裸體切割

導(dǎo)演：簡·康平Jane Campion

主演：梅格·瑞恩Meg Ryan；馬克·魯法洛Mark Ruffalo；凱文·貝肯Kevin Bacon；詹妮弗·杰森·李Jennifer Jason Leigh

發(fā)行：Screen Gems Inc.

“甜心”梅格·瑞恩大轉(zhuǎn)型女性在男權(quán)社會(huì)中的自我表達(dá)

弗蘭妮是紐約一名大學(xué)教師，她孤零零地棲居于曼哈頓一間狹窄凌亂的公寓里，她的生活單調(diào)得只剩工作和她的妹妹寶琳娜。她正在為一本研究紐約青年俚語的書搜集資料。

在酒吧的盥洗室里弗蘭妮無意中發(fā)現(xiàn)一對(duì)男女正在進(jìn)行口交，她不聲不響地在一旁偷窺，雖然沒有看清男人的臉，但這個(gè)手腕上帶紋身的男人卻強(qiáng)烈地激起了她的欲望。

不久可怕的事情發(fā)生了。在弗蘭妮的花園里，竟然找到了一具被肢解的女尸，偵探馬龍前來調(diào)查，弗蘭妮在馬龍的手腕上發(fā)現(xiàn)了和酒吧洗手間里的男人一樣的紋身，心里產(chǎn)生了一股隱隱的不安感，但同時(shí)這個(gè)冷漠外表下散發(fā)著熱情的男人具有難以令人抗拒的魅力，他平淡地講述著案件的殘忍細(xì)節(jié)，隨后邀請(qǐng)弗蘭妮去喝一杯。

仿佛被一股巨大的力量驅(qū)使，他們迅速為對(duì)方所吸引，卷入激情的漩渦中。瘋狂的性愛讓弗蘭妮令人驚訝地重新煥發(fā)活力，她無法自拔地沉醉其中。但一系列相似的女性被害案不斷發(fā)生，而且每位被殺者都與弗蘭妮有著或多或少的聯(lián)系。種種蛛絲馬跡使她懷疑馬龍就是那位連環(huán)殺手。她甚至開始感到周圍的人似乎都逃不了嫌疑。

弗蘭妮陷入痛苦的矛盾掙扎中，愛欲與驚懼相交織令她身不由己地一點(diǎn)點(diǎn)墜入黑暗深淵……

關(guān)于影片

本片系根據(jù)蘇珊娜·摩爾1995年的同名暢銷小說改編。1996年就開始籌備，當(dāng)時(shí)定下由妮可·基曼主演，結(jié)果后來妮可推掉了，據(jù)說是因?yàn)樗c湯姆·克魯斯的離婚令她感到情緒上難以投入到角色中。于是就由梅格·瑞恩接替，不過妮可仍然擔(dān)任了影片的執(zhí)行制片人。但原來的角色其實(shí)就是給妮可打造的，所以不少人認(rèn)為瑞恩在片中的形象和她有幾分相似。

導(dǎo)演簡·康平說瑞恩的確令她大吃一驚，最初是沒想到她會(huì)如此熱切地期望扮演這個(gè)角色，后來則對(duì)她表現(xiàn)出來的那些從未被人正視過、好好發(fā)掘過的能力所震動(dòng)。康平認(rèn)為人們看完這部電影后會(huì)重新認(rèn)識(shí)梅格·瑞恩，她甚至建議瑞恩去舞臺(tái)上一展身手。

雖然很多人稱影片是新版的《本能》，但康平自己卻指出她是受《Klute》和《出租汽車司機(jī)》的影響。康平稱“很多驚悚片都只是關(guān)于恐懼本身，但這部電影首先是表現(xiàn)人物和他們的關(guān)系。這是一個(gè)嚴(yán)肅的現(xiàn)代愛情故事，其中的一位角色應(yīng)付一系列我自己感興趣的問題：性，羞恥，欲望，就是那些不以秩序化方式發(fā)生的事情。”

