隨聽隨講

木馬--《Yellow Star》

北京現(xiàn)代天空文化發(fā)展有限公司提供版權(quán)

白天鵝文化企業(yè)出品

國際文化交流音像出版社出版發(fā)行

■樹 鼠

這是\"木馬\"樂隊(duì)自第一張同名專輯《木馬》發(fā)行三年之后的一張新EP，在很多方面這張唱片都更像是一種解釋，一種對(duì)于他們?cè)谶@三年里的生活狀態(tài)的解釋。從唱片的第一首歌開始，三年中他們所經(jīng)歷的從生活到心態(tài)的變化，就像一幅幅畫面般展開，其中交織著苦澀和甜蜜，沖動(dòng)和懷疑，以及對(duì)逝去的事物的留戀，在\"我失去了她\"中他們唱道：\"怎么你在哭泣/怎么你也失去了/你的年華。\"三年的時(shí)間可以短暫得仿佛一瞬間，也可以漫長(zhǎng)得像是幾個(gè)世紀(jì)，\"木馬\"這三年來的變化并沒有影響到他們的悲觀的本質(zhì)，舞步依然是緊張甚至是絕望的，但這舞步已經(jīng)漸漸擺脫了青春期的感傷情緒，在甜蜜的背后，是殘酷的生活和絕望的乞求。

整張EP唱片呈現(xiàn)出上一張專輯所沒有的暖色調(diào)，仿佛黑夜里坐在黃色的燈光籠罩下的沙發(fā)中，溫暖而不激烈。即使是在\"Yellow Star\"這樣一首激烈的Grunge風(fēng)格的歌曲里，間奏時(shí)出現(xiàn)的弦樂音色也平衡了強(qiáng)烈的失真吉他和鼓擊，為整首歌增添了另一種風(fēng)情。而在唱片最重要的一首歌曲\"方南的麗美\"中，主唱木瑪從聲音里流露出的悲觀甚至讓人忽略了流暢的編曲和樂器在音樂中的穿插，這種悲觀的情緒只能來自于心底最深處對(duì)美麗而未知事物的悲傷。生活讓人如此的疲憊，而那些曾經(jīng)使我們激動(dòng)的事物正在一天一天地離我們而去，我們要考慮的并不是生活是什么，而是我們應(yīng)該怎樣活下去，生活的意義總會(huì)有一天向我們顯現(xiàn)，就像歌中所唱的--\"樂曲曾是狂亂的啊/是曾使我迷惑過的旋轉(zhuǎn)/如今它又再次/牽引著你和我\"。

麗莎——《更多》

嘉瑪音樂國際有限公司提供版權(quán)

中國唱片上海公司出版發(fā)行

塵心

麗莎（Lisa），一聽名字，就知這個(gè)女孩的成長(zhǎng)背景。這是一位出生于1971年的臺(tái)灣小孩，由于父母工作的關(guān)系，她先后移居英國及日本，于1984年開始全家定居法國。麗莎在法國待了17年，高中畢業(yè)后，她像一般的西方孩子一樣打工，期間曾在一家聚集了許多法國電影或音樂界人士的餐館工作，認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)氐睦坠硪魳穭?chuàng)作人Dan，開始學(xué)習(xí)創(chuàng)作雷鬼音樂。這種源于牙買加的音樂形式很讓麗莎著迷，很快她就在法國的雷鬼音樂圈占有一席之地。當(dāng)兩年前音樂人沈光遠(yuǎn)聽到一卷麗莎在巴黎錄制的示范帶后驚為天人，遠(yuǎn)赴法國將麗莎帶回臺(tái)灣時(shí)，麗莎實(shí)際上已與法國當(dāng)?shù)氐莫?dú)立音樂制作公司Jamafrica有了合約，不過她還是選擇了重回出生地，成為她個(gè)人音樂事業(yè)的開端。

麗莎在臺(tái)灣經(jīng)歷了1年多的對(duì)本土流行音樂的適應(yīng)，因此當(dāng)我聽到《更多》的時(shí)候，我并不認(rèn)為這個(gè)在法國唱雷鬼的女孩有什么了不得，“除了你”、“會(huì)在你身邊”，都活脫脫是臺(tái)灣流行樂的一貫做派嘛。“壞了你的規(guī)矩”，是易家揚(yáng)的詞好，曲風(fēng)上也是民謠類的，沒有那種牙買加的“自由氣息”。在這些歌曲中麗莎的聲音是唯一的亮點(diǎn)，沙沙的，很慵懶，看似一點(diǎn)都不著力，但是歌手的功力都已散在里面，讓你聽起來很舒服。留意了一下這幾首歌的創(chuàng)作者，都是麗莎自己，可見她在音樂上的可塑性，她是行家里手。

