簡單利落 男人夢想

拍攝[記憶重組]時，本來吳宇森不想讓男主角再拿槍了，但本·阿弗雷克卻大搖其頭：“拍吳宇森電影，你怎么都要給我拿一下槍過過癮啊。”無奈的吳宇森說，其實他也可以浪漫，而不是只一味打打殺殺，再玩白鴿加機車這些爛俗套。[風語者]的慘敗和[記憶重組]的票房坎坷不由得令人心憂，吳宇森在好萊塢是否岌岌可危，但生性浪漫的他說，懶得理會[風語者]和[記憶重組]的失利，最想拍的還是一部愛情文藝片。

采訪中最令人感動的，是吳宇森大談中國人如何在好萊塢揚名立萬之余，對香港電影血脈相連的手足情深，還有提及跟太太的往年瑣事透露的鐵骨柔情——才第二次約會，他就跟她說：“我不喜歡女孩擦指甲油。”她沒答什么，再見面時，十指清清素素的，就此共行一生。簡單利落，可能正是每個男人的夢想。

家庭男人

據說曾訪問過吳宇森的記者，每年都會收到他的圣誕卡，下款總寫“THE WOO FAMILY”（吳家）。

■：家庭對我很重要。我拍戲都是家庭式的，收工后愛請臺前幕后人員吃飯，而且一并請大家的家人，他們說從未如此受到尊重過——你要關心對方家人，人家才會覺得真正受尊重，所以我寫“THE WOO FAMILY”，其實有這層意思。

□：但跟你合作過的演員，湯姆·克魯斯離了婚，本·阿弗雷克又背著女友在外鬼混，是不是你的價值觀有點不合時宜？

■：但湯姆·克魯斯沒離婚前家庭生活還是很溫馨的，他經常帶著養子養女來現場，開拍時便交托給我，兩個小孩坐在我旁邊看著爸爸，我覺得自己就像做了爺爺。本·阿弗雷克工作起來很專心，詹妮弗·洛佩茲來探班也很靜，像兩個乖乖的小朋友。那些花邊新聞我總是拍完戲才知道的，其實每個人都渴望有美滿家庭，只是未必都做得到。

經常有外國人問我結婚多久了，我說二十幾年了，他們就問：是同一個太太嗎？他們都覺得不可思議。理想愛情當然要從一而終，沒有比這更浪漫。

□：在好萊塢立足不易，但越投入工作是不是越怠慢了家里人？

■：想有好生活，便迫使我更加做好工作。一邊拍戲一邊想著家，是鞭策我的力量。我去好萊塢的原因之一，就是可以恢復正常家庭生活。美國拍戲再忙也固然有周末，在香港這是不可能的，而且更沒有香港電影圈那種要應酬老板花天酒地的煩擾。我這個人很簡單，最大誘惑就是拍好電影。

□：聽說你的二女兒是你的工作助手？

■：是的，她喜歡電影，會到片場幫忙。她想拍藝術片，曾將一首英文詩拍成短片給我看，這點令我可以放心幫助她了，因為我擔心她將電影圈看成名利場，追逐名利的過程是很痛苦的。我問過她，一碟炒飯一個漢堡包就一餐滿不滿足，她說可以，我說那就放膽去吧——人對生活要求如此簡單，什么理想不可以追尋？

“華工血淚”

把理想留給女兒追尋，但現實里吳宇森必須首先要面對接連兩部電影票房失利的危機，不過他仍有劇本最后修改權和刪剪權——這在好萊塢絕對是地位的表現。畢竟在全球八百名重要導演的權勢榜中，吳宇森名列第七。

■：我在美國打拼了十二年，對得失早看得不重要。比起在香港做導演，最初十幾年要靠借債度日，現在生活平平穩穩，這已是我最高目標。何況對豪華名車我沒什么追求的念頭，至今仍不懂駕駛，都是太太給我開車。我只追求多一點創作自由空間，允許的話，想拍一部像[日瓦格醫生]的史詩愛情片。我不想被定型，美國人的野心是，拍一部戲出來要征服全世界，我覺得，還有什么比刻畫人性更算得上是世界共通語言？

□：真沒有降班壓力嗎？

■：好萊塢現實得殘酷，但也有個好處，仍然重視作品本身成就，不一味以票房為生殺標準，這比香港電影圈更客觀。其實好萊塢沒多少人有安全感，公司里有很多行政主管，你一部戲不賣座，至少有一個主管要拿你開刀。這些人都是從底層爬上來的，得到地位又怕失去，所以他們會提很多意見左右別人，好像不指手劃腳就好像沒表現出他們的權力一樣。好萊塢拍片雖然有巨大資本來源，但因為要應付派別權力爭斗和其它人為因素，我只剩下三分之一精力去拍戲。

□：是不是會跟周潤發拍一部[華工血淚史]？

■：還在修改劇本階段，美國的編劇表達不出中國人的精神。

□：說去來你都算是華工？

■：哈哈，對，但好萊塢不再有明顯的種族歧視，只是文化差異仍然存在。我留在好萊塢，說真的，有成功有失敗，但至少希望令外國人對這一代華工有種新看法。我認識很多來自亞洲到美國學電影的留學生，不能直接幫助他們，唯一可做的是建立榜樣：吳宇森做得到的，他們也做得到，甚至有一天做得更好。同舟共濟，就是華工精神。從古到今，華工還有一個共通點：落葉歸根。我的最終心愿是能有朝一日回到中國拍戲。

□：但現實是，中國的資源和片酬能夠滿足你嗎？

■：所以我得奠定更大的國際信用度，可以集合中國的人才——但講到尾都要靠外國資金。

我同情他們

如今的吳宇森已很少看港片，即使聽說[無間道]和[金雞]拍得好，也都只買了DVD，還沒看，但他說，相信會好看。

□：你對香港電影如此厚愛，其實是不是因為，反正無論如何都不會再拍港片了，不用再愛之深才不責之切了嗎？

■：一直以來，香港電影都在艱難的處境中。即使在市道最好的時候，很多戲拍街景拍爆破，都要偷偷摸摸的，生怕政府阻止和街坊抗議。成功是難得的，港片陷入低谷有很多原因，為何不多些鼓勵寬容少些譴責苛求呢？

其實所有香港電影工作者都是我的朋友，我們在同一年代長大、成名。我同情他們。我考慮到自己有幸在一個比較好的環境下工作，雖然我也有我的困難——或者已吐了太多苦水了，但比起他們總好得多。怎會不休戚相關呢？去年張國榮、柯受良和梅艷芳的離世，我都很傷心。那一刻我才明白，原來吳宇森仍是香港電影圈一分子。