點(diǎn)指江山——香港新銳導(dǎo)演巡禮

◆陳慶嘉——噱頭至上

新銳指數(shù)：6.0

風(fēng)格指數(shù)：5.0

前程預(yù)測(cè)：如果沒有意外，他會(huì)成為商業(yè)名導(dǎo)。

作為編劇，陳慶嘉在電影界絕對(duì)是老資格，當(dāng)年的《英雄本色》他便有份參與撰寫劇本，作品還包括《飛虎》和《野獸之瞳》精品。作為導(dǎo)演，陳慶嘉絕對(duì)是新人級(jí)的，2001年才初次執(zhí)導(dǎo)《絕世好BRA》，其后他似乎迷戀上導(dǎo)演這個(gè)行當(dāng)，接連導(dǎo)演了數(shù)部成功的商業(yè)作品。由編入導(dǎo)也并非只有陳慶嘉，張國榮，梅艷芳和張曼玉等主演的《緣分》便是他與陳嘉上等人共同編寫的，而今陳嘉上早已是香港最著名的導(dǎo)演之一。

陳慶嘉往往可以找到合適的角度，從不同的切入點(diǎn)來詮釋男女感情，更為難得的是在他的作品里總有脫俗橋段讓人大飽眼福。《絕世好BRA》便是大膽的以BRA為切入角度，讓男人在一堆女性中出丑以此博取觀眾粲然一笑。有意思的是，他習(xí)慣用某件東西來貫穿影片首尾，讓劇情圍繞中心點(diǎn)傳達(dá)觀點(diǎn)，比如BRA(《絕世好BRA》)，嬰兒(《絕世寶貝》)，床(《戀上你的床》)。而這些大膽的涉及并象征性的東西，都成為他作品里的噱頭，吸引觀眾為他買單。

◆阮世生——娛樂為先

新銳指數(shù)：6.5

風(fēng)格指數(shù)：6.0

前程預(yù)測(cè)：有機(jī)會(huì)成為商業(yè)大導(dǎo)。

和陳慶嘉的歷史頗有相似，阮世生也是編劇出身，主要作品包括《金枝玉葉》和《忘不了》等，只是轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的時(shí)間要稍早些。阮世生早在1997年便執(zhí)導(dǎo)了第一部影片《完全結(jié)婚手冊(cè)》，該片和其后的《烈火青春》，《每天愛你八小時(shí)》，均大受社會(huì)中層年輕人的歡迎，更是以放縱輕松的特色博取良好口碑。但是經(jīng)過諸如《我愛777》和《驚天動(dòng)地》幾部失敗的動(dòng)作片的洗禮后，他回歸了拿手的愛情題材，向往著商業(yè)路線賣力苦干，《我老婆未滿十八歲》和《窈窕淑女》便是典范。

◆黃真真——率真肆意

新銳指數(shù)：7.5

風(fēng)格指數(shù)：6.0

前程預(yù)測(cè)：很難判斷，畢竟目前的作品未能代表她真正的才華。

盡管至盡未嘗得睹《女人那話兒》的真容，可該片導(dǎo)演黃真真的才華似乎不容懷疑，畢竟她曾憑該片拿下了紐約國際獨(dú)立電影展的最佳導(dǎo)演。而她在隨后的作品《六樓后座》里描寫了六個(gè)年輕人的六樓后座故事，風(fēng)華正茂的他們肆意放縱和歡快活潑，為行事古怪的年輕人在社會(huì)中遭遇的不公平待遇而大抱不平，率真而又含蓄。該片最終獲得不俗票房和好評(píng)，黃真真也因此入圍金像獎(jiǎng)新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)。即便是純粹瞎搞胡鬧的《見習(xí)黑玫瑰》，黃真真也不失誠意的讓片中不少片段大為可觀，也見證了她娛樂大眾的能力。

◆黎妙雪——癡纏細(xì)膩

新銳指數(shù)：7.5

風(fēng)格指數(shù)：6.5

前程預(yù)測(cè)：與著名女性導(dǎo)演張婉婷的風(fēng)格極其相似，很可能會(huì)走上前輩的路。

一部《戀之風(fēng)景》未知傾迷多少人，在對(duì)舊愛的忘與不忘之間徘徊，飽受心理煎熬。該片色彩陰郁，結(jié)尾時(shí)又斑斕優(yōu)美，暗暗傳遞著某種變化。影片廣受好評(píng)，導(dǎo)演更入圍金像獎(jiǎng)新晉導(dǎo)演，該片導(dǎo)演正是黎妙雪，《戀之風(fēng)景》是她的第二部長片作品，之前的則是《玻璃少女》。即使一部《戀之風(fēng)景》未必能代表黎妙雪的全部，但是她在影片里表現(xiàn)出來的細(xì)膩委婉的風(fēng)格，以及飽滿含蓄的手法卻是不容忽視的，尤其是該片里結(jié)尾一段的動(dòng)畫更加是天才的靈動(dòng)。

