陳果的香港之戀

陳果是真正熱戀香港的人，只不過戀愛的方式特異。他的6部作品，每個故事都在寫香港地的變遷，香港人的哀樂。拔開那層淺表的憤怒看得到深切的關懷，對于香港，陳果真正是癡心一片。

做觀眾眼睛里的新銳導演，成為同濟心目中“香港電影的希望”以前，陳果是“香港資深的副導演”。近10年間，他先后跟隨和襄助的導演包括成龍、歐丁平、舒淇、劉鎮偉以及黎大偉。1991年陳果獨立執導處女作《大鬧廣冒隆》。這部先天不足的作品時運不濟，完成后遭雪藏長達三年。所以一般人心目中，1997年打響名堂的《香港制造》才是陳果初試啼聲。1998年《去年煙火特別多》唏噓問世，1999年《細路祥》隆重上演，陳果完成了描畫香港地的三部曲。2000年《榴蓮飄飄》出品，陳果開始制作以操賤業的妓女為主角的系列作品。隨著2001年《香港有個好萊塢》完成，妓女三部曲也接近收尾。

和其他導演不同，陳果的作風獨立，堅持抵成本操作，拒絕商業因素的入侵，同時專拍社會邊緣人，關注革根階層中的病弱靈魂，再次陳果打破一般導演對于明星的迷信，選擇非職業演員，一手發掘了風格叛逆的李燦森，捧紅了大學女生秦海璐，2001年的周迅大概是他唯一用過的星級人馬。

《大鬧廣昌隆》1993年上映

導演：陳果 主演：吳大維

《大鬧廣昌隆》是陳果獨立前的作品，能夠開拍完全是機緣巧合，1991年陳果協助歐丁平拍攝《何日君再來》因為演員檔期問題中途停機，電影公司為節約計，讓他利用該片的現成布景，執導《大鬧廣昌隆》。這部戲拍峻之后三年都沒有上映機會，作為須向別人交待的作品，陳果個人化的表達非常稀薄，嚴格意義上講，是可以忽略不計的一部作品。

唯一的價值就是拍攝中因為劇本的不完善和不湊手。刺激了陳果自己創作的沖動。于是有了《香港制造》劇本問世。

《香港制造》1997年導演、編劇：陳果

主要演員：李燦森 嚴栩慈 李棟泉 譚嘉荃

中秋是頗沒有前途的古惑仔，所有的銳氣都集中體現在與母親的日常爭執中一日他偶然目擊了同樓女子阿珊的自殺過程。又一日，結識了患腎炎住院的阿萍。中秋愛上了阿萍，陷入苦悶中。阿萍的父親借下高利貸，債主上門逼債，中秋無奈操起啤酒瓶嚇退對方。為了替阿萍追債，中秋向老大賣身充任殺手。但中秋顯然缺乏殺人的天份，反而為人追殺；一直跟隨他的白癡小弟被人協迫售賣白粉，橫尸街頭；阿萍沒有機會換腎而病死。中秋變成了一個憤怒青年，他先殺死了自己的老大，之后計劃殺死自己的逃家的爸爸，末果，最終，在街頭以一行為失檢面目猥褻的路人頂缸。片尾，滿面血痕的中秋倒斃在公墓中阿萍的墓碑前，結束郁悶的青春。三個死去的年輕人阿珊、中秋和阿萍的遺書次第展開，鮮血淋漓。

《香港制造》劇本完成于1995年，在電影誕生的一百周年，陳果在古怪激情的沖動下，很快的寫出了《香港制造》的腳本。而籌拍此片的過程，更已經成為香港影史上一則新鮮神話。在擔任副導演期間，陳果偷偷儲存一些用剩的菲林，花費兩年時間存夠了八萬尺，以四處募集的50萬資金和一批樣貌奇怪的晃晃悠悠的演員，陳果拍出了“反建制”的《香港制造》，以一部片子拿到了國內外十一個獎項。

《香港制造》關心的是一批社會底層病弱的青年，他的年輕但內心腐朽，痛苦得有氣無力，殘酷得漫不經心。即便是墮落也不肯斗志昂揚的去墮落。他們做為了有頭有臉的古惑仔，不是陳浩南不山雞更成不了小馬。他們的人生根本缺乏觀賞性，如果說有高潮，也只能是自戕，和自己的絕望來一場火拼。毫不悲壯。用陳果的話來說，就是“香港的未來接班人一定是年輕人，但有很多年輕人已經很‘破爛’。再者，有人說大氣層已經穿了一個大洞，令世界充滿污染物，我將那個洞放在青少年面上，大氣層的大洞跟青少年面上的大洞一樣——要修補何等困難！”《香港制造》就是狠下心來指給我們那一抹從靈魂浮現的黑翳如何侵蝕青年的香港。

《去年煙花特別多》1998年

導演：陳果 編劇：谷祖琳

主要演員：李燦森 谷祖琳 何華超

《去年煙花特別多》講述華裔英軍吳永賢，服役10年后面臨97，兵團解散，被迫退役，吳永賢人到中年被打回原形，無所適從間，又逢混跡黑社會的弟弟家璇極力游說，慫恿他入伙。家賢和同事彷徨中為求自救，決意鋌而走險，利用自己的軍事經驗搶劫銀行。誰料打劫現場與另一批匪徒俠路相逢，一名同黨火拼中被殺，而到手和贓款也使得他們成為眾矢之的，一時四面楚歌。最終分贓不均引起了兄弟反目，吳永賢失業之外失去道德感，最終還失去了友情。在片尾，吳永賢被無名的少年古惑仔一槍射穿頭頗，成為一個失憶的活人。因為沒有過去，所以特別愛笑，因為沒有牽絆，笑得沒有心思，所以笑容尤其好看。在這部充滿隱喻和政治所指的影片中，陳果流露出一點天真：個人是可借助某個意外而拒絕不愉快的歷史，笑得無所用心，活得歡天喜地，可這世界不同。歷史無法一筆勾消就了無痕跡，需要承受和接納的，這一代人責無旁貸無從閃避。