“當(dāng)我讀這本書時(shí)，我感到恐懼。”而促使她改編這部小說的是因?yàn)樵鴮?duì)于人類境遇的探討復(fù)雜而迷人，“它就像一個(gè)冥想的容器，又像一首邀請(qǐng)你進(jìn)行沉思的詩歌。”

當(dāng)然這部電影被討論得最多的還是其中的限制級(jí)場景。梅格·瑞恩說康平采取了各種措施使演員們放松下來，甚至威脅說她自己也會(huì)脫掉衣服。而馬克·魯法洛則老老實(shí)實(shí)地承認(rèn)他至始至終非常緊張，“我很害怕，我真的很害怕。梅格·瑞恩是和羅素·克洛在一起的，我所能想到的就是和羅素·克洛相比我會(huì)是什么樣。”

康平宣布她已經(jīng)給影片剪出了兩個(gè)版本，在美國上映的版本肯定會(huì)刪減部分大膽場面，但仍有謠言說這將是迄今為止最火辣的一部R級(jí)電影，超過了她的前作《鋼琴課》。

關(guān)于導(dǎo)演

簡·康平的所有電影都在表現(xiàn)那些游離于或被拋棄到社會(huì)主流之外的女性。她細(xì)膩地刻劃她們與眾不同以及拒絕或不能順從的原因。于是她常常被貼上女性主義者的標(biāo)簽，而這個(gè)簡單的分類是無法完整概括她的角色所面臨的困境和其作品的深度。

導(dǎo)演簡·康平

康平出生于新西蘭一個(gè)戲劇之家，母親是劇作家和演員，父親則是劇場導(dǎo)演。成長于這樣的家庭，康平很自然地也投向藝術(shù)的懷抱。她在上世紀(jì)70年代完成了從建筑藝術(shù)、視覺藝術(shù)向電影的轉(zhuǎn)行，并最終憑借一部出色的短片進(jìn)入澳大利亞電影電視學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后她活躍于短片拍攝，贏得戛納電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)。

1985年，康平給電視臺(tái)導(dǎo)演了劇情片《兩個(gè)朋友》以倒敘方式展開一對(duì)好友的經(jīng)歷和他們之間友誼的變化。四年后，她推出《甜姐妹》，極端強(qiáng)烈的黑色喜劇風(fēng)格引起了兩極化的反應(yīng)。而《我桌邊的天使》則獲得了一致好評(píng)，原本是給新西蘭電視臺(tái)拍的迷你劇集，濃縮成電影，敘述一位被誤診斷為精神病的女作家的成長道路。康平?jīng)]有落入“天才在逆境中奮發(fā)”的俗套，她采取了一種簡單但并不過分單純化的方式，以毫不煽情的誠懇把悲劇、喜劇、自然主義與超現(xiàn)實(shí)主義混合起來，鋪開一位女性進(jìn)行自我認(rèn)識(shí)和自我開發(fā)的心路歷程。影片贏得威尼斯電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。

1993年的《鋼琴課》更把康平推至一個(gè)高峰，但此后的《貴婦的肖像》和《圣煙》都未能超越《鋼琴課》，盡管這兩部影片仍然是高度風(fēng)格化，集中于探討女性如何處理她與周圍社會(huì)的關(guān)系問題。

從《我桌邊的天使》到《鋼琴課》再到她的這部新片，簡·康平一直在孜孜不倦地講述著女人的成長與蛻變，由欲望覺醒引起的重生，她不斷思考女性如何在男權(quán)社會(huì)中表達(dá)自我。而她的這一系列作品也成了女性書寫的重要部分。

關(guān)于主演

在多倫多電影節(jié)舉行的首映式上，所有人的注意力都集中在影片大量的裸露鏡頭上，確切的說是梅格·瑞恩的“一脫到底”。瑞安借這種方式來尋求轉(zhuǎn)型，用心良苦中可見其企盼改變之迫切。不僅是她的年齡讓她到了必須轉(zhuǎn)型的邊緣，也是她自己實(shí)在煩膩了再扮“甜心”。

