徐利明的書法藝術(shù)（集評(píng)）

啟功（國家文物鑒定委員會(huì)主任委員、中國書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、北京師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）

吾友徐君利明，春秋富、記問勤、著述多、揮灑敏。雖睽隔多年，但每于刊物中見其手筆，知于八法之學(xué)，一日千里。今將展出書作，屬加題識(shí)，他日如見真龍，益我必更有多于往日者！

尉天池（中國書法家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省書法家協(xié)會(huì)主席、南京師范大學(xué)教授）

僅就利明教授的書法而言，他的多體書法均有高境界的自家本色。這本色主要體現(xiàn)在他那清逸型的書法風(fēng)格中。從他那清逸風(fēng)格的內(nèi)涵來看，我們感到至少一是清明開朗；二是清氣濃郁；三是灑脫率真。他的書法線條富有清健的內(nèi)質(zhì)和灑脫的外象；他的書法在通篇黑白分割的線條組合關(guān)系中，散開處意氣風(fēng)發(fā)而不松懈；密集處進(jìn)退從容而不困悶；特別在白處，即無點(diǎn)畫之處或點(diǎn)畫之內(nèi)的飛白處尤其顯得清明、開朗、醒豁、空靈。可見他深悟在白處、虛處、無處創(chuàng)造意境這一書法藝術(shù)的重要法門，從而使他的書法具有高品位的素質(zhì)。他那用筆的果斷而爽利，墨色的豐富而鮮活，體勢(shì)的自然而奇巧，通篇的明快而暢達(dá)等等，顯得清氣濃郁，而無凝滯的勢(shì)態(tài)、混濁的氣象。從而我們可以感到他崇尚清氣，力避濁氣的書法美學(xué)觀。他那灑脫率真的創(chuàng)作作風(fēng)和激越豪宕的創(chuàng)作情思，在其長篇巨作中最為顯然。他那洋洋灑灑、大氣磅礴的長篇巨作，既展現(xiàn)出神情的交融、氣息的流動(dòng)、韻致的清雅，又可見他進(jìn)行書法創(chuàng)作的膽量、氣量、學(xué)識(shí)、悟性和運(yùn)籌能力。

利明教授是當(dāng)代中國中年書家中的拔尖人才。他之所以能取得令人贊賞的書法成就，并不僅是從書法實(shí)踐中來，而是他長期的品格修煉、文化修養(yǎng)、學(xué)術(shù)研究等綜合性的融通、提升，對(duì)成就其書法起到了增益、支持和養(yǎng)成的作用。

盛復(fù)旺（中國人民大學(xué)美學(xué)研究所所長、教授、博士生導(dǎo)師）

蘇東坡講鐘、王書法“蕭散簡遠(yuǎn)，妙在筆劃之外”。所謂“妙在筆劃之外”，我覺得是書法藝術(shù)最基本的本質(zhì)特征。沒有這個(gè)特征，你的字也可能寫得沒有太大的毛病，看上去也還漂亮，但是不耐看。而徐利明的書法耐看，他有筆劃之外的那樣一種妙、一種意趣，這個(gè)所謂筆劃之外的妙，他的內(nèi)涵可能很豐富，也有很多的層次。他的字不是刻意追求筆劃的漂亮，但是看那個(gè)字總覺得有一種美，從筆劃當(dāng)中透露出來，飄逸在筆劃之外，所以它就耐看。在中國古代，“美”跟“妙”是兩個(gè)不同的概念。一般純粹形式上的叫美，顧盼生輝那樣的美叫妙。徐利明的書法，從形式美的角度來說，已超越了一般意義上的美。有種妙趣從他寫的筆劃當(dāng)中透露出來，飄逸出來。所以我覺得他寫每一個(gè)字都不是刻意追求美，但是這個(gè)字又很美，就是有那樣一種從筆劃中飄逸流動(dòng)出來的顧盼生輝的美。還有，我覺得他的書意與文意結(jié)合得很好。還有一層意思，我感覺到書意跟做人的心意的統(tǒng)一。當(dāng)然心意跟書意的統(tǒng)一有時(shí)候也不一定非常直截地表露出來，但是你透過字，透過筆劃，你會(huì)感覺到作者那種清明而真純的那樣一種情懷，一種心胸。如果硬要說那一筆表現(xiàn)了這些，這絕對(duì)說不出來，但是你看了這幾個(gè)字以后就會(huì)取得這樣一個(gè)效果。如果要給學(xué)生講解什么叫“妙在筆劃之外”的話，那么徐利明的一些作品可以作為很合適的例子來說明。