聽到“雙份冰淇淋”，有一點(diǎn)味道了；“FREEDOM”，才是牙買加的自由氣息，覺得很舒服，過癮。

麗莎從不認(rèn)為自己是一個(gè)所謂流行市場(chǎng)的歌手，她到30歲才出專輯就是一個(gè)證明。但她的經(jīng)紀(jì)人臺(tái)灣大名鼎鼎的吳宗憲要把她當(dāng)成繼周杰倫之后的一匹黑馬來推，不知是好事還是壞事。

陳奕迅——《黑白灰》

薛荔

英皇娛樂有限公司提供版權(quán)

國際文化交流音像出版社出版

廣東美卡文化音像有限公司發(fā)行

自從“我的背包”之后，我就認(rèn)定了陳奕迅是香港新生代男歌手中最值得我期待的一位。雖然他和其他香港藝人一樣八卦疊出，他們叫他“大嘴巴”，稱他狂妄無禮，并且經(jīng)常講話不經(jīng)大腦；他和謝霆鋒是好朋友，常常為好友說話，并且互相吹捧。如果早了那么5年，光憑這兩條我就不可能喜歡他，但是現(xiàn)在，我認(rèn)為他是目前香港男歌手中當(dāng)之無愧的一時(shí)之選，這是世道墮落了呢還是我變得太過寬容。

他有一種在任何音符中都能自由穿行的能力。每一首歌，他唱的時(shí)候是告訴你一件事情，你唱的時(shí)候卻是千難萬險(xiǎn)。唱功好是一定的，更難能可貴的是不顯山露水，輕輕松松的，反倒是令人倍覺他的感性。這一點(diǎn)，他的好朋友小謝就做不到，雖然小謝的慢板情歌在同輩歌手中也還是數(shù)一數(shù)二的。

《黑白灰》是陳奕迅的國語專輯，承襲了上一張的歌路。這個(gè)歌路不是那些時(shí)髦的英文名詞，如果硬要去描述，那就是：感情世界的不同地帶。9首歌曲，真實(shí)細(xì)膩地描繪了9種不同的情感狀態(tài)，這要感謝林夕、姚若龍等人的絕妙好詞，使我以上的說詞不至于成為一種空談或是吹捧。音樂和陳奕迅的任務(wù)，就是恰如其分地表達(dá)這些狀態(tài)，他們都表現(xiàn)得很好，無論是“我們都寂寞”的茫然、“十年”的唯美還是“Last Order”的黑色幽默。聽這些歌的時(shí)候，你是不會(huì)去注意曲風(fēng)的，但你就是能不由自主地沉浸。

專輯中真正有意思的應(yīng)該是主打歌“我們都寂寞”，為了寂寞而在一起，卻不想兩個(gè)人更寂寞，——這是我們都會(huì)遇到的尷尬，不能真實(shí)面對(duì)，真實(shí)面對(duì)了只會(huì)有對(duì)人生本原的一種無奈。

周彥宏--《當(dāng)愛情經(jīng)過的時(shí)候》

西蒙（香港）國際有限公司制作

國際文化交流音像出版社出版

星文音像文化發(fā)展有限公司發(fā)行

■三矢徹

此周彥宏就是以前的周艷泓。內(nèi)地歌手常有改名字出新專輯的習(xí)慣，周彥宏當(dāng)然也不例外。

在演唱了大眾較為熟悉的\"又見茉莉花\"、\"春暖花開\"之后，周彥宏改了名字，推出了這張最新專輯《當(dāng)愛情經(jīng)過的時(shí)候》。對(duì)于周彥宏來說，改名字是個(gè)標(biāo)志，也是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，經(jīng)過沉淀和思考，周彥宏在音樂上成長(zhǎng)了，思想也更加成熟了。

這張專輯的整體概念還是不錯(cuò)的，圍繞著都市男女的情感體驗(yàn)來歌唱，專輯中的\"愛情三部曲\"--\"當(dāng)愛情經(jīng)過的時(shí)候\"、\"給愛\"、\"愛之旅\"，堪稱現(xiàn)代時(shí)尚都市愛情語錄。尤其是標(biāo)題曲\"當(dāng)愛情經(jīng)過的時(shí)候\"，周笛譜寫的優(yōu)美旋律十分動(dòng)人，歌詞也較為準(zhǔn)確地刻畫了為愛彷徨的人的心態(tài)。此外的\"夏日的最后一朵玫瑰\"、\"親愛的你\"、\"看海\"等歌曲，也都具有一定的水準(zhǔn)。而遺憾之處在于，陳彤創(chuàng)作的幾首音樂氛圍熾熱的電子作品，則顯得與整張專輯抒情、柔美、輕快的調(diào)子不太協(xié)調(diào)，一定程度上破壞了整張專輯的形式美感?？傮w而言，這張專輯里的歌曲，用音樂記錄了都市男女的情感波折和心路歷程，在內(nèi)地歌壇普遍粗制濫造的背景下，這張專輯已經(jīng)算是不錯(cuò)的了。

