狗仔隊

制片：梅爾·吉布森Mel Gibson

導演：保羅·阿巴斯卡Paul Abascal

主演：科爾·豪瑟Cole Hauser

拉里·塞德爾Larry Cedar

蘿賓·托尼Robin Tunney

湯姆·西斯摩爾Tom Sizemore

丹尼斯·法里納Dennis Farina

發行：美國20世紀福克斯公司20th Century Fox

狗仔驚魂

好萊塢是一塊可以將任何不可能變為可能的“樂土”，泊·萊拉米就是以這塊“樂土”作為出發點，平步青云成為當代最炙手可熱的動作片大腕，他擁有著所有男人夢寐以求的一切：美麗的妻子、可愛的兒子、海邊別墅，從未想過自己的“一夜成名”會將這些最簡單的幸福也斷送掉。萊拉米不在乎那些無孔不入的娛記將自己的私生活無限放大，因為他知道這是作為“公眾人物”所必須的代價，然而，令他想像不到的是，4個無良狗仔早就將他們的鏡頭對準了他的妻子艾比(蘿賓·托尼飾)和兒子扎克身上，使得他們的照片頻頻出現在一個廉價小報《狗仔報》的封面上，這4個狗仔聲名狼藉，他們那種不惜一切代價挖掘新聞的手段令人發指，萊拉米想減少妻兒曝光率的嘗試根本就是在白費工夫。終于，忍無可忍的萊拉米被憤怒沖昏了頭，揮拳揍倒了4個狗仔中的雷克斯——結果卻是這些狗仔仍然在永無止境地煩擾他的家人，他卻因為使用暴力而被起訴……

經此一事，《狗仔報》愈加喪心病狂，甚至開始觸犯法律，被逼無奈的萊拉米只能載著妻兒在公路上以飛車躲避閃光燈和鏡頭，直接導致了一起可怕的交通事故：艾比受重傷躺在觀察室中，隨時有生命危險；6歲的扎克則陷入了深度昏迷……洛杉磯警探伯頓雖然對萊拉米的敘述深信不疑，卻因為證據不足而無法立案。萊拉米絕望了，他決定采用非法的手段進行報復，那些無良狗仔要為這次慘劇付出代價，一個都跑不了。

伴隨名譽而來的是責任，失去的則是隱私

如果說“狗仔”是娛樂產業的締造者，那確實有點言過其實了，不過，他們絕對是這個復雜的花花世界中最愛興風作浪的一小撮人。人們對于自己喜歡的明星，早就不安分于只是看到他們表面輝煌，雖然不愿意承認，但我們每一個人對于八卦消息、花邊新聞的關注早就超出了自己的想像——于是廉價且不正統的街邊小報就此應運而生，小報所雇傭的人都不是專業的記者，他們的道德觀在金錢的誘惑下展現的完全是敗壞的一面。在總結了一系列用小報制造出的駭人聽聞的丑聞之后，編劇弗瑞斯特·史密斯(Forrest Smith)完成了《狗仔隊》的劇本，故事圍繞著一個動作片明星泊·萊拉米展開，這個幸運且典型的美國男人在好萊塢實現了自己的夢想，然而，“一步登天”的代價到底是什么？對于萊拉米和他的家人來說，那是惡夢的開始。

這是一個看似普通的故事，伴隨著名譽而來的是責任，而失去的則是隱私。萊拉米對此深有認知，他不介意自己走在哪里都是狗仔鏡頭瞄準的目標人物。然而，一家小報的4個狗仔卻跨越了那條看不見的界線，他們追蹤的不再是萊拉米自己，還包括他的家人。萊拉米是那種將家庭視為一切的男人，當一場可怕的車禍導致他的妻兒重傷住進醫院時，他覺得是時候采取手段來保護家人的安全了……跟蹤萊拉米的狗仔一個接一個遭遇意外而死亡，警探伯頓懷疑這一切都是萊拉米所為，于是，萊拉米在報復的同時，還要和警察玩一場貓捉老鼠的游戲。導演保羅·阿巴斯卡認為伯頓和萊拉米雖然立場相左，但卻惺惺相惜：“萊拉米非常尊重伯頓，伯頓也能夠理解萊拉米如此極端做法的原因，然而他們都得盡自己的責任。伯頓知道誰才是這一系列慘案的始作俑者，那些道德口碑極差的狗仔們是影片中真正意義上的反派，正是他們制造的車禍引發了事業如日中天的萊拉米性格陰暗的一面。”