◆林愛華——敏銳感性

新銳指數(shù)：7.5

風(fēng)格指數(shù)：6.5

前程預(yù)測(cè)：她有自己的風(fēng)格，如專注于導(dǎo)演，自然會(huì)有一番成就。

林愛華，又是一位女性導(dǎo)演，近年來的新銳導(dǎo)演中女性尤其之多。不過，林愛華除了是導(dǎo)演外，還是一位出色的編劇，曾執(zhí)筆編寫的作品有《金枝玉葉2》《嬤嬤帆帆》等。她執(zhí)導(dǎo)的作品也僅有兩部，《12夜》和《尋找周杰倫》，尤其是《12夜》中以一個(gè)女人一次次遭遇慘敗，道盡男女情事的微妙。男女感情似乎是林愛華所努力追求的事物，或者不如說是意圖通過各種角度來詮釋愛情。《尋找周杰倫》便是通過一個(gè)女孩對(duì)一首音樂的追逐來暗喻對(duì)愛情的追求。她保持著女性導(dǎo)演一向擁有的敏銳直覺，更是有著才女之稱。可惜從她初次執(zhí)導(dǎo)影片至今已四年，卻只有兩部作品，也許她更喜歡做編劇，而非導(dǎo)演。

◆黃精甫——一鳴驚人

新銳指數(shù)：8.5

風(fēng)格指數(shù)：7.0

前程預(yù)測(cè)：無論《江湖》成或敗，黃精甫的名字都被會(huì)人們記住，更何況他做到了，雖然不夠徹底。只是他還有更廣闊的發(fā)展前景，此刻下定語未必準(zhǔn)確。

黃精甫之前的《我愛水龍頭》，《青梅竹馬》以及《唐狗與北京人》等短片都曾獲獎(jiǎng)，最近獨(dú)立制作的《福伯》也獲得眾口稱頌的好評(píng)。這番他得到伯樂曾志偉賞識(shí)，由獨(dú)立制作人搖身一變，成為《江湖》這部數(shù)千萬大制作的導(dǎo)演。壓力雖大，卻亦是年輕氣盛激情升騰，該片處處充斥著他落力運(yùn)用的技巧，對(duì)場景的老練駕馭能力比之一些老導(dǎo)演也不遑多讓。尤其是左手和大哥和好如初的一場戲，運(yùn)用了相當(dāng)唯美浪漫的慢鏡頭來加強(qiáng)所謂的“江湖義氣”，在影片結(jié)尾時(shí)卻通過雨夜撕殺瞬時(shí)間顛覆“義氣”，陰郁灰暗的主題色更是始終如同陰云緊逼著預(yù)示主旨。癡迷浪漫的慢鏡頭充斥在影片之中，獨(dú)特的韻味和影像風(fēng)格顯得格外出眾。

◆李志超——妖異

新銳指數(shù)：8.5

風(fēng)格指數(shù)：7.0

前程預(yù)測(cè)：李志超目前的作品輻射范圍無疑是很小的，若他能大步跨出獨(dú)立制作的行列，定有可為之處。

極具特色的迷離怪誕風(fēng)格和奇詭變幻的劇情，《妖夜回廊》果然夠妖異夠偏鋒。不說不知道，該片幕后匯集了香港電影大量精英參與制作，有王家衛(wèi)的御用燈光師黃志明負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)攝影鏡頭和燈光，有新浪潮著名導(dǎo)演譚家明負(fù)責(zé)剪接，有參與《幽靈人間》和《異度空間》制作的張世宏負(fù)責(zé)美術(shù)指導(dǎo)，最后還有關(guān)錦鵬和吳彥祖監(jiān)制，影片還是根據(jù)同名小說《妖夜回廊》改編的。這樣豪華幕后班底，若沒有一個(gè)強(qiáng)而有力的導(dǎo)演將之捆綁成一股力量，恐怕也未必是好事。李志超作為該片導(dǎo)演，顯然已經(jīng)做得非常好，無論在影象風(fēng)格還是執(zhí)導(dǎo)手法都初顯強(qiáng)烈風(fēng)格，實(shí)在是一位前途無量的導(dǎo)演。雖然1999年的《心猿意馬》反響不大，但經(jīng)過這次后，新銳二字他當(dāng)之無愧。

◆馮德倫——年輕就是本錢

新銳指數(shù)：7.0

風(fēng)格指數(shù)：5.5

前程預(yù)測(cè)：年輕就是他最大的本錢，他的前途是一片光明的。

馮德倫本是偶像演員，近年來卻迷上做導(dǎo)演的滋味。在和好友謝霆鋒等合作導(dǎo)演了《戀愛起義》后，今年終于推出了獨(dú)立導(dǎo)演的《大佬愛美麗》，作為新手，馮德倫在片中其實(shí)時(shí)常會(huì)有充滿相當(dāng)才氣的手筆，譬如大雨中迎接大佬一場戲便拍得驚艷十足，無論在光線、攝影以及慢鏡頭等方面都運(yùn)用得非常出色。當(dāng)然，更為難得的是，在表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)牟湃A之余，他還可以兼顧娛樂成分。該片票房終過千萬，有此優(yōu)秀成績。馮德倫下部作品自然是不成問題。