娛樂江湖“無間道”

娛記和明星是魚水關系，但不是魚水交歡，而是生物鏈中的追殺關系。

“什么時候你聽到明星的名字就想吐，什么時候你就是真正的娛記了。”李卓至今還清晰地記得開始在湖南某都市報紙做娛樂記者時，主任給新兵們上的第一課。這家媒體在娛樂圈中因為爆炒和聳人聽聞而著稱。

當時，李卓剛從一所西部一所著名大學的新聞傳播系畢業，他堅信娛記是最具敬業精神的記者，但是“做了娛記然后又退出這個圈子以后，我還是這樣認為，不過要在這句話之前加一個前綴限定詞：港臺和英國的娛記。”他在辭職后，每當看到人們拿著娛樂報紙津津有味地大談特談的時候，內心就油然而生一種同情，“被人賣了還幫人數錢呢。”

在這位年輕記者憤然離開的背后是國內娛樂媒體濃黑的現實：大部分娛記還是娛樂工業食物連上最特殊的一群，“準確地說，他們是娛樂圈的一個組成部分。”樂評人江小魚評價說。原因在于，國內的娛樂記者大多拿著媒體和娛樂圈的雙份收入，他們的身份游離于媒體和娛樂圈之間，就像電影《無間道》中的“臥底”一樣。

“本質上，他們不屬于媒體，屬于娛樂圈，他們不是真正意義上的記者，充其量也只是一個‘傳媒從業者。”因為記者應該是客觀、獨立和公正的，但娛記不是這樣。

事實上我們不得不承認，娛記們很難做到這一點，他們與明星的關系是一個敏感而灰色的地帶，任何一個有骨氣有正義感的記者都可以在某一瞬間決定把事實的真相說出來。但是，可怕的是一種風氣的彌漫，“熟悉了娛樂圈里經常發生的人紅大家一起拱，墻倒眾人齊力推的游戲規則后，我覺得自己不能再愚弄讀者這惟一的受害者了。”劉冰(化名)又是一位負氣離開的娛記，曾在某晨報作過娛記的他目前正在深圳一家報紙做法制記者。

“在國內的娛樂圈里，制造的新聞永遠比發生的新聞多。”在北京某影視公司制作娛樂節目的張穎說，“我所接觸到的娛記無一例外地寧愿捕風捉影地報道一些緋聞也不愿意搞這些明星陰暗面的報道。我想張俊以也是一個例子吧！”

讓劉冰記憶猶新的是，2001年他在山西大寨看著紅豆在眾多的觀眾和媒體面前歡呼跳躍，當時他也像其他的同行一樣，把鏡頭對準了這個穿著紅色衣服的很陽光的明星，“我相信當時肯定有人知道紅豆很快就會出事情，因為在北京的一所舞蹈學校里，已經有人打出了關于這個男人某些事情的聲討橫幅。但是直到紅豆從住所被警察帶走，有哪家媒體的娛記有關于他的反面新聞的報道？”為什么會這樣，當他想明白的時候，他已經得罪了某些明星，用行話說就是“斷線了”。

盤點這幾年的娛樂新聞，在喧嘩與躁動之中我們似乎可以發現一個怪圈：大部分的報道是媒體跟在警方和稅務機關甚至公關公司的產物，真正獨立的“狗仔”在中國缺席了。就像魯迅在《鬣狗的風度》中描述的，鬣狗常常跟在跟在獅虎等猛獸之后，以它們吃剩的獸類的殘尸為食，在猛獸們撕咬獵物時，它們會非常優雅地在一旁等待。

在這個鬣狗當道的年代，我們也許只能期待真正狗仔的到來。