中國劇史上的曲、腔演進(jìn)

文章編號：0257－5876(2003)01－0087－07

內(nèi)容提要 戲、曲均古已有之，但直到來元時戲與南北曲結(jié)合，才形成“戲曲”。在宋元南北曲中，曲牌與腔調(diào)的關(guān)系已非“專曲專腔”。在腔游離于曲的同時，曲也明顯趨于“文本位”。至明代，腔巳高度獨立，而且各地紛紛“改調(diào)”而歌，由此分衍出一系列地方之腔。但不論民間俗腔還是文人雅唱，文體和語音都對音樂形成很大制約，以致腔不能擺脫“語音本位”，音樂缺乏獨立、充分的發(fā)揮。清代“亂彈”之腔，以上下句腔為結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，文詞不再是主導(dǎo)，腔終于轉(zhuǎn)歸“樂本位”。腔的自主帶來了音樂的解放，亂彈的音樂水準(zhǔn)得以顯著提高，代表了劇壇及歌壇的新一代輝煌。但至20世紀(jì)后期，亂彈忽然不復(fù)再“亂”，戲曲音樂相應(yīng)進(jìn)入其數(shù)百年來最固步自封的時期。

關(guān)鍵詞 戲曲 音樂 南北曲 亂彈