魏氏之才 以“鬼”行世

一輩子寫了幾十個戲

魏明倫天庭飽滿，五官端正，方臉因胖而稍圓，架一副金邊眼鏡，睿智而有學者之風，貌似張松，才高永年。魏先生說：“我這一輩子寫了好幾十個戲，大戲寫了9個，每個戲都成功了，再寫幾個戲，湊夠一打就可以了，這一打是成品，可以見客的一打。”他所說的9個大戲即：《易膽大》、《四姑娘》、《巴山秀才》、《歲歲重陽》、《潘金蓮》、《夕照祁山》、《中國公主杜蘭朵》、《變臉》、《好女人壞女人》。

魏明倫有巴蜀“鬼才”、“戲妖”、“怪才”之譽。“我比拿破侖個子矮，只與魯迅、曹禺身材相當。反復衡量，沒力氣玩槍，有條件摸筆，于是操了文學。”誰叫他姓魏呢？“魏”的一半為鬼。說的話，做的事，寫的文都透出些鬼氣。

自學成才 長于獨立思考

鬼才是一個自學成才并長于獨立思考的人。他說他有兩個優點：一是唱戲之余總想看書，二是看書之間總愛聯想。他少時在傳統川戲《潘金蓮》中扮鄆哥，臺前賣梨兒，臺下讀郭沫若的《少年時代》。讀到少年郭沫若單戀嫂嫂時，不禁與臺上潘金蓮單戀小叔子武松掛起鉤來，異想天開，便去問他那搞編劇、司鼓的父親：潘金蓮如果遇上郭沫若，叔嫂關系又怎樣？這問題涉及政府要人，嚇得謹小慎微的父親對他一頓臭罵。

魏氏腦瓜極其聰明，寫作才華橫溢，但辦別的事則笨手笨腳，出門帶個“傻瓜”相機也不會用，常常沖洗出白膠片一卷。他飯不會燒、衣不會洗不說，最大的缺點是馬馬虎虎。生活中不修邊幅的魏明倫，在創作上卻一絲不茍。平時，他從不用筆記本，全靠腦子記。他寫劇本，干干凈凈，倘有一個字要改，也要剪張小紙片貼上去，絕不涂抹了事。當然，現在他用電腦代替了筆。

明倫的夫人名叫丁本秀。丁本秀女士和魏明倫相親相愛已走過了30多年。最使鬼才高興的是，大兒子魏來的媳婦給魏家生了個胖小子。兒子請老子為孫子賜名，魏明倫靈機一動：“兒子叫魏來，孫兒叫如來，如來如魏來，更有好未來。”殊不料一名二意，傳出了“魏明倫皈依佛門天天念著如來”的說法。更有好事者說：“鬼才戲妖家，天天喊如來，佛光進魏家，鴻運伴著來。”

再度掀起“魏氏旋風”

如今的魏明倫，已進入了全面的收獲期。首先是久負盛名的臺灣爾雅出版社出版了《魏明倫戲劇三部曲》，收入他的川劇代表作《潘金蓮》、《巴山秀才》和《夕照祁山》。在臺灣出版后，立即引起極大反響，加上他應新加坡文化節的邀請，率川劇團參加盛會，上演《潘金蓮》，在海外華人群中，再度掀起“魏氏旋風”。四川文藝出版社推出了《魏明倫文集》，該書分雜文、散文、戲劇、論文四大類，各選其代表作若干重點推出，是一個比較全面的選本。《巴山鬼話》由于當時種種因素影響，沒能進流通領域。上海人民出版社將其再版，并增訂了1/4的新篇目，對原書的疏漏亦進行了補正。《魏明倫日記》，系該社的名人日記叢書之一。

作家出版社推出了“魏明倫書系”，包括兩本劇作選，一本雜文隨筆選，一本變體駢文選。兩本劇作選的選編方式是按魏明倫所寫人物的性別作為區分，以女性為劇本第一主角的四部劇作被結集命名為《好女人與壞女人》，而以男性為劇本第一主角的四部劇作則被命名為《凡人與偉人》。匯集魏氏迄今為止雜文隨筆舊作新篇全部精華的《鬼話與夜談》，包括“鬼話”、“夜談”等五部分。而最后一本變體駢文選《奇賦與新碑》，更是鬼才在今日文壇上獨樹一幟的創作成果。魏明倫用的“現代文言文”，既淺顯、又上口，還有韻味，是白話文無論如何不能替代的。還有，上海文匯出版社推出了魏明倫著的《戲海弄潮》。

鬼才談自己的成功秘訣

鬼才說自己的成功秘訣是：“喜新厭舊，得寸進尺，見利（利于適應時代，爭取觀眾）忘義（僵化的教義、定義），無法無天。”他對自身的評價是：“國外的影響比國內大，省外的影響比省內大，身后的價值比身前大；未來的人看我比現在的人看我更清楚。”魏氏之才，以“鬼”行世。他不僅對“升官圖上無蹤影，錄鬼簿里占頭名”的元代大戲劇家關漢卿推崇備至，甚至希望將來自己的墓碑上也刻下這樣兩行文字：“沒有白活的人，值得研究的鬼。”