《機(jī)動部隊》：奇峰（琪峰）疊起

\"江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年\"。曾幾何時，邵氏影業(yè)在香港一枝獨秀，旗下的張徹、胡金銓、李翰祥等大導(dǎo)已經(jīng)成為歷史，載入香港電影的史冊； 緊隨其后，吳宇森用槍和子彈續(xù)寫著恩師(張徹)的俠義情懷，塑造了一個又一個的現(xiàn)代騎士英雄，徐克用現(xiàn)代化的電影技術(shù)和理念包裝著一個個為人熟知的故事，開創(chuàng)\"新派武俠\"之先河，林嶺東用樸實的筆觸揭示了在社會的某些角落中，現(xiàn)實制度的無奈和個體反抗的微弱，訴說著末路英雄的悲愴；再后來，杜琪峰、韋家輝、游達(dá)志等一批\"銀河映像\"的新銳導(dǎo)演以獨特的風(fēng)格崛起于香港影壇，時至今日，杜琪峰及其所代表的\"銀河映像\"已然成為香港電影的一塊金字招牌。隨著《機(jī)動部隊》這部被杜導(dǎo)譽(yù)為繼《槍火》之后展現(xiàn)個人風(fēng)格的影片的公映，我們不妨為杜導(dǎo)的個人風(fēng)格來一個小結(jié)。

先從局部說起

人們在比較古龍和金庸對小說中人物武功的描寫時得出這樣一個結(jié)論：古龍重精神而輕招式，著重渲染人物決斗前的對峙。在對峙的過程中，人物的意志、神態(tài)、姿勢、每個部位的動靜，甚至連每一根肌肉的顫抖都會影響決斗的勝負(fù)；而金庸筆下的武功包羅萬千，博大精深，每招每式都描寫得精彩細(xì)致，并且融入了人物的個性特征，這一比較用在杜琪峰與吳宇森兩位導(dǎo)演對槍戰(zhàn)場面的表現(xiàn)上真是恰如其分。吳導(dǎo)的風(fēng)格與金庸相類，在場面的調(diào)度上以動為主，即使是被譽(yù)為\"吳氏標(biāo)簽\"的慢鏡處理也多加入一些如飛翔的白鴿+飄落的樹葉等動態(tài)元素，并且使用大量鮮紅的血漿來作為主要的點綴色，既彰顯了暴力、又突出了激情。此外，吳導(dǎo)在人物拔槍、射擊、躲閃、奔跑等動作中加入了武術(shù)、舞蹈等動作元素，使人物的動作蘊(yùn)含豐富、優(yōu)雅灑脫、最典型的莫過于(英雄本色》中小馬哥在慢舞中將槍藏于花盆，再手持雙槍將一屋狂歡的不義之徒斃于槍下。而杜導(dǎo)的風(fēng)格更傾向于古龍，畫面多以靜為主，背景則以黑、白、灰等冷色調(diào)為主，注重人物持槍的姿勢，著力渲染雙方對峙時緊張、局促的氣氛，再配以不緩不怨、節(jié)奏感強(qiáng)的音樂，將人物的冷靜與酷表現(xiàn)得淋漓盡致。《槍火》中商場停車場一戰(zhàn)就是杜導(dǎo)這一風(fēng)格最突出的表現(xiàn)：五位保鏢心有默契，一前一后一左一右一中，面色凝重地保護(hù)在老大的周圍，五人持槍靜立原地，唯有眼睛在轉(zhuǎn)動，每個人的姿勢都很簡單，但看起來卻很有用，氣勢十足。

在刻畫人物性格方面，杜導(dǎo)熱衷于表現(xiàn)人物嚴(yán)肅、沉著、睿智和某種鮮明的個性。《暗戰(zhàn)》中華仔的機(jī)智、自信和憂郁，何Sir的執(zhí)著和特立獨行；《槍火》中阿來的張狂，阿鬼的老練以及《機(jī)動部隊》中層Sir的言出必行，這些特征都在精練簡潔、為數(shù)不多的對白和某些特定的肢體語言中得以表現(xiàn)，即使偶有幾位言語較多的人物，也是用以襯托主要人物的沉著、冷靜。比如《暗戰(zhàn)》中何Sir的上司黃Sir，但也正由于杜導(dǎo)對人物某一個性的過分突出，使人物形象顯得有些單薄，缺乏生活的質(zhì)感，或許這樣更能與全片的風(fēng)格水乳交融，凸現(xiàn)全片的主題。

