女神時代

在這個遠離高貴氣質(zhì)的年代，我們需要回味，因為我們再也無法尋覓。

城市的夜晚總是妖媚，灼目的霓虹只會讓你感到刺痛。這是一個庸脂谷粉堆積的時代，我們的眼前，漂亮女子們施施然行來，翩翩如舞，她們?nèi)蓊佹茫碜司b約，可舉手回眸間，你能看見的卻是涌動的浮躁，她們或許是墮入凡間的精靈，卻沒有與生俱來的華美。沒有女神的時代，我們只能向她們妥協(xié)。

年華流逝，遙遠的暗香只能流淌在黑白的影像中，那些我們愛過的女子依然年輕，依然在笑著，她們那么幽雅，即便是擺著風(fēng)騷的造型，也能從骨子里散發(fā)出一種高貴。在下面的老照片里，我們看到的不僅僅是精致和高雅，這些上個世紀(jì)的真正明星，更讓我們有了懷念的理由。

路易絲·布魯克斯

19歲初登銀幕的布魯克思，在1925年的《被人遺忘的街》中扮演一個小角色。盡管她的影迷普遍認為她在德國拍攝的電影更具藝術(shù)魅力，但是這并不影響她在好萊塢成為如日中天的女主角。1929年，德國導(dǎo)演格·沃·派勃斯特邀請她出演《潘朵拉的魔盒》和《迷失少女的日記》，上映后大獲成功。而熟悉她作品的人不難發(fā)現(xiàn)，這張融化在黑絲絨幕布里的布魯克斯，與《迷失》一片海報上的少女如出一轍。

葛麗泰·嘉寶

4次奧斯卡最佳女主角提名，兩次獲得紐約影評人協(xié)會獎最佳女主角，沒有人會預(yù)料出生在瑞典的嘉寶，會成為風(fēng)靡好萊塢甚至全世界的電影明星。從久遠的《戈斯達傳》（1924）到最近的《愛作夢》（2003），嘉寶創(chuàng)造了無數(shù)張形形色色的臉。

1930年，扮演《安娜克里斯蒂》里的善良的風(fēng)塵女子（嘉寶初次嘗試有聲片）。

1933年，出演為愛情放棄權(quán)位的《克里斯汀女王》（與約翰·吉伯特在銀幕上下擦出的火花，使本片成為有聲片早期的經(jīng)典愛情之作）。

1935年，扮演悲情的《安娜卡列妮娜》（電影改編版中的經(jīng)典）。

1936年，成為小仲馬筆下活的《茶花女》（米高梅公司出品的古典愛情片中的最著名的一部）；

1939年，又造就了一對《異國鴛鴦》。

這張拍攝于1931年的黑白影像，寧靜中透出嘉寶迷人的沉思，見證了她日后偉大藝術(shù)成就的淵源——“迷失”在自己的想法中。

諾瑪·席勒

她纖細苗條，小巧精致，文靜自若，優(yōu)雅高貴，她就是米高梅公司30年代的首席女主演諾瑪·席勒。

早在20 年代初，她就開始了演藝生涯。從拍輪胎廣告的小角色，到《瘋狂的喜悅》（1923）這樣的肥皂劇， 再上升到《讓我們快樂起來》（1930）和《失婚婦自白書》（1930，為她贏得了一座奧斯卡最佳女主角）中的主演，這其中諾瑪?shù)呐梢娨话摺?/p>

1934年，她在《溫伯大街的勃蘭特一家》）中扮演純情的伊麗莎白 勃蘭特；而1936 年，35歲的她在沙翁經(jīng)典劇《羅密歐和朱麗葉》中出演朱麗葉。

瑪蓮·德烈治 1901-1992

出生在德國的瑪蓮20年代初銀幕。1930年由于出演《藍天使》，開始走紅，成為國際知名的女明星。

1932年的《上海快車》展現(xiàn)了她多方面的性格，雕琢出一個外表柔美，但內(nèi)心果敢堅強的女性。

1957年，在懸念迭出的《控方證人》中，她的表演相當(dāng)精彩。

1984年，老年的瑪蓮接受采訪，并用鏡頭記錄下《關(guān)于瑪蓮的二三事》，可惜的是我們不得不在另一位演員的影像下，接受她年邁的幕后聲音。

與電影《阿拉的花園》（1936）同年拍出的這張照片，是光與影，黑與白交相輝映的杰作。她深邃的目光，仿佛在說：“你想知道真相嗎？那就是：有關(guān)我的一切從未真實過。”

費雯麗

1939年的《飄》在囊括了10 項奧斯卡獎的同時，更讓全世界影迷認識了費雯麗。劇中，費雯麗對郝斯嘉的性格把握得十分到位，人物的堅韌不屈，對未來充滿希望的特點在她的舉手投足間發(fā)揮得淋漓盡致。堅定的目光，收放自如的處世之道，支撐著這位南方小姐，并使她在美國內(nèi)戰(zhàn)的洗禮下獲得新生。盡管因為此片，她獲得了奧斯卡最佳女主角，但是人們?nèi)苑Q她為“不知名的女星”。