《去年煙花特別多》是真正寫給香港的故事，描摹97情節最落力的一部作品，是一大時代里小人物的尷尬，轉型期間妾身未分明的痛難堪。在這部電影里，我們看到的是龐大時代背景的壓迫下，個人命運的孱弱無依，曾經的華籍雇傭兵下崗后無家可歸，這座城市的回歸，造就了他們的離所。他們的彷徨黯淡注定要被歷史忽略，為命定的激昂、鮮亮、歡喜所覆蓋。這一群中年斷乳的老嬰兒，尋不到繼續生存的補給，只能以極端的手段證實自己的死而未僵。

在《香港制造》中流露出的絕望情緒在陳果刻意強調下幾乎到了別有用心的程度，陳果眼中的97是社會棄兒的垂死一擊，而代表時代情緒的煙花炸響在高空，不知人間疾苦，不顧今夕何夕。

《細路祥》1999年

編劇：陳果 導演：陳果

主要演員：露比 李燦森 麥惠芬 姚月明

《細路祥》做為97三部曲的第三部，使整套香港傳奇以較溫和的姿態得以完結。《香港制造》講述了青年喪失希望，《去年煙花特別多》關注了中年的重生危機，這部《細路祥》則是以小孩子的心態臆度世事的變遷。9歲的祥仔是一家茶餐廳的少東家，一個無證女童阿芬的闖入令祥仔初次體會到身份、國籍對個人生存尊嚴和生活質量的影響。祥仔寧靜純樸的少年天空開始滲入成人世界的復雜色彩。祥仔立志找回離家出走的哥哥，這個愿望得不到家庭的支持，令祥仔倍感困惑，父親的嚴懲促使祥仔開始考慮親情與規則之間的關系。同時至愛的祖母辭世，親密的菲傭遭解雇，令祥仔陷入孤單和對成長的恐慌中。影片講述了祥仔與小女孩阿芬、與父母、與沉迷粵調的祖母以及街坊交往的瑣事，與之交織隱現的是對“新馬師曾”為代表的香港粵語長片時代的懷念與致意。影片中數次強調戲圣祥哥就是新馬師曾，祥仔祖母對于粵曲的愛戀正是一代港人對于日益式微的傳統文化的依依不舍。在這部影片的結尾處，《香港制造》和《去年煙花特別多》的兩位主角都有謝幕的機會，李燦森正在過馬路，何華超正在駕車，兩個人都是晃晃悠悠走在路上。三代同堂的演出為陳果企圖心強烈的系作劃上句點。

《榴蓮飄飄》2000年

導演：陳果 主要演員：秦海璐 麥惠芬

2000年開始，陳果著手為另一群活在陽光背面的弱勢人造像，他以悲天憫人的姿態制作妓女三部曲。《榴蓮飄飄》作為頭炮贏得滿堂彩聲。《榴蓮飄飄》描寫旺角缽蘭街后巷，非法入境的廣東小女孩阿芬與來港掘金有東北女子小燕之間一段古怪友情。一般小孩子對于傳說中壞女人會特別好奇，阿芬對小燕的身份和扮相頗多疑竇，在躲避巡警的共同努力中，阿芬開始對小燕產生好感。居留期滿，小燕回到東北就算是再世為人，有了辛苦掙來的皮肉錢小燕就掌握了改變自己命運的主動權，她決定與丈夫離婚，并且租下一個店面計劃做羊毛生意。南下掘金成功使她成為眾多不明底里的親友心目中的榜樣，人人都期望自己有她的成績。茫然間她收到了一只寄自南方的包裹，是阿芬寄來的大個榴蓮。以往在缽蘭街的日子如同手中的榴蓮以氣味的形式存照，不著痕跡又無從擺脫。

《榴蓮飄飄》演得極其自然，一點痕跡也不著，秦海璐似乎把學院里灌輸給她的全部都放棄了，她操著東北腔調問房東“能不能收到鳳凰衛視啊，那channelV呢，那個場面讓人覺得真是太親切了。

《榴蓮飄飄》中的香港更多的是個機會，用來校正不如意的出身不完美的境遇，擺脫不稱心的婚姻，買到重新來一遍的資格。香港成就了她的愿望，接受了她的條件，她的墮落椎心刺骨沒有痛徹肺腑，這個妓真正是2000年的，平靜、現實、讓人心驚肉跳。

《香港有個好萊塢》2001年

主演：周迅

香港有座好萊塢廣場，叫了這么一個活色生香的名字，似乎該有些傳奇才對。廣場毗鄰豪宅星河明居，睥睜九龍整個鉆石山。《香港有個好萊塢》沒有電影公司沒有明星港姐，講的也不是購物廣場和高尚住宅，衣香鬢影的名仕淑女一進一退的愛情狩獵，它所擇定的背景是好萊塢廣場對面的一個寮層區，推滿了殘舊材料，亟待整修的貧民窟。周迅在片中出演一個過境香港仍努力接客的敬業娼妓，挑起市場中豬肉佬一家三口男人的情欲爭斗，并與少年發生噯味不明的感情，外表單純而包藏禍心，相當令人驚悚。不過，周迅的松馳已經成了一種鮮明風格，反而不如上一部中秦海璐那么來得自然。

《妓女三部曲》第三部，未知，尚在期待中。