雪村--《全是高科技》

北京盛世京文文化發(fā)展公司提供版權(quán)

北京北影錄音錄像公司出版

北京京文唱片有限公司發(fā)行

王 磊

《全是高科技》是雪村繼《東北人都是活雷鋒》之后推出的第二張專輯，這張專輯承延了雪村一貫的風(fēng)格，接續(xù)和光大了雪村所開創(chuàng)的\"音樂評(píng)書\"，題材涉及第三者婚外情、利欲熏心的愛情、賣盜版的、小兩口兒打架與民警調(diào)解、為孤兒找尋父母、假球黑哨、歷史故事以及革命烈士詩抄等，可謂十分寬泛。

專輯中印象最深的，除了山東話、唐山話、馬三立相聲之外，是來自湖北武漢吉慶街的街頭藝人張德生演繹的兩首作品\"愛情麻雀\"（根據(jù)林依輪\"愛情鳥\"改編）和\"阿蓮\"（根據(jù)戴軍\"阿蓮\"改編）。按照雪村的說法，音樂評(píng)書不是屬于他一個(gè)人的，是屬于人民大眾的，所以他的專輯中才會(huì)收錄除他之外劉鵬、張德生、王寶、楊漫等人演繹的作品，他們都是音樂評(píng)書的不同角色。而揭露辦公室婚外戀、鞭撻時(shí)弊的\"辦公室\"；借古諷今、表現(xiàn)人際關(guān)系的\"華容道\"；反映小人物蟲豸一生的\"全是高科技\"；唱出浮躁時(shí)代浮躁人心的\"臭球\"；探討年輕人未婚先孕社會(huì)問題的\"有了\"等，也都具有鮮明的社會(huì)意義和聽覺沖擊。此外的慢歌\"夜色朦朧\"和\"囚歌\"，雪村在旋律和演唱中的拿捏，表明他不是一個(gè)僅靠嘩眾取寵吸引外界關(guān)注的歌手，而是有一定音樂功力的音樂人。我甚至覺得，像雪村請(qǐng)到的張德生這樣的街頭藝人，決不亞于金門王之于臺(tái)灣本土樂壇的意義，這樣的聲音代表了真正的民間草根階層。

許茹蕓--《云且留住》

百代唱片有限公司提供版權(quán)

中國文采聲像出版公司出版

北京京文唱片有限公司發(fā)行

■王 磊

港臺(tái)的唱片工業(yè)確實(shí)了得，為了維持歌手的人氣，要經(jīng)常不斷地為其制造話題和曝光的機(jī)會(huì)，而專輯一定要保證至少一年一張的量。許茹蕓上張專輯《蕓開了》的歌聲猶在耳畔，新專輯《云且留住》又已經(jīng)推出了。這是一張老歌翻唱專輯，有這樣一個(gè)副標(biāo)題：\"許茹蕓的愛電影主題曲。\"從專輯所選的曲目\"在水一方\"、\"聚散兩依依\"、\"月朦朧鳥朦朧\"、\"庭院深深\"等可以知道，這張專輯收錄的都是瓊瑤的電影主題曲，是一張?jiān)S茹蕓向瓊瑤致敬的專輯。

如果你以為這張老歌翻唱專輯是一張懷舊氣息濃厚的唱片，那么你就錯(cuò)了。除了詞曲保留原作外，編曲和演繹的方式完全變了，電子、Bossa Nova、Jazz這些相對(duì)于原作而言非常新鮮的音樂元素，使得這些老歌已經(jīng)完全改變了在人們心中既定的印象。比如我在聽對(duì)原作并不十分熟悉的\"云且留住\"、\"詩意\"、\"秋歌\"、\"我怎能離開你\"的時(shí)候，如果不是找出來原曲作對(duì)比，跟聽一首新歌感覺沒有多大的區(qū)別。不能不佩服制作人陳珊妮的功力，能讓這些歌曲變成這種全新的模樣。而許茹蕓這把好嗓子，也在對(duì)這些老歌進(jìn)行二度創(chuàng)作的時(shí)候，展現(xiàn)了

