［特洛伊］三大敗筆

導(dǎo)演：沃爾夫?qū)け说蒙?/p>

主演：布拉德·彼特、艾里克·巴納、奧蘭多·布魯姆、黛安·克魯格、西恩·賓、布萊恩·考克斯、彼德·奧圖爾

類型：史詩/動作/戰(zhàn)爭/神話

級別：R（暴力、裸體鏡頭）

發(fā)行：華納兄弟

上映：2004年5月14日

片長：163分鐘

官方網(wǎng)站：http://troymovie.warnerbros.com/

[特洛伊]的最大錯誤在于：在一個錯誤的導(dǎo)演的指揮下，選擇了錯誤的主角，以錯誤的方式拍了一部錯誤的電影。悲劇的神性與人性刻畫，被徹底湮滅在空洞、虛無的俊美臉龐和無盡的殺戮中。希臘神話成了好萊塢的犧牲品。

影片剛開始不久，是一個視野開闊的鏡頭：一望無際的黃色平原上，戰(zhàn)鼓從遠處傳來，雙方軍隊整齊地向前推進，戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。這個場景描寫了希臘遠征軍統(tǒng)帥阿伽門農(nóng)出征特洛伊之前，在希臘所挑起的要求其余小國臣服的戰(zhàn)爭。在那一刻，因為開闊宏大的戰(zhàn)場，仿佛可以聽到數(shù)千年前平原上呼嘯的風聲，以為會迎來一幅工整宏偉細致的戰(zhàn)爭畫卷，沒想到敘事的調(diào)子一轉(zhuǎn)，身體健碩線條優(yōu)美的阿喀琉斯（布拉德·彼特飾），從美人睡鄉(xiāng)中起身，匆匆騎上戰(zhàn)馬，然后神氣活現(xiàn)地結(jié)束了戰(zhàn)斗。

此后的兩個多小時，全然在這種早已設(shè)定好的好萊塢式基調(diào)中進行，各路英雄豪杰（主要是阿喀琉斯）以雄偉的特洛伊城墻作為布景，輪番上演精彩絕倫的動作表演，而那個本該成為戲骨而蕩氣回腸的十年艱苦特洛伊戰(zhàn)爭，仿佛早就被忘到了九霄云外。

敗筆一：史詩的動作化

不知自己算不算過分挑剔的觀眾？我可以理解兩個多小時的電影無法一一復(fù)述《荷馬史詩》上篇《伊利亞特》中千頭萬緒的線索，但既然叫[特洛伊]，觀眾就有權(quán)利要求看到這場著名戰(zhàn)爭的全貌。[特洛伊]對特洛伊戰(zhàn)爭的描寫絕非殘缺不全那么簡單，簡直就是偷換概念！好比宣揚要讓觀眾看到一頭大象，大幕啟開，觀眾卻發(fā)現(xiàn)面對的不過是一頭水牛。

在本片中，觀眾無法得知特洛伊戰(zhàn)爭竟然打了十年，也根本不清楚這場戰(zhàn)爭對于雙方有著怎樣深層次的意味，也難以了解戰(zhàn)爭中不同群體、不同文化之間的碰撞交匯。我們看到的只是英雄們今天在特洛伊前的對決，明天在城下的單挑。對于戰(zhàn)爭和其中人事細致流暢大氣的敘述，而鼓蕩出來的英雄氣，完全被一場接一場的動作秀所取代，本來英雄輩出的特洛伊戰(zhàn)場，也僅僅變成了提供場地給“英雄”們的布景板。這和紐約城之于蜘蛛俠有何區(qū)別？

敗筆二：英雄的偶像化

[特洛伊]完全舍棄了《伊利亞特》當中關(guān)于神界的描寫，以為編導(dǎo)避免了頭緒過多，可以用更多的精力來塑造凡間人物，畢竟荷馬寫眾神的斗爭，實際上也在影射人性中根本的傾軋和永無止境的欲望。可惜導(dǎo)演似乎僅滿足于把諸位英雄變成賣弄動作的偶像。

布拉德·彼特被公認為飾演阿喀琉斯的最佳人選。然而也許由于彼特的外形優(yōu)勢過于強烈，呈現(xiàn)在我們面前的古希臘最偉大的英雄更像是一個肌肉發(fā)達、身形俊美、行為沖動的“莽漢”。《伊利亞特》中，從阿喀琉斯的身世寫起，他的愛恨情仇都清晰地呈現(xiàn)在讀者面前。而[特洛伊]由于重動作輕心理，使阿喀琉斯盡管有不少鏡頭，卻仍然立不起來。最下功夫的人物尚且如此，其余人物不過是大大小小的動作場面的犧牲品，在純粹的感官刺激中喪失了各自鮮明的個性，人物向電子游戲看齊，前所未有的空虛。

偶像化令好萊塢以犧牲史詩厚度以代價，討好低齡觀眾妥協(xié)的企圖昭然若揭：《伊利亞特》中精彩的斗智，戰(zhàn)爭的峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明，在片中基本是雞肋，只輕輕帶過；《伊利亞特》中人物之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系，各懷異志的心態(tài)，是推動情節(jié)發(fā)展，豐富故事層次的關(guān)鍵，在片中根本就不是表現(xiàn)的重點。即使要制造偶像式的英雄人物，關(guān)注他們之間的斗智斗勇，渲染戰(zhàn)爭出人意料的轉(zhuǎn)折點，也有提升偶像層的可能，可是編導(dǎo)在票房為先的驅(qū)使下，使得原本眾多風流人物淪落為空有其表的肌肉男。

敗筆三：悲劇的好萊塢化

[特洛伊]對于《伊利亞特》的情節(jié)改動不少，比較好的部分在于沒有單純把特洛伊戰(zhàn)爭敘述成“沖冠一怒為紅顏”，而是指出了阿伽門農(nóng)遠征特洛伊的野心。然而電影的意旨顯然還是向暑期電影靠攏，希臘悠久的悲劇傳統(tǒng)，到了二十一世紀的好萊塢大制片廠手中，徹底墮落成為缺乏創(chuàng)造力的流水線情節(jié)。

十年的特洛伊戰(zhàn)爭，從希臘軍從各地集結(jié)遠征開始，就充滿了悲劇性，不管是希臘軍，還是特洛伊守將，很多英雄和戰(zhàn)士都在命運中成為悲劇人物。《伊利亞特》中人無法擺脫的悲劇宿命，集中體現(xiàn)在阿喀琉斯的死上。阿喀琉斯美得非常不真實，他的性格兼有純潔與殘忍，堅定和懦弱，他半人半神的無堅不摧和致命的腳踝都復(fù)雜矛盾地預(yù)示著其悲劇結(jié)局。阿喀琉斯命運的陰影所具有的悲劇美，和《伊利亞特》中其余眾多人物的命運（赫克托耳勇敢的獻身，奧德修斯歷經(jīng)磨難的歸途，阿伽門農(nóng)的不得善終），可以說是史詩得以流傳千古的重要藝術(shù)力量。然而[特洛伊]匆促收場的結(jié)尾，再次與我的想象背道而馳，阿喀琉斯雖仍然中箭死去，卻并沒有死在戰(zhàn)場，而是被加上了一個英雄救美的結(jié)局。阿伽門農(nóng)的死就更加淺薄，似乎不讓觀眾大快人心就無法交待。如果在此之前，我們一直懷著目睹壯烈史詩的期待，那么，失望在這一刻到達了頂點。