4個狗仔中的頭兒是雷克斯，有趣的是，他的扮演者湯姆·西斯摩爾本身就是狗仔追蹤的目標，所有的負面新聞皆是拜這些狗仔所賜，因此，西斯摩爾將這個角色戲謔為對自身“最大的諷刺”。另外，故事中還會有一個輔助情節發展的懸疑線索，阿巴斯卡在這部分的安排上采用了偵探片的老套路，這種做法將會讓影片的風格更為特立獨行。

以風格為主的電影藝術是集體智慧的結晶

主要的拍攝工作大部分是在加州的馬里布完成的，美工設計師羅布·威爾遜·金(Robb Wilson King)和他的設計小組首先將那里的“馬里布鄉村超市”完全裝飾成一家廚房用具商店--而這不過是37處場景設計的第一個嘗試而已。不過，羅布·威爾遜·金自己也承認，《狗仔隊》極具特色的風格并不是他一個人的功勞，而是結合了攝影師達林·奧克達(Daryn Okada)、美國電影攝影師協會(ASC)和服裝設計師丹尼斯·威格特(Denise Wingate)集體智慧的結晶。

金設計了影片中的大部分裝飾用品，其中最為讓他自豪的就是那三張高達30英尺的電影海報，它們所傳達的不只只是一個電影上映的簡單信息，而是凝結了海報歷史的設計藝術--這可是讓萊拉米一舉成名的代表影片。另外，甚至就連科爾·豪瑟本人也為他的角色在影片中所創造的影響力所折服了，這種感覺的直接來源就是電影海報的視覺沖擊力：“當我抬頭看到自己的巨型海報掛在墻上時，那種距離感著實讓我感到了些許的不安。正式拍攝的時候，我走出電影院，等待著我的是蜂擁而至的記者和交錯的閃光燈……這真是一個奇特的時刻，我終于開始能夠體會制片人梅爾·吉布森需要我傳達的是什么了。”

在拍攝萊拉米主演的影片首映禮的場景時，為了增強現場激動、興奮的互動情緒，羅布·威爾遜·金絞盡腦汁，最終使城市交通管理局大樓的入口成為“紅地毯”最完美的擺放之外。萊拉米走紅地毯的那組場景之所以會真實到讓人心跳加速，完美的設計和布局只是原因之一，而另一個不可或缺的原因就是金和梅爾·吉布森獨特的眼光。城市交通管理局從未成為過哪部影片的拍攝現場，可是從專業眼光看來，這座大樓確實是建筑歷史上的珍寶，如果梅爾·吉布森想借此制造一個與眾不同的話題，那么他做到了，繼《狗仔隊》之后，城市交通管理局大樓肯定會成為眾電影公司爭搶的布景場地--而勇于開此先河的正是他吉布森。

一家之言

導演保羅·阿巴斯卡將《狗仔隊》的風格界定在傷害與復仇之間，其中的任何環節都應該是為此服務的，包括服裝、拍攝技巧和美工設計。然而，除此這外，阿巴斯卡認為起到決定性作用的還是色調的處理和燈光的巧妙安排，這會讓觀看影片的人產生一種與故事情節相符的惶恐感，真實地去體會小報封面上的生活究竟是什么樣的。雖然這是阿巴斯卡執導的處女作，但是對于電影界來說，他的名字已經不陌生了。梅爾·吉布森與阿巴斯卡相識達15年之久，深知他在把握電影風格方面有著過人的想像力和出人意料的真實觸感，《狗仔隊》將是阿巴斯卡這么多年電影工作的一個總和。