一本正經的玩笑——范偉訪談

以前與一東北人聊起他的這個老鄉，他說范偉的戲好就好在，既不搶戲，卻又極具光彩。這幾年，他算是大發了，今年還在大學生電影節上拿了個影帝。假如說王志文本人和他的銀幕形象常能合二為一，那么范偉卻不像他在電視上那般憨厚和酸腐。穩重、踏實，還有點內向。尤其是有人頻頻請他簽名時，他更是一臉謙和，看得出來，他還沒有習慣成自然。

一正常人

■：你這幾年好像觸電比較頻繁?

□：以前跟趙本山也合作過幾部。這幾年像[開往春天的地鐵]、[看車人的七月]，還有[手機]。

■：[看車人的七月]應該算你目前的一部代表作吧?

□：以往演的都是喜劇，這個片是個正劇，還有點悲劇的成分。

■：從小品、電視到電影，你演的都是小人物。

□：你看我演小人物以后，就一直留這種短發，不能再長了，也不允許長長了。

■：你在小品中演的村干部，也不錯。

□：表演應該沒問題，但目前還沒碰到合適的角色。我覺得小人物很好。小人物性格各異，我就覺得很精彩。

■：你覺得你這次演的楊紅旗，是悲劇，是喜劇，還是一個比較荒誕的小人物?

□：都不是，我覺得他就是一正常人。只是說他性格上比較極致一點，一根筋，辦什么事很執著。他辦事的行為和表達事物的方式和別人不太一樣。我把他定位為“超級一根筋”，大家看他可能是個喜劇人物，可他自己不這么看。

■：這次的楊紅旗和[看車人的七月]中的杜紅軍都是小人物，你怎么把他們區分開來?

□：杜紅軍面對親情、愛情，以及外界的沖擊和騷擾，是種無助無奈的狀態。他和楊紅旗在造型上比較像，都是胡子拉茬，楊紅旗也是農村到城里打工的，氣質也比較接近。但我覺得他們有一個本質的區別。從眼神上，杜紅軍眼里充滿了疲憊，是父親的疲憊，在社會生活當中，苦苦地掙扎。楊紅旗呢，目光里是倔犟。

■：初看這個故事，我覺得楊紅旗眼神里應該有種攫取的東西在?

□：對，我覺得他們本質的區別就是，杜紅軍是個父親，楊紅旗是個兒子。

我就是小人物

■：你自己如何看待小人物?

□：說不上來。我自己就是小人物。我在演杜紅軍的時候，就是在我爸爸身上找到影子。[看車人的七月]的劇本寫過生日那段，父子抱著痛哭，我覺得太戲劇化。因為我了解，生活底層的小人物，父子關系是什么樣。我們家就是小人物，我爸爸就是工廠的工會干事，我跟我老父親，就是他忙他的，我忙我的，一天說不上幾句話。就是吃飯的時候，問你作業寫了嗎？寫了，早點睡吧，就完了。不一定是小人物，就說中國吧，父愛都很內斂，很少有抱頭痛哭那樣的。所以，我們最后的處理，是父親給兒子買來蛋糕，跟兒子告別的時候，不讓兒子看到自己的眼淚在嘩嘩地流，而是靠洗臉來掩飾這個眼淚，這都是從生活當中來的。包括楊紅旗也是這樣，造型這么相近，怎么區別開呢，我想到了眼神，是兒子的眼神，他必須是純純的，倔犟的，甚至帶點小調皮。我雖然為人父，也為人子。我年齡再大，在我父親面前說話，還是一個兒子的眼神和語氣。抓住這一點，別管他造型多老，他也是個兒子，而不是一個父親。

我想電影可愛就可愛在這點，你稍微沒控制好，就會“過”。只要神似了，你就能淋漓盡致地表現出來，讓你覺得很有成就感。

招之即來的“藥匣子”

■：你目前最深入人心的，除了小品外，怕就是[劉老根]中的藥匣子了。

□：藥匣子是漫畫式的，在[劉老根]當中是個招之即來，揮之即去的人物。這兒需要調節氣氛了，把他安排進來，讓他鬧點事，逗大家一樂。只要他是個很喜劇的人物狀態，對生活、對觀眾，對自己開開玩笑，我覺得他屬于這種形象。

■：這兩種喜劇形象，你更偏愛哪種。

□：還是楊紅旗這種，不管是喜劇也好，還是別的什么，能給人帶來思索，就是好的，才是高級的。我有一種想法，拍電視劇，是給觀眾帶來快樂，拍電影，是給自己帶來快樂。電視劇更喜聞樂見，電影的面要窄一點。但我拍電影，是給自己一種愉悅。有時，看到自己在電影里哪段戲拍得比較好，會有一種成就感。但不能丟了觀眾，不能光顧著自己找樂，這是你的責任。有好的小品和電視劇，我還會一如既往地去做。

■：假如你在電影圈越走越順的話，你會不會把你的全部精力都放在電影上。

□：不會，中國電影現在還沒到那個份上，中國電影大家現在要看的，就那么幾部，就那么幾個導演。所以，這么幾個好片子都來找你，是不可能的。一年、兩年能保證拍一部比較好的電影，就不錯了。