笪重光在《畫筌》中說:“虛實相生,無畫處皆成妙境。”畫畫如此,寫文章又何嘗不是這樣?虛實結(jié)合的寫作方法在文學(xué)作品中用的很多。它可以描寫景物,創(chuàng)造意境,引人想象和聯(lián)想;可以抒發(fā)感情,深化文章題旨。
一、虛實結(jié)合,豐富內(nèi)涵,拓寬意境。朱自清在《春》里是這樣描繪春花的:“桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒。紅的像火,粉的像霞,白的像雪。花里帶著甜味兒;閉了眼,樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒……”春花是眼前之景,是實寫;秋實是想象之景,是虛寫。作者由春花聯(lián)想到秋實,也就是由實景寫到虛景,喚起讀者的想象,讓讀者由春花的美聯(lián)想到秋天累累果實的豐收美景,這樣不僅豐富了春花的內(nèi)涵,而且拓寬了春天的意境。
二、虛實結(jié)合,情景交融,營造意境。唐代李商隱的《夜雨寄北》:“君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。”這首詩前兩句寫得實實在在:你問我回家的日期,唉,回家的日期嘛,還沒個準(zhǔn)兒啊!眼前是夜雨交織,綿綿密密,雨水漲滿了秋池。詩的后兩句,從眼前實景生發(fā)開去,馳騁想象,虛寫了一個新的意境,表達了“何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時”的意愿:何時能夠與你共剪西窗燭呢?到那時,再來追憶今日巴山夜雨的情景。可以想見,獨剪殘燭、夜深不寐,在巴山秋雨聲中閱讀妻子詢問歸期的信,而歸期無準(zhǔn),其心境何其郁悶、孤寂。作者以未來之樂來反襯今夜之苦,而今夜之苦又成了未來剪燭夜話的材料,增強了重聚時的樂。這么完美的意境是虛實相生、情景交融的結(jié)果。
三、虛實結(jié)合,點明、深化題旨。茅盾在《白楊禮贊》里贊美白楊樹是樹中的“偉丈夫”,聯(lián)想到它象征著北方的農(nóng)民,聯(lián)想到它象征著堅強不屈、守衛(wèi)家鄉(xiāng)的哨兵……這種由實到虛的寫法,一層比一層深入地揭示了白楊樹的象征意義,抒寫出作者的贊美之情,展現(xiàn)了一種更加博大、更加深遠的意境,從而豐富了文章的中心思想,并且使之深化。
虛實結(jié)合的寫作方法,在文學(xué)作品中運用得比較廣泛,它可以互相映襯、互相補充,使所寫之景、所抒之情、所設(shè)之境、所表之意寫得多姿多彩,并且富于變化,美不勝收。