百卉園

梁逸鶴　丁志明　顏　夏　張深奧

《散文詩》刊編輯部：很抱歉，來信打擾。我是一名成都市的女孩，生十四歲那年，遭受了厄運的襲擊，一場車禍造成左手殘廢。一個在人們眼中那么可愛、活潑的女孩從此走進了寂寞、孤獨、痛苦的深淵里。是你——《散文詩》走進了我的生活，打開了我沉寂已久。的心扉。每天夜深，小小的臺燈下，靜靜坐在桌前的我細細品味著《散文詩》。他猶如一個五味的瓶子，把人生的酸、甜、苦、辣、咸與喜、怒、哀、樂融在一起。百味的人生，淡淡的書香漸漸地凈化著我的思想與靈魂，震撼著我的心靈，把我從自卑引到堅強、努力尋求人生的正確軌道。文學不正是我的最愛么?《散文濤》不正是我忠誠為伴的朋友么?我為什么要孤獨、寂寞、甚至自卑呢?我應高興地吹呼：感謝你，陪伴我多年的《散文詩》!讓我重新尋找到了希望，更要感謝《散文詩》編輯部的老師們，是你們堅定的信念、辛勤的耕耘讓在這方凈土上的文學愛好者們吸收到了不少的營養和擁有了一個個幸福燦爛的日子。

成都女孩：柳青青文學語言金庫

歷史學家關心的是結果，藝術家關心的是事件本身。

托爾斯泰：《再論 <戰爭與和平>》 [簡析]歷史是社會科學，在梳理研究歷史事件之后，總要作出某種結論；藝術家則迥異，他們關心的、表現的總是原生態的事物，他們的是非觀、審美情趣以至社會理想全都附著在具體的物象上。

(力平)散文詩之最

法國詩人洛特雷阿蒙的《馬爾多羅之歌》的特色之一就是熱情地歌頌了形形色色的動物，在這部長篇散文詩中，共出現了一百多種動物，其中占據主要位置的是一些本性殘忍、形態丑惡者，因此，被戲稱為“動物寓言集”。

那來自遠方的鐘聲，在生銹的時光中雨一般剝落。

淚，已匯入流沙。流沙的波動，呈現生命的另一種存在方式。

二十年前，在巴盟，在烏拉特后旗，在國境線上，在那一片荒無人煙、沒有水影的沙漠——

我和色登、斯琴，玩一個三人的愛情游戲——沙泳。誰輸誰贏的結局，已隨沙波流走，沙泳的過程卻刻進記憶。

如水的流沙，淌著青春、友誼和愛情。熱血的澎湃，生命的騷動，成為旅程中永不枯竭的泉，滋潤著游魚般的腳印。

走不動了，便成為餅狀的駝糞，從沙峰上向谷底劃一道長長的沙線。 尊敬的編輯老師：

您好！當您看到這份習作，也許有點印象，因我這是第三次將它投給我心愛已久的《散文詩》刊，第一次稿自認為有80％的可能刊發，喜得差點請客，第二次發現了不少應該修改的地方，“大刀闊斧”般地刪改了不少，認為有95％的可能刊發，喜得請了客，幸好請的是自己的堂客，沒刊發，羞得我“恨”您不識貨或—看是手寫稿，不負責任的丟了，好一陣埋怨，前幾天再看此詩，發現詩中存在不少不足之處，有些是明顯的文句不通，才扇了自己兩耳光，算是給您賠禮道謙了，今日投來的第三稿經過逐字推敲，又投給您，也許仍然不會刊發，但我奢望您從百忙之中給我提出寶貴意見，讓我真正的喜上一回好么?

多年的忠實讀者：張深奧張深奧詩友：你好!謝謝你對本刊的支持。對于作者來稿，我們歷來是認真對待的，這是對創作勞動的尊重。至于你前兩稿，說實在的，印象不深。由于來稿較多，選稿就非常精嚴。因此，作者應盡可能在投稿前把作品修改好，至少

要改列自己滿意為止。

編者 片言只讀

我是名農村女子，《散文詩》刊中那些鄉村欄目，可以說篇篇都能觸摸到我多夢的心弦。近期有個叫黃海的作者筆下的“村莊”，簡直是我前世的影像。我不曾動筆于散文詩，惟有欣賞意會而無法言傳。可是“她”多次誘惑我投入生活、承受生命之重。河南固始縣：楊茹蕓

作為一名藏族學生，非常激動的是：在 2003年第8期的散文詩中，讀到了《可可西里》這篇文章，我們又在意識中再一次看到了英雄的風采，一次次的回味著我們的英雄杰桑·索南杰帶給我們的全民族的自豪。青海民族學院：

阿才排詩的語言

我不懂什么叫詩的語言。我只知道，有的文字，不甘于囚禁在黑暗之間。在涌出筆尖的剎那，它們才重獲自由。

托馬斯·德·昆西(1785—1859)，英國十九世紀前半期的散文家和文藝評淪家，他生于曼徹斯特一個商人之家，畢業于牛津大學。在牛津時因病服用鴉片，故發表《一個英國鴉片服川者的自白》于《倫敦雜志》，一舉成名。 1853年至1860年間出版了他十四卷的全集。昆西的散文，體現了浪漫主義的美學特征，主要作品有《來自深處的嘆息》(1845)、《英國郵車》(1849)等，他又是英國浪漫主義重要的文藝批評家，著有《論{麥克白)劇中的敲門聲》 (1823)、《論風格》(1840)等。昆西是惟美的，他把他想象的美用一種浪漫主義的方法溶人作品中；讀他的作品總會產生兩種景觀的交混，一是司各特的歷史小說，一是華茲華斯的《抒情詩歌謠集》，這種把歷史用歌譜的形式演唱出來的功力。唯昆西兼有眾長。