徐靜蕾和她的父親

剛從香港拍戲回來的影壇才女徐靜蕾，一下飛機便趕回家。她回北京的第一件事便是給父親過生日，首次敞開心扉，直面自己生命中最可寶貴的親情往事。

一直以來都是演愛情戲的徐靜蕾，做為第一部自編自導自演的電影《我和爸爸》拍的卻是關于親情的，想必對于親情有特別的感觸和體會。徐靜蕾說：“因為我以前演戲大多演的都是愛情戲，但是我自己看電影最能打動我的還是關于親情的，所以我第一次拍戲就選擇拍一部關于親情的故事。”

在她眼里，父親跟女兒除了兩代人的關系之外，還是一個男人跟女人之間的關系。她認為：“其實所有人的關系從本質上說都是男人和女人的關系，因為世界只有兩種人，一種是男人一種是女人嘛。我十三、四歲的時候，跟我媽絕對是水火不相容，當然我爸也比較厲害。”

當問起導完《我和爸爸》之后，在父女關系上有哪些新的認識時，徐靜蕾回答：“我覺得其實就跟拍戲前一樣，比如我演完《我愛你》這樣的片子，別人會問你對夫妻關系有什么樣的看法？其實不是這個邏輯，真實的邏輯是我先對這個東西有一個看法，然后去完成我的創作。電影里的父女關系不等于是我對父母的關系，哪怕父女倆，因此拍完之后沒有什么額外的新看法。”

那跟自己的父親在溝通上有沒有代溝呢？徐靜蕾笑說：“我跟我爸爸其實挺不一樣的，小時候是特別怕他，他說一句什么我就已經嚇的不行了，他要下班了我的末日就到了。但是長大以后就特別不一樣，第一我看到我爸爸已經不是當年那種特強悍、特強執的那種爸爸了，比如小時候要有一個男同學打一個電話到我家來，我爸肯定問找她有什么事呀，你是誰，叫什么名字？有什么話不能在學校說，就肯定是這種。長大以后我爸就和以前不一樣了，比如從來不會催我說你什么時候結婚哪，男朋友什么樣？讓我看看？他不會了，我覺得他跟以前就是判若兩人，當然他很多性格還是沒變，但是可能年紀大了，再加上我也大了，就特別不一樣。”

許多看過《我和爸爸》這部電影的人，都覺得很感人，覺得影片是從小人物著手，從那些事件的細節中尋找感動的東西，也因此大家都特別想知道她和她父親的經歷。徐靜蕾的父親對她要求特別嚴格，比如說要寫大字，又要寫日記，還得跟他早上起來一塊兒鍛煉。他有段時間工作大起大落，因此把所有精力都放在她身上，把自己的寄托放在女兒身上，希望自己的下一代做一個很有文化，有修養的人。他知道自己脾氣大成那樣，就希望她能沉住氣，要她學書法。其實小孩子有時候是自己很沒辦法的，完全取決于自己的父親對自己有什么樣要求，在一個什么樣的環境下長大，都不是自己決定的。

說起中國的父親形象，似乎是千篇一律的嚴父形象，徐靜蕾說這是一種中國父親的通病，她理想中的父親其實是她爸爸那樣的，但她補充說：“但別太厲害了，我覺得小孩其實是無辜的，沒有自主能力，但是你在他小時候稍微逼著他學點東西，哪怕讓他多讀一些書，對他的成長都是有好處的。你什么都不管他，可能他將來會說，你讓我彈鋼琴，起碼會彈一手鋼琴，人家學寫字學畫畫，我怎么什么本事都沒有啊。其實很多人會這么想，為什么我父親在我小時候沒有強迫我學一技之長，但反過來說逼著你學也特痛苦，但是多教給他一些東西還是有好處的，我現在就想，為什么我爸當時就不教我再彈彈鋼琴呀，光練寫字了。”

徐靜蕾的父親原來在北京燈光廠當車間主任，文革的時候受到很多沖擊，一會兒是干部，一會兒成平民，一會兒又成干部，一會兒又成平民。后來他就自己下海做生意，做實業。徐靜蕾說：“這跟父親性格有關系，他不是一個特別能冒險的人，因為他八十年代就開始自己辭職出去干了，他有魄力，最早是一百塊錢辦起了現在這個公司，但是他又沒有魄力，因為有我奶奶，有我們兩個小孩在那兒，他不能冒很大風險，還是穩扎穩打，寧肯少掙點，但是絕對不去冒大風險，就這么一個人。”

當記者問起徐靜蕾的爸爸對她現在的成績有沒有說過肯定的話，她點點頭：“說過，當然他主要是肯定自己的教育。”

很多爸爸在對女兒表達自己的情感時特別不知道怎么說，徐靜蕾也有同感：“對，我爸原來很強，現在其實我挺強的，倒不是我跟他的位置倒置。我也不會跟他說，爸我特愛你，我也說不出來這種話。到是我有點變成他了，很多事情就跟我自己拍戲一樣，他不敢冒太大的險，我也不敢，就是保守和膽大其實都跟我爸爸有相似的地方，包括性格，我爸爸是個特別急的性格。我就特急，反正現在我們倆誰都不跟誰急，因為他知道我急什么樣，我也知道他急什么樣……”徐靜蕾覺得自己對媽媽是生活上的依賴，對父親則是精神上的依賴更多些。她認為有些東西是共通的，小時候覺得父母是什么都能的，什么都知道，什么都可以，你依賴他，長大以后你會發現自己要面對很多東西，父母也不是萬能的，他們也有很多東西不懂。她說：“比如他們可能對演戲一點都不懂，但他們會教我一些基本的做人的道理。我小時候不可能跟爸爸成為朋友，但是長大以后我發現他是我可以特別信賴的一個朋友，什么樣的話都可以跟他說，包括男朋友和事業。也可能不是他的變化，是我的變化，自己也長大了，能獨立的面對很多東西了，那我跟他的關系不再是誰聽誰的，我們都對但也都錯，變成一個很平等的關系。”

在郁悶的時候，徐靜蕾會跟父親坐下來很深入的進行一些談話，但是父母年齡偏大了，有些事跟他們說只是給他增加負擔，但跟父親聊天至少會給自己一些調整，可又怕給他增加一些麻煩。這時徐靜蕾就覺得特別矛盾：“如果我說我哪哪不好，他又會為我擔心，等于我把我的一些痛苦又轉到他的身上了，我覺得是不應該這么做的，或者沒到那種時候也沒必要那么做，所以通常還是報喜不報憂。”

對于女兒來說，父親就像家里的頂梁柱，可是當孩子慢慢長大，父親也在慢慢衰老，尤其看到以前身強力壯的父親可能現在連液化器罐都搬不動的時候，心里肯定會有一種揪心的疼痛感。徐靜蕾承認：“生活就是很殘酷的，人就是要面對從出生到青壯年，一直到衰老。為什么我拍這個戲有父母的去世，其實這是一個很完整的人生，人生不只會停留在出生時期和壯年時期，都會走一個下坡路，這是一個必然的發展趨勢，所以我覺得人要正面的去接受這個東西，不要那么理想主義，不要想越來越好或者怎么樣，人的生命衰竭是無法克服的。我看到我父親就很明顯，比如他個子好象都比以前矮了，也不像以前那么大脾氣了，有時候剛睡醒看到他有一點虛弱，確實心里挺難受的，但是這個是很真實的，生活本來就是這樣的，沒有人不會這樣，你別看我現在在這兒說，到我老了，我也說不出來話了，我的心態跟現在也不一樣了。”