追求完美逃亡

電視上演[飛躍瘋人院]的時候，正和家人一起吃飯。電視頻道轉換過去，就正好趕上最后兩場戲，從瘋人們在最后的狂歡中醒來，到酋長終于破窗而出，跑向遠方。看著看著，突然間莫名的熱淚盈眶起來，不可遏止。這電影是早看過的，當年是沖著奧斯卡的名聲去的，其時并沒有太多的觸動，這么多年過去，突然看到這最后一段，竟然一下子明白了整個的電影。可見有些東西，是不得不順其自然的吧。

然而什么是自然的呢。想來大概是當年年紀小，還沒有這么多逃離的心。也不知道這世界的束縛和不自由到底是怎樣的一種厲害的東西。看電影時，瘋人是瘋人，常人是常人。世界的一切各部分都按部就班地各就各位擺放著。不知道這按部就班，本身就是一種逃不脫的獄，自己沒有需要努力去拆掉的枷鎖，也就不覺得這樣的誓死相爭有什么動人之處。

在瘋人的世界里，正常人也許才是發(fā)瘋的吧。冷酷無情的淡漠和條理分明的理智，這就是我們想要的東西。是我們每個人被教化著應該想要的東西。但是總有一群人，是游離于這個教化之外的，他們采用各種方式，目的卻只有一個——逃離。

電影使這種逃亡成為可能。我后來才想到喜歡[肖申克的救贖]的人也許潛意識里都是逃跑主義分子。也正因為如此，我才會看過很多的電影片花然后在第一次看電影的時候，依然為那個藏在麗塔·海華斯身后的那個大洞激動不已。而這激動，于驚訝帶來的沖擊無關。記得電影中有一句臺詞，說是真不能理解ANDY是怎么穿過那些排泄物的臭水溝，和那些管道的。當時我就在想，他怎么就不能呢？穿過那骯臟污穢的下水道而抵達的那邊，是自由啊。

魯迅先生說，娜拉逃跑后，無非是當妓或者兜回來兩種可能。因為任何第三種可能都是解釋不通的，于是我們大家都接受這樣的說法。我也接受，但我依然會喜歡[肖申克救贖]里的JACK，也會喜歡[飛躍瘋人院]的麥克，以及[末路狂花]里的塞爾瑪與露易斯那樣的人，他們看上去可能有些太天真也太一根筋了，他們可能并沒想到這個世界也許根本就是無處可逃，但他們依然是那么深深地打動著我。因為我不知道這個世界到底有沒有一種叫做奇跡的東西。如果有，就只能發(fā)生在這樣的人的身上了。所以說他們是奇跡還可以存活的一種可能。

美國人是完美而愛夢想的民族，他們的逃脫總是又離奇又絢爛。最后總是以某種成功而作為結束，他們總是可以不管事實的殘酷，讓夢想成為一種現(xiàn)實送給他們的觀眾。既然要逃，就怎樣也要逃離了才算，不管是什么方式，什么代價，只要這場逃亡的結果是不留下，那就是一種勝利了。還記得塞爾瑪和露易斯開車沖下懸崖那一幕么？那完美的一躍讓人明白了，這個世界上，有的人就是這樣，不惜代價，死也要逃。而很多年后，在看到麥克在瘋人院里最后被酋長用枕頭捂死的那一幕。，我不知道有沒有人在看電影的時候和我一樣從心里由衷地感到欣慰，謝謝你，酋長，你終于沒有把我們喜歡的麥克留在這個瘋狂的世界里。你終于讓他離開了。

但這也是很多人問為什么美國文化比較淺的緣故吧。對于逃離的這個主題。法國人是這樣詮釋的。一個男孩跑啊跑啊跑，他越過山坡，經(jīng)過公路，穿過草地和柵欄，無所目的希望逃出這個世界。最后路跑完了，盡頭是一片茫茫大海，他面對著大海停下來。沿著海灘，然后回過頭來望向銀幕外正在注視著他的人群。他沒有哭，眼睛里只有痛苦的迷茫。

這是特呂弗[四百下]里那個最經(jīng)典的長鏡頭，每次我看到這個鏡頭，我真的會覺得大師都是冷酷的家伙留一點幻覺都不行。他讓一個逃亡者明白自己終究是無處可逃，更何況他還只是個孩子，他還有大把的人生需要他慢慢的熬。

我想我們大多數(shù)的人都是明白這個男孩子比上面那些人是更真實的吧。于是我們也都選擇了和他一起慢慢的熬，漸漸讓鐵鏈嵌入我們的肉體，讓枷鎖生為我們的靈魂的一部分。也許這樣就麻木了，不疼了。就會忘記了我們曾經(jīng)是那么的想逃離。我們可以安慰自己以及互相安慰，說那所有完美的故事都是虛構的。那不是現(xiàn)實中的人，這個世界上沒有人會真的那樣不顧一切地逃離。

于是我的心，有時候會陷入某種莫名的恐怖中。有時候阻止一個人逃脫的不是繩索和鐵鏈，而是一個人自己的靈魂。還記得[肖申克的救贖]里，那個在做了一輩子牢以后，卻在獲得自由的時候上吊自殺的老頭么？這個世界對于他來講，已無自由可言。當牢籠深植于他的內(nèi)心，繩索捆綁著他的靈魂直到生命的盡頭，那才是真正的無處可逃。

一個人最痛苦的是夢醒了，卻發(fā)現(xiàn)自己無處可逃。這句話現(xiàn)在看來，實在是太符合正常世界的邏輯，也太說明正常人的心理了。所以正常人會選擇繼續(xù)沉睡或者呆在原地，忍受痛苦。但如果你足夠瘋狂的話，或者至少瘋狂到像ANDY那樣，也許你會發(fā)現(xiàn)自己還有第三個選擇。也許你會試著在墻上挖一個洞，而那個洞的名字，叫做希望。它連接的去處只是一個可能的世界，那個世界，叫做自由。

逃，或者不逃，以及怎么逃，我們得靠自己來選擇。