在場景、畫面的設(shè)置上，黑幫影片大多采用黑、白等色彩。杜導(dǎo)在黑幫影片之中也是以較為暗淡、深沉的色調(diào)為主，且故事多發(fā)生在晚上。此外，杜導(dǎo)還多采用光、影、慢鏡、剪接等技巧給畫面平添了一層詭異懸迷，以此來調(diào)動、引導(dǎo)著觀眾的情緒。這一點在《機(jī)動部隊》中表現(xiàn)得最為充分。比如幾個身著自衣的醫(yī)護(hù)人員抬著裝有馬尾尸體的箱子在如煙般的光影中慢慢地走過銀幕，然后鏡頭定格在馬尾死的那部計程車上，并以車為亮點，四周的燈光全部熄滅，短短幾個畫面，已將詭異的氣氛渲染無疑。還有肥沙看見找尋很久的馬尾的手下剃光頭，脫光衣服關(guān)在窄小的鐵籠中，孤燈之下，也顯得陰沉、詭異。

在故事敘述上，杜導(dǎo)對細(xì)節(jié)的處理令人嘆服，細(xì)節(jié)的描寫主要是為了彰顯人物性格特征，表現(xiàn)人物心情，推動情節(jié)發(fā)展。在《暗戰(zhàn)2》中劉青云飾演的何Sir與鄭伊健飾演的俠盜經(jīng)過長距離的追逐后，衣衫襤褸地坐在面館里旁若無人地大口吃面的細(xì)節(jié)突出了何Sir的特立獨行；《機(jī)動部隊》中，肥沙與槍匪之一在電話亭里你來我往的細(xì)節(jié)更表現(xiàn)了肥沙的急躁和不安。杜導(dǎo)細(xì)心經(jīng)營細(xì)節(jié)，使影片整體上有一種細(xì)膩的感覺，也使人物的性格或情緒躍然\"紙\"上。但是，有時過多的細(xì)節(jié)描寫也會使影片有一種輕重失調(diào)的感覺，《機(jī)動部隊》似乎就有一點這樣的感覺，還好杜導(dǎo)把握住了故事的整體節(jié)奏和多條線索的鋪陳，使整個故事情節(jié)張弛有度地發(fā)展下去。

再從整體來說

杜導(dǎo)在影片中常采用多主角，多主線的故事模式，而多主角的模式必然會涉及多位主角間的群體關(guān)系，因此群體間的信任、合作常常成為\"杜琪峰作品\"衍生的一個副題。即使在只有兩個主角的《暗戰(zhàn)》中，警\"匪\"之間似敵似友的準(zhǔn)合作關(guān)系也得到了充分體現(xiàn)。

當(dāng)然，杜導(dǎo)影片的主題，正如他自己所言，就是要表現(xiàn)命運的無常，\"這一分鐘不知道下一分鐘會發(fā)生什么\"，這也是\"銀河映像\"的導(dǎo)演、編劇們擅長表現(xiàn)酌一個主題。這一主題似乎有點\"宿命論\"的感覺，但人生確實充滿了機(jī)緣巧合。

為了突出這一主題，杜導(dǎo)往往在影片開始就將主要故事納概況作一個介紹，但在這一主要故事發(fā)展的尾聲卻又峰回路轉(zhuǎn)，發(fā)生意想不到的變化，而這一變化其實在前面的敘述中已經(jīng)埋下了伏筆。在由杜琪峰監(jiān)制的《非常突然》中，警察們消滅了他們追蹤已久的悍匪，卻與之前早已發(fā)現(xiàn)，但未曾警惕的幾個小賊突然相遇，導(dǎo)致全軍覆沒；《槍火》一開始就交待了故事的全貌：五位保鏢保護(hù)老大，當(dāng)五位保鏢將想要刺殺老大的槍手、幕后主腦連根鏟除，大家都以為故事結(jié)束時，卻又發(fā)生了阿信與大嫂通奸的事，而這件事的禍根就是之前阿來將保護(hù)大嫂的職責(zé)轉(zhuǎn)交給阿信；《機(jī)動部隊》的主要故事是肥沙丟槍，展Sir幫忙找槍，當(dāng)肥沙以為可以在廣東道上解決所有事情時，突然冒出了四個槍匪，于是幾隊人馬展開了激烈的槍戰(zhàn)，肥沙也在逃跑中無意間找回了槍，而這幾個槍匪其實早巳在影片開始時通過廣播作了交待。從這些影片中，我們不難發(fā)現(xiàn)杜導(dǎo)對故事構(gòu)架的良苦用心，同時也折服于\"銀河映像\"編劇的功力。

杜琪峰的成長與崛起印證了香港影壇仍然是一塊人才輩出的沃土。日前聽說好菜塢片商已經(jīng)開始與杜導(dǎo)接觸，作為影迷，我們在此為他祝福，也希望他能為我們奉獻(xiàn)更多更優(yōu)秀的香港本土電影。同時我們也為香港電影祈福，愿香港電影的明天會更好。[實習(xí)編輯：陳雋]