關(guān)于中國的書法，我覺得是一種內(nèi)涵很深沉的、文化意義很豐富的藝術(shù)，只有沿著這條路繼續(xù)走，才能夠既保持中國書法藝術(shù)那種本質(zhì)的特征，同時(shí)又發(fā)展它。我這樣說是感覺到現(xiàn)在的書法家很多，作品也很多，但我感覺到它越來越離開了中國書法藝術(shù)所固有的那種魅力，那種獨(dú)特的精神魅力。

工業(yè)文明、市場經(jīng)濟(jì)，為藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了很多有利的條件，這是一方面。但是我總覺得市場經(jīng)濟(jì)、工業(yè)文明對(duì)真正的藝術(shù)，特別是對(duì)中國傳統(tǒng)的比較高雅的藝術(shù)，又是一個(gè)很大的威脅。這個(gè)威脅就是它容易引導(dǎo)藝術(shù)入俗。現(xiàn)在有一些書法作品，當(dāng)然可以說它是書法藝術(shù)，但是它就是俗得很，它已經(jīng)沒有中國傳統(tǒng)書法所應(yīng)該具有的那種讓人看了以后精神上受到一種陶冶，心靈受到一種啟迪的那種內(nèi)容。現(xiàn)在的藝術(shù)，特別是中國傳統(tǒng)藝術(shù)也包括其他高雅藝術(shù)，在目前的市場經(jīng)濟(jì)、工業(yè)文明的大潮中，有個(gè)問題是首先要站穩(wěn)自己的腳跟。徐利明的書法藝術(shù)給我的印象是沿著中國傳統(tǒng)藝術(shù)的正路往前走的，他也有很多探索，但是他保持了中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)的那種內(nèi)在的、深厚的、精神的、文化的修養(yǎng)。如果一個(gè)人沒有非常深厚的中國傳統(tǒng)文化的修養(yǎng)，大概都不可能成為一個(gè)真正的書法家。

徐利明

１９５４年２月生于南京。文學(xué)（中國美術(shù)史）博士。江蘇省政協(xié)委員、南京藝術(shù)學(xué)院教授、江蘇省書法家協(xié)會(huì)副主席、中國書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、中國標(biāo)準(zhǔn)草書學(xué)社副社長、南京印社社長、中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員。出席中國文聯(lián)中青年文藝家“德藝雙馨”座談會(huì)（１９９７）、中國文聯(lián)百名優(yōu)秀青年文藝家創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)（１９９９）、第七次全國文代會(huì)（２００１）；江蘇省“３３３工程”跨世紀(jì)學(xué)術(shù)帶頭人培養(yǎng)對(duì)象（１９９８）；獲“江蘇省優(yōu)秀中青年藝術(shù)工作者”榮譽(yù)稱號(hào)（１９９９）、“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽(yù)稱號(hào)（２００４）。

書法獲全國第五屆書法展全國獎(jiǎng)（１９９２）、第一屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng)（２００１）；篆刻獲《書法》雜志全國篆刻評(píng)比一等獎(jiǎng)。

大量論文發(fā)表于大陸、港、臺(tái)及日本學(xué)術(shù)刊物。出版專著《中國書法風(fēng)格史》、《“篆隸筆意”與四百年書法流變》，譯著《書法與現(xiàn)代思潮》，教材《利明書法教程》（教育部衛(wèi)視藝術(shù)教育叢書）、《篆刻藝術(shù)》，編著《海外藏中國歷代名畫》（副主編）等著作１４部。論著多次獲國家級(jí)、省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。