迷失的羔羊

《夜奔》敘述了兩個男人之間唯美的愛情，干凈，清轍一如影片畫面那般的詩意，不沾染一絲人間煙火，惟其如此，才譜成了一支關于愛情的曲子，盡管其中包含了不盡的遺憾和無奈以及苦苦追問。對于這部同性戀題材的電影，導演的態(tài)度不再是那么晦澀，徘徊與觀望，不以中庸客觀的態(tài)度進行記錄。他跳出了幕后，直接對影片進行闡釋。我們通過少東和英兒的畫外獨白，那散文化的語言，觸及到了超越性別的情感，微妙、深邃。

《夜奔》與其說是一個故事，毋寧說是一種情緒。影片自始至終都伴隨著少東緩緩的低沉的內(nèi)心獨白，觀眾也就隨之進入劇情，和故事融為一體。第一人稱的敘述視角，摒棄了一切外在的束縛和枷鎖，以感性的語言操縱情節(jié)的發(fā)展以及觀眾的思維。

三十年代的天津。榮慶班的頂梁柱林沖，一個孤獨、安靜的少年，尤其是一雙逃避的眼睛讓人一見便產(chǎn)生憐惜之意。徐少東，商會主席留美歸來的公子，在聽到林沖的“夜奔”的剎那便驚住了。他懂他，因為同樣的孤獨。“我回來是為了在故鄉(xiāng)埋一滴淚，好讓我這一生也有鄉(xiāng)愁”，他找到了這滴讓他永生都揮之不去的淚。兩個人的情愫暗生似乎不需要理由，在幾個疏林明月、清風酒香的夜里，他們談笑風生，斷袖之交便形成了。

故事終究要達到一個高潮。林沖不告而別，他是在逃避嗎？一個偶然的機會，兩人重逢了。這是注定逃不脫的劫難。社會的倫理觀和道德觀都顯得如此的微不足道。夜奔，林沖和少東奔到了郊外。夜了，天上揚起了紛紛白雪，飄蕩在林間。雪鋪撒在黑色的轎車上，那么的干凈優(yōu)雅而又和諧，畫面是如此的空靈靜謐，宛若一個純潔無暇的童話世界。車內(nèi)兩人默默無語，忽而又相視而笑，空氣中彌漫了一種讓人緊張的欲望。少東的手在車窗上劃了一個美麗的弧?！澳愕氖趾芷痢?。林沖猶豫地抓住了少東的手。在他短暫的生命中，從來沒有這樣決絕過，生活也沒能容許。少東抬起頭，四目相望，在彼此的眼神中，他們靠近，再靠近，也許只有0.01毫米的距離，但這也是一條不可逾越的鴻溝。少東猛地推開了林沖，轉(zhuǎn)身下了車。當他再上車的時候，已是人去車空。他在雪地里奔跑，呼喊，但是林沖再也回不來了。少東猶豫了，傳統(tǒng)的倫理道德在那刻喚醒了他的意識，或者，他愛他，不忍像別人一樣通過肉體的接觸去傷害他。

美國。少東逃到了美國。但他永遠離不了心的刑役。他迷失在愛情中，企圖在世俗的世界尋找一個能夠慰藉心靈的答案。生活千篇一律的重復，思念糾纏得讓人無發(fā)呼吸，多少個夜里，他哭得仿佛一個孩子。

1947年，林沖孤獨地死在美國移民局的醫(yī)院。難以想象他受了多少苦才踏上美國的土地。但他終究沒能見少東一面。

“在那個雪夜，當我一個背轉(zhuǎn)，我和林沖既是生離，也是死別！”

“這些年，我的夢一直在那條永無止盡的雪地上奔跑或者在通往醫(yī)院的路上，去見他最后一面，對他說出我的愛……”

是遺憾還是其他鑄成了這段刻骨銘心的愛，感人的東西直抵心中最柔軟的一隅，無力抗拒。活著究竟是不是一種悲哀？主人公發(fā)出了質(zhì)疑。這也是人類共同面對的問題。只不過在體制下，我們都失去了清醒。活的悲哀是無所不在的?？箲?zhàn)時期，天津淪陷。在殘酷的現(xiàn)實之下，活著不僅僅是悲哀。人是如此的渺小，根本無力把握自己的命運。

在影片的結(jié)尾，英兒（少東原來的未婚妻）來到了美國。當少東將她擁在懷里的時候，她說：“我一直愛著林沖。情感就是這樣的難以理解，愛與被愛究竟是痛還是一種幸福？她清楚他們是戀人的關系。多年以來，她在心里默默呵護自己的這份感情。兩男一女之間的情感得到十分融洽的處理。當英兒平靜地說出這句話的時候，根植于人們心中的社會倫理道德觀受到了嚴重的挑戰(zhàn)，林沖和少東的同志關系也在影片中得到了認同。

《夜奔》站在人道主義的立場來描繪這種超越性別的情感，體現(xiàn)了對人性的尊重和真情的信仰。片里穿插了大量的少東和英兒的書信對白，所涉及的不僅是情愛。難能可貴的是，在片尾，少東復雜的心理：對愛人的思念，對活的探究，對故鄉(xiāng)的守望等等都得到了平靜的回歸。主人公生活在一個末日隨時會到的世界，但希望始終沒有離他而去。我們在困境中看到了不褪去的希望。

影片在構(gòu)圖、拍攝上都追求清新唯美的風格，詩一般的對話和柔和的畫面給觀眾呈現(xiàn)了一種影像之美。富有張力的故事情節(jié)，演員出色的表演，黃磊的詩性氣質(zhì)，劉若英明亮的眼睛以及尹昭德的靦腆沉靜都是這部電影成功不可或缺的元素。