她優(yōu)異的唱功和對(duì)不同音樂類型的駕馭能力。--當(dāng)然，對(duì)老歌進(jìn)行徹底的顛覆也是具有冒險(xiǎn)

意味的，這本身就是一柄雙刃劍，在新鮮的改變令人激賞的同時(shí)，如果你對(duì)老歌的熟悉旋律有種根深蒂固的偏愛的話，那么這張唱片也就未必能夠打動(dòng)你。

沙寶亮--《沙寶亮》

北京現(xiàn)代力量文化發(fā)展公司制作

國際文化交流音像出版社出版

星文文化傳播有限公司發(fā)行

■王 磊

1997年，一首北京國安足球隊(duì)隊(duì)歌\"國安永遠(yuǎn)爭(zhēng)第一\"讓京城球迷知道了沙寶亮；2003年，電視劇《金粉世家》和《非常公民》的主題歌\"暗香\"與\"飄\"讓全國歌迷記住了沙寶亮。《沙寶亮》是沙寶亮的第二張專輯，向人們展示了他磨練多年出色的唱功。與去年發(fā)行的第一張專輯《愛上一條魚》相比，這張同名新專輯最大的變數(shù)，在于沒有收錄沙寶亮自己創(chuàng)作的歌曲，而是大膽嘗試了與新人作者的合作。相信身為創(chuàng)作歌手的沙寶亮，通過與別人的合作和演繹別人的作品，可以給自己一些新的刺激，并且能帶給他新的靈感。

這張《沙寶亮》堪稱是內(nèi)地原創(chuàng)樂壇今年的一個(gè)亮點(diǎn)。對(duì)比上一張專輯，這張專輯在音樂元素上更趨豐富，總體上比上一張有很大進(jìn)步。專輯中除了\"祝你幸福\"、\"在乎誰\"、\"Senorita\"等數(shù)首浪漫深情的歌曲外，還收錄了電視劇《非常公民》主題歌\"飄\"以及《金粉世家》主題歌\"暗香\"，兩部電視劇的音樂作品中延續(xù)了音樂人三寶的大氣、深沉、唯美的風(fēng)格，要求歌手的聲線高亢清亮、感情沉郁，而沙寶亮不僅有憂郁的氣質(zhì)和大氣的聲線，對(duì)歌曲的把握理解也很到位，較好地詮釋了這兩首歌。通過\"暗香\"這首難得一見的好歌，沙寶亮也終于變成了\"名香\"。

戴佩妮——《NO PENN，NO GAIN》

百代唱片有限公司提供版權(quán)

上海聲像出版社出版發(fā)行

■明明

戴佩妮剛出道那會(huì)兒，唱的是清新得不能再清新的民謠，我的感覺上，只不過是歌壇又多了一位自彈自唱的創(chuàng)作歌手罷了，只能說是有特色，不能說是有流傳度或是有潛力。

戴佩妮的真正被關(guān)注是在她的上一張專輯《JUST SING IT》中的一首“街角的祝福”搭上《流星花園》的順風(fēng)車之后，老實(shí)說那首歌在電視劇的片尾一再地響起，比在專輯里中聽多了。后來那張專輯中有7首歌被選中在不同的電視劇里，戴佩妮算是紅了，但我對(duì)戴佩妮的感覺還沒有變，我總覺得她的音樂太小家子氣了點(diǎn)。

現(xiàn)在這張是戴佩妮的第4張專輯，還沒搭上什么順風(fēng)車，在時(shí)間上也是距離上張專輯有一年之多，可見她對(duì)音樂的認(rèn)真態(tài)度。這張專輯戴佩妮自己參與的部分較多，感覺上音樂性比以前豐富了好多，大氣了好多，我個(gè)人覺得是戴佩妮的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，標(biāo)志著她已不僅僅是一名民謠歌手。

專輯依然沒有很明顯的主打歌，但一上來的開場(chǎng)和第1首“Oh!My God”就氣勢(shì)不凡，一首很長(zhǎng)的說世界局勢(shì)的歌，搖滾味有一點(diǎn)，但重要的是變化比以前多了，不顯得拖沓，也時(shí)尚。還有一首“水中央”我也喜歡，電子的，音樂很厚實(shí)讓人沉溺，底子又有一些歡天喜地的世界音樂的樣子。專輯中搖滾味濃了，這是創(chuàng)作型民謠歌手最后都會(huì)走的一步，戴佩妮也跨出了。

還有，在造型上戴佩妮比以前重修飾多了，因而也漂亮多了。