馮小剛 我們的隊(duì)伍向前進(jìn)

馮小剛一直是我非常敬重的人，也是我打心眼兒里愿意稱之為\"老師\"的人。原本我是想小試牛刀在馮老師的話里雜糅進(jìn)自己的只言片語，卻發(fā)現(xiàn)這根本就是一項(xiàng)不可能完成的任務(wù)。因?yàn)槲覍?shí)在不忍心刪去任何一個字哪怕是一次停頓。輾轉(zhuǎn)反側(cè)之后，覺得要想展現(xiàn)馮老師的全貌，不能迂回，只能直給，以饗讀者。

關(guān)于幽默

幽默？也就是一小聰明吧，先天肯定不是這樣，是后天。影響最大的可能就是王朔。受了很大啟發(fā)，看了他的小說，頓開茅塞。

劉震云也是通過王朔認(rèn)識的。跟劉震云在一起特別大的體會在于透過現(xiàn)象看本質(zhì)。

我基本是不是還是一個王朔的風(fēng)格（馮老師停頓了一會兒）。其實(shí)我是被動的，這幽默，迫不得已。從生存的角度，為了排戲能通過。你能還有一些尖銳的看法，但一定要通過一個方式來表達(dá)，直給還不行，是這樣逼到這個路上。當(dāng)然用幽默的方式表達(dá)你的一個看法比直給更有意思，一方面它規(guī)避了風(fēng)險，它也給你很大的樂趣。在你去尋找的過程中可以鍛煉你的智慧。

（是馮氏幽默造就了葛氏幽默，還是葛氏幽默成就了馮氏幽默？）

與葛優(yōu)的合作，我覺得是一個相得益彰的關(guān)系，互相補(bǔ)充和交映生輝。

關(guān)于本性

（劉震云說馮老師是一個\"善于化崇高為平庸的人\"。）

這個\"平庸\"就是大家都知道的那個\"平庸\"（哈哈，馮老師又自嘲地笑了），只不過他的話的重點(diǎn)是\"化崇高\(yùn)"。

用簡單的幾個詞概括自己……當(dāng)然這是很難的一件事。我希望，活了四十五年，能清醒地、準(zhǔn)確地認(rèn)識自己，模模糊糊我認(rèn)識到這只是一個善良的愿望。

我覺得我內(nèi)心實(shí)際上是很不安分的，可我又是一個怯懦的人，這就是我。

（馮老師是一個敢于自嘲并且非常善于自嘲的人，但也會有人覺得他狂妄。）

這樣可以對自己有一種保護(hù)。第一我是一個情緒化的人，非常感性，對事物的認(rèn)識也是非常情緒化的，可能就會有一些激烈的言辭。就說你敢于自嘲的目的實(shí)際上也是為了能夠說別人，告訴你確實(shí)我也不是什么好東西，當(dāng)然我說你的時候你也別在意。要說以退為進(jìn)，我其實(shí)也沒那么陰險，就是一個本能，都是憑著本能在說。

（在乎榮譽(yù)嗎？）

說不在乎榮譽(yù)，那鬼才相信呢！但榮譽(yù)其實(shí)也不是一個具象的東西，在市場上確立了一種信譽(yù)也是榮譽(yù)。

我是一個善于幻想，敢說敢做，善于行動的人。（所以成功了）

（覺得馮老師是這樣的一個人：外層是無畏，中間是平實(shí)的幽默，最里面是悲天憫人和使命感。）

（脫口而出）我就算是一個打著紅旗反紅旗吧！

使命感倒也沒那么大。忽大忽小，要朝著一個遠(yuǎn)大的未知的世界奔過去，有時又能產(chǎn)生一種……覺著這樣也行。這個時期這個想法占了上風(fēng)，那個時期又是那個想法占了上風(fēng)。

對電影的態(tài)度，就是六個字：拿得起，放不下。還是說我是一個有欲望的人。

（什么時候不再拍電影呢？）

掃帚不到，灰塵不會自己跑了。

拍電視劇可能我體力跟不上。我的激情就是兩個月，兩個月一過，我的激情就消失了。

關(guān)于電影

有過猶豫。也許有些東西拍完了之后不能通過，懷疑倒不懷疑，覺得這么做也沒什么錯，覺得是不是必須得一意孤行？是不是可以走曲線救國的路子。一開始是想迂回一下，站在這個路上來之后才發(fā)現(xiàn)好像這么干也行。

商業(yè)電影·票房·藝術(shù)