第二年，另一部經(jīng)典愛情片《魂斷藍橋》（1940）再次照亮了她的藝術(shù)成就。舞臺上浪漫優(yōu)雅的芭蕾舞劇對比舞臺下動人凄美的愛情悲劇，讓我們不得不感嘆：人生如戲。費雯麗的喜怒哀樂醞釀出一個更具悲劇性的收場。同樣的一雙眼睛，在戰(zhàn)火中迸發(fā)堅毅，而在卡車燈光下散落著無奈和痛楚。

這張為《魂斷藍橋》拍攝的照片，選擇了斜臥在沙發(fā)上的費雯麗。她沉靜高雅，配上白色蓬松的露肩芭蕾舞裙，貴族氣質(zhì)顯露無遺。

1951年的《欲望號街車》憔悴又神經(jīng)質(zhì)的布蘭奇為費雯麗捧回了第二座小金人，而本片也被譽為美國電影史上值得重視的一部佳作。影片第一次把鏡頭投向了性對人生理和心理所產(chǎn)生的影響。

濃重的三筆勾勒出費雯麗電影作品的絢爛光輝。

1965年，五十二歲的費雯麗出演了她的最后一部電影《愚人船》。

多蘿西·蘭莫爾

30年代步入影視圈的多蘿西憑借著頗具異域風(fēng)情的外表很快走紅，但其形象總是脫離不開異國情調(diào)，所以被人們冠名為：穿馬來短裙的南海姑娘。

1937年，她在《颶風(fēng)》中擔(dān)當(dāng)女主角。

1940年，她踏上《新加坡之路》，隨后又出現(xiàn)在《烏托邦之路》（1946）和《里奧之路》（1947）上；

1947年出演《美艷親王》；

1952年參演第二十五屆奧斯卡最佳影片和最佳電影故事大獎的《戲王之王》。

格蕾斯·凱利

1953年，冷艷的格蕾斯與熱情的埃瓦·加德納爭相斗艷，和克拉克·蓋博在《紅塵》中，共同上演了一場三角戀愛。冰與火碰撞的結(jié)果自然是兩敗俱傷無可挽回的無奈。

1954年，格蕾斯大放異彩，連續(xù)在希區(qū)柯克指導(dǎo)的兩部懸疑片《電話情殺案》和《后窗》中擔(dān)任女主角。她嬌好的面容，細膩的皮膚成為希區(qū)柯克的招牌，號召人們走進他編織的緊張和恐怖中。同年的《鄉(xiāng)下姑娘》為格蕾斯贏得了無數(shù)榮譽：奧斯卡金球雙料影后，紐約影評人協(xié)會最佳女演員獎，美國國家評論協(xié)會最佳女演員獎，英國學(xué)院最佳外國女演員的提名。影片雖稍顯沉悶，卻不是唯一部戲劇性濃厚的文藝片。

1955年，繼《電話情殺案》和《后窗》之后，格蕾斯和希區(qū)柯克三度聯(lián)手，打造了一部浪漫喜劇《捉賊記》。

1956年主演《天鵝公主》和《上流社會》后，這位昔日多愁傷感的小女孩，希區(qū)柯克電影中的性感美女嫁到了摩洛哥，退出影壇。

索菲亞·羅蘭

意大利美女影星索菲亞·羅蘭是在一次選美大會上被制作家卡洛龐帝相中，并在這位伯樂的培養(yǎng)，指導(dǎo)和陪伴下，成為一代巨星。

早期，在意大利拍攝了幾部影片后，1955年索菲亞的《河娘淚》是首部吸引人們眼球的影片。隨后的幾年里，她又相繼出現(xiàn)在《愛琴海奪寶記》、《寶城艷姬》、《氣壯山河》（1957），《水上人家》、《榆樹下的欲望》（1958）中。

1960年，是她被觀眾記住的又一年。先是在《碧港艷遇》中與另一位紅極一時的影星克拉克·蓋博相伴而行，隨后，扮演了一次《百萬富翁》，最后，達到頂峰——《峰火母女淚》——這部為她迎來奧斯卡和坎城雙料影后殊榮的影片。

1963年主演《昨日、今日、明日》，1964年主演《羅馬帝國淪亡錄》和《意大利式婚禮》，1965年《蘭黛夫人》，1976年《卡桑德拉大橋》，1978年《目標(biāo)大作戰(zhàn)》，1979年《火力》。經(jīng)歷幾年的連續(xù)接片后，索菲亞淡出了人們的視線。1992年，奧斯卡頒獎典禮上，獲得終身成就獎后，1994年，1995年又出現(xiàn)在眾星云集的《云裳風(fēng)暴》和《脾氣更壞的老者》中。

瑪娜·洛伊

從小學(xué)習(xí)舞蹈，18歲登上大銀幕，從神秘的調(diào)情女郎，邪惡的性感尤物到充滿誘惑的蕩婦，她都演了個遍。

1934年，她轉(zhuǎn)型演喜劇。出色的輕喜劇表演天賦，使她與威廉·鮑威爾合作的《大偵探聶克》大獲成功。接連又出演了幾部續(xù)集，《迷霧重重》（1936）、《疑云重重》（1939）、《疑云風(fēng)波》（1945）后，她的名聲大震。1956年，有著和《羅馬假日》異曲同工之妙的浪漫愛情片《大使千金》中扮演凱特懷特夫人。

