商業(yè)影片高得多的口碑和地位。在法國(guó)，《遷徙的鳥》放映后，許多法國(guó)人以這部影片出自法國(guó)人之手而感到自豪。

而在中國(guó)紀(jì)錄片電影的放映歷史上，除了《周恩來(lái)外交風(fēng)云錄》外，絕大多數(shù)國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片票房都非常不理想。這使很長(zhǎng)一段時(shí)間，紀(jì)錄片電影在影院幾乎絕跡。

另一方面，電視紀(jì)錄片從上世紀(jì)90年代初起，在全國(guó)各個(gè)省市電視臺(tái)創(chuàng)造了輝煌。上海電視臺(tái)的《紀(jì)錄片編輯室》開播后收視率最高時(shí)達(dá)36%，比電視劇還要高。同時(shí)期聲名顯赫的紀(jì)錄片欄目還有中央電視臺(tái)《東方時(shí)空·生活空間》，那句“講述老百姓自己的故事”的宣傳詞使紀(jì)錄片進(jìn)入了更多普通人的視野。

遺憾的是這種紅火只持續(xù)了短暫的幾年。到90年代中后期，電視紀(jì)錄片開始衰落，甚至一度在熒屏上消失。

而與中國(guó)紀(jì)錄片的沉寂相比，美國(guó)探索和國(guó)家地理頻道的商業(yè)化紀(jì)錄片近兩年在國(guó)內(nèi)大行其道，受到了中國(guó)觀眾的追捧：紀(jì)錄片原來(lái)可以拍得這么好看這么好懂；這種創(chuàng)作思路給國(guó)內(nèi)一些紀(jì)錄片制作者極大的啟發(fā)。

探索亞洲有限公司前中國(guó)事務(wù)副總裁羅百鴻認(rèn)為，探索頻道的成功就在于將娛樂(lè)化的元素引入紀(jì)錄片——娛樂(lè)化紀(jì)錄片的最重要特征就是要有一個(gè)戲劇化的故事，這往往是中國(guó)紀(jì)錄片的弱項(xiàng)。

紀(jì)錄片大師布努埃爾曾說(shuō)，“記憶是我們的理性，我們的行動(dòng)，我們的情感，失去它，我們什么都不是”。如今，中國(guó)的紀(jì)錄片面臨著一個(gè)新的轉(zhuǎn)型期——國(guó)內(nèi)的影人學(xué)著把娛樂(lè)化作為紀(jì)錄片自救和救市的一條路徑，并嘗試再次把紀(jì)錄片帶進(jìn)影院。