這個問題我覺得是這么看，商業(yè)電影客觀存在著這樣的情況。作為我來說要的還不是這個，最重要的是成功的電影能把觀眾催眠，相信你進(jìn)入你這扇門，相信在這個門里發(fā)生的事兒，沿著你的線路圖在往下走，好的電影就是這樣的。

一上來之后都是關(guān)著的，我?guī)陀^眾把門打開。一直試圖在這么做，應(yīng)該說已經(jīng)見到成效了。觀眾走進(jìn)了我的門被我催眠了，今后不管要拍什么風(fēng)格的電影，這個路子是沒錯的。其實(shí)觀眾都渴望被催眠。

觀眾沒有什么問題，問題還是在導(dǎo)演身上。或者是他沒有能力，或者他剛剛把觀眾帶進(jìn)去，中間觀眾就醒了。像凱歌的《荊軻刺秦王》為我們打開了一扇門，前半部分觀眾被催眠了，電影的后半部分我們又醒了。有些電影呢，門打開了一條縫兒，但觀眾看了一眼，沒走進(jìn)去。完了之后就把這樣的電影戴上了一個\"藝術(shù)\"的帽子，這是一個很大的誤會。

可能要是人的不同階段，不同的地區(qū)和國情，對我本人，我覺得現(xiàn)在來說市場更重要。

我沒得過什么獎，但現(xiàn)在投資一部電影，起碼在一個屢次獲獎的導(dǎo)演和票房很高的導(dǎo)演兩者中，他可能會偏重于選擇我。在中國有一個好的票房不亞于在國外拿一個大獎。

在好的電影的評判標(biāo)準(zhǔn)上，評委喜歡的和大眾是不一樣的。（馮老師的表情是很嚴(yán)肅的）

我的電影不能說是代表人民的利益。代表人民的利益就是代表什么都不是的利益。人民包括的太多了，這里頭人的利益不一樣，每個人的想法都是不一樣的。只能說代表大多數(shù)。

說這飯館是馮小剛的，你感覺是有主兒的，說這飯館是人民的，一定就是散的。

藝術(shù)電影

不能拿\"藝術(shù)\"這兩個字來嚇唬人，這是最不可取的。你可以比較技術(shù)地去拍，只要你有非常好的想象力；你也可以老老實(shí)實(shí)地拍，進(jìn)入人的內(nèi)心世界。這兩者是可取的，就是說你不能嚇唬人，你不能拒人于千里之外，好的電影是要讓人感到親切，任何一個好的東西最終落實(shí)到電影里都要深入淺出，是舉重若輕不是舉重若重。

那你要這么說藝術(shù)那就沒法衡量。你在家里栽盆花你說我這是藝術(shù)，這沙發(fā)我擺在這個角兒就說這是藝術(shù)，那誰都可以說是藝術(shù)了。還是要專業(yè)，要面眾要讓人接受，就不是指黑的說黑的，指白的說黑的就行的。

賀歲片

電影不能是這樣一個先行的態(tài)度，見到一個劇本，就在這條路上。你一開始想，往往就要事與愿違。我們和葛優(yōu)等人在討論電影時，不是說我們是一喜劇。因?yàn)榫脱輪T來說他不知道，你像葛優(yōu)他說我不知道喜劇是怎么演法。只是演這個人物的語言、動作、情節(jié)你可能覺得有意思，有點(diǎn)喜劇效果。要說以喜劇的方式，只有《沒完沒了》。

倒也沒有悲劇因素，簡單的，就是有點(diǎn)心酸吧，心酸和失落吧。（比如《一生嘆息》）

真正的悲劇就是劉震云的《溫故一九四二》，看到這個故事一開始不敢相信，很悲涼。感到絕望的時候，確實(shí)這就是一悲劇。

成也賀歲，敗也賀歲。

當(dāng)時大家不知道什么是賀歲片，現(xiàn)在無數(shù)個專家不斷地在總結(jié)\"賀歲\"，甚至企圖用這個來束縛我。

后記：請?jiān)徫也粩嗟赜美ɑ〖幼⒈匾恼f明以保持馮老師話語的連貫性。馮老師其實(shí)并不像人們想象中的那樣一副侃侃而談的樣子，但你會覺得他字字珠璣且耐人尋味。看來，他真的已經(jīng)把\"透過現(xiàn)象看本質(zhì)\"的本領(lǐng)運(yùn)用得收放自如了。我想，在這樣的\"代表大多數(shù)人利益\"的催眠者（比如馮老師）的帶領(lǐng)下，中國電影終會迎來陽光燦爛的日子，前進(jìn)前進(jìn)前進(jìn)進(jìn)的。