1974年在《75空難》和《黃昏夕陽》中飾演了兩個小角色后，退出影壇。

瓊·克勞馥

幾經(jīng)改名的她，最終在米高梅公司時，獲得了陪伴她一生的藝名瓊·克勞馥。自幼喜愛舞蹈的瓊從小過著漂泊的生活，但這并沒有磨滅她對舞蹈熱愛。1924年，去百老匯參加歌舞表演，后被米高梅公司相中，與其簽約，開始在歌舞蹈片中出任舞蹈演員。

隨后出演的《薩莉、艾琳和瑪麗》、《流浪漢》、《江湖怪客》、《十二里外》等，她的演技開始展露。

1928年，《我們的摩登少女》和《我們的怕羞新娘》使她成為米高梅公司的臺柱。

進入有聲片時代后，她的銀幕形象多為熱情奔放，能歌善舞的少女，如《情罪》、《大飯店》等。

1936年的《藏嬌記》，觀眾發(fā)現(xiàn)了一個精明能干的女強人，深得他們的喜愛。

1945年的《欲海情魔》中表現(xiàn)女性歷經(jīng)磨難與不幸的新形象，獲得了奧斯卡最佳女主角。兩年后的《情天驚魂》和1952年的《驚懼驟起》又兩度獲得奧斯卡最佳女主角提名。

瓊·貝內(nèi)特

出生在演員世家的貝內(nèi)特，18歲在父親主演的話劇《賈乃金》中初次登臺。同年，在好萊塢影片《權(quán)力》中登上銀幕。

1929年的《英宮秘史》，1933年的《小婦人》和1939年的《鐵面人》中，我們都能看到她的身影。

但其真正有影響的片子，卻是在上個世紀(jì)40年代。1941年的《獵人記》，1944年的《綠窗艷影》和1946年的《血紅街道》。上世紀(jì)50年代后，她鮮有作品問世，逐漸淡出觀眾的視線。

簡·拉塞爾

1941年，簡被選中出演影片《雙槍太保》，扮演一個妖艷的女子。此片于1943年上映，片中她所投放的“性感炸彈”轟起了美國國內(nèi)的軒然大波，隨即該片遭禁。

1948年，《脂粉雙槍俠》和1952年的《脂粉雙槍俠之子》之后，她最著名的角色降臨了：這就是53年的影片《紳士愛美人》。她與瑪麗蓮·夢露一起，戴著耀眼的高禮帽，講述性感的阿尼塔·魯斯的故事。1971年，她主演百老匯音樂劇《交際》，并至今活躍在影視劇中。她主要的影片還包括：1951年的《熱情如火》，1952年的《拉斯維加斯的故事》，1955年的《狐火》等。

多諾斯·德爾·羅伊

出生于墨西哥的羅伊憑借其才智與美貌在好萊塢建立了自己的神話。出演導(dǎo)演卡魯?shù)掠捌秵贪材取泛螅?部默片《光榮的代價》（1926），《復(fù)活》（1927）和《雷蒙娜》（1928）上映后，她成為當(dāng)時最成功的女演員。同聯(lián)美公司的合約到期后，她加入雷電華影片公司。

1945年，因主演《瑪麗亞的肖像》在第一屆戛納電影節(jié)上獲獎。60年代，出演《手足英雄》和《夏延的秋天》后，離開影壇。

奧黛麗·赫本

1929年5月4日，比利時的布魯塞爾，奧黛麗·赫本出生了。這個荷蘭和英國的混血兒，完全不知道未來的她將在影視界掀起的風(fēng)浪。

1948年，奧黛麗通過試鏡，在一部半紀(jì)錄片性質(zhì)的荷蘭影片中扮演一個小角色。

1953年，《羅馬假日》的上映不僅為赫本帶來了一座金像獎，同時她在影片中清秀典雅的氣質(zhì)，莊重又不失活潑的性格，使20世紀(jì)50年代刮起了“赫本風(fēng)潮”。女孩子們爭相模仿她在片中的造型和服飾。1954年的《龍配鳳》中，赫本純真可愛的形象是后幾部重拍片無法超越的。1956年，她主演的改編自托爾斯泰名著《戰(zhàn)爭與和平》的美國版同名電影雖不及蘇聯(lián)版的藝術(shù)成就高，但是，氣質(zhì)高雅的赫本和文質(zhì)彬彬的亨利·方達還是一對不錯的組合。

赫本的主要作品還包括1957年的《黃昏之戀》、《甜姐》，1959年的《翠谷香魂》、《修女傳》，1961年的《孩子們的時刻》、《第凡內(nèi)早餐》，1963年的《新戀愛經(jīng)》和《謎中迷》，1964年的《窈窕淑女》、《巴黎假期》，1966年的《偷龍轉(zhuǎn)鳳》，1967年的《麗人行》，1976年的《羅賓漢與瑪莉安》，1989年的《直到永遠》等。