梅格大膽改變戲路

梅格·瑞恩不止一次地表示無法忍受那種千篇一律的浪漫喜劇中的鄰家女孩傻大姐角色，她甚至討厭“美國甜心”的稱謂。處在40歲關(guān)口的她，早已風(fēng)華不再，裝可愛怎么也扮不過瑞茜·薇瑟斯龐這樣青春無敵的小字輩。可那些制片人們還把她的形象死死固定化，怎么也不愿她做出別樣的嘗試。如何打破這個(gè)愚蠢的人為框架，無疑是梅格·瑞恩的當(dāng)務(wù)之急。事實(shí)上，此前她也曾以《當(dāng)男人愛上女人》中的酗酒母親和《火線下的勇氣》中的女軍官試圖有所改變，但皆告失敗。選擇《裸體切割》，足夠爭議，足夠挑戰(zhàn)，和“甜心”角色拉開了足夠的距離，幾乎是一次180度的大轉(zhuǎn)變。

談起她在片中的激情戲，瑞安非常坦然地說自己很喜歡，因?yàn)樗鼈儤O其真實(shí)，沒有經(jīng)過刻意的修飾，絲毫不帶賣弄風(fēng)情的淫蕩色彩，表現(xiàn)出異常誠實(shí)的態(tài)度。盡管所有的話題都沖著性場景展開，瑞安還是建議人們別過分夸大這個(gè)元素，以一顆平常心去看待影片，這是一部關(guān)于親密，關(guān)于憂傷，悲哀，靈魂關(guān)系，以及愛對(duì)羅曼司的電影。“弗蘭妮無意取悅于任何人。她不在乎別人怎么看她，能夠在一段時(shí)間內(nèi)棲身于這樣一個(gè)角色中間是一種解放。”或許《裸體切割》之于梅格·瑞恩，就如同《大開眼戒》之于妮可·基曼，能幫助她從一個(gè)模式化的明星蛻變?yōu)檎嬲膶?shí)力派演員。

簡評(píng)

如果從懸疑片的角度來衡量，影片并不算出色。無論懸念的設(shè)置亦或緊張氣氛的渲染，都稱不上到位，缺乏扣人心弦的吸引力，甚至情節(jié)上還存在大大小小的漏洞。但簡·康平顯然本意不在此，她只是靈活借用了懸疑片的框架，通過從女性的角度進(jìn)行敘述她改寫了電影的陳舊范式，從各個(gè)層次挑戰(zhàn)我們關(guān)于性，暴力，女性主義，男子氣概的世俗觀念。色情，驚悚，偵探，連環(huán)殺手，種種元素都令人聯(lián)想到《本能》，不過這一次故事的敘述主體是女人，影片完全透過她的眼睛去觀察這個(gè)色欲情狂的異態(tài)世界。

影片帶有濃郁的黑色電影風(fēng)格，在驚悚氛圍中潛入女人的欲望深處，毫不避諱的直面被抑制的原始沖動(dòng)，正視或許讓人不安的性的本質(zhì)。康平調(diào)動(dòng)了視聽元素和節(jié)奏技巧來強(qiáng)化女人內(nèi)心潛滋暗長的孤寂和悄悄涌動(dòng)的渴望，這是對(duì)感官肉欲坦率而純粹的呈現(xiàn)，情欲流瀉在每一幕中，在黑色夢(mèng)魘式的氣氛中、在污穢的曼哈頓下層張揚(yáng)勃發(fā)，從紐約夏日潮濕沉悶的空氣中成功地?cái)D榨出性熱力，整部影片中都蒸騰著焦灼的性渴求，幾乎令人窒息，又無比挑逗。

梅格·瑞恩以前所未有的全情投入與角色融為一體，真正呈現(xiàn)了一個(gè)此前我們幾乎無法想象的形象，遠(yuǎn)離了那個(gè)我們熟悉的“美國甜心”。對(duì)于她來說，這場值得驕傲的表演是對(duì)過去的激進(jìn)告別，也是一段新征途的開始。