“問蒼茫大地，誰主沉?。俊?/h1>
2002-04-29 00:00:00王宏劍
集郵 2002年8期
\"悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉??？\"去年年初我有幸應邀參與《人民軍隊早期將領》（一）這套郵票的設計，當?shù)谝谎垡姷竭@五位先烈的照片資料時，我首先想到的是毛澤東的詞作《沁園春·長沙》中的詞句。
多年來，我一直從事油畫創(chuàng)作，從未涉足于郵票或是其它門類的設計，所以在創(chuàng)作時只能從肖像繪畫的角度來入手。中國詩詞的創(chuàng)作講究三種境界，也就是所謂的情境、物境和意境，對美術作品來說也具有同樣的道理，有感而發(fā)的情感空間、真實可信的視覺空間、富有聯(lián)想的精神空間，只有三種境界和三種空間同時并存于作品之中時，才有可能引起公眾的共鳴。
基于上述認識，在設計這套郵票時，我首先覺得畫面的歷史感和蒼桑感尤為重要，也就是所謂的意境。黑與白的色彩和簡結的線條作為畫面的基本要素，有一種中國繪畫的水墨韻味，簡潔的畫面以少勝多的刻畫會更給人以聯(lián)想的空間，所以用鉛筆素描的方式較為合適，這是其一。其二就是所謂情境和物境，五位人民軍隊的早期將領的出生地域和獻身革命的經歷各有不同，所以在人物刻畫上首先將他們作為普通中國人的形象來刻畫，在形象上力求真實可信，在真實質樸的形象之中透露出作為革命將領的英雄氣質來。其三為追求整套郵票的整體感和節(jié)奏感，將五個畫面作為一個畫來來構思和處理，所以五個畫面的人物大小并不一致，而畫面的色調有亮有暗使其并置在一起時有一種跳躍感和節(jié)奏之美，增強視覺上的沖擊力。
2001年5月中旬，我對整套票的構思已確定，正準備著手設計時，意外接到美麗國肖像家協(xié)會的函件，邀我6月5日赴紐約出席在紐約大都會博物館舉辦的\"2001國際肖像展\"和學術會議。匆忙之間，攜帶為創(chuàng)作準備的所有資料飛抵紐約，利用空閑時間在新澤西一位朋友的畫室里開始了這套郵票的初稿設計。黃公略、許繼慎 、蔡申熙三位人民軍隊早期將領的郵票圖稿設計十分順手，完成后幾乎沒有什么改動，主要原因是中國革命歷史博物館提供的照片質量還不錯。韋拔群因沒有歷史照片，只能把他同村人的一張素描作為設計的參考，幸好手上有一本《斯諾眼中的中國》一書，書中有不少經紅軍時期的圖片，我只好參考兩者憑想象來設計并力求將廣西人的特征表現(xiàn)出來。劉志丹則是以他早期很模糊的一張照片作為設計的參考，畫面突出陜北人的形象并和地貌并置在一起。6月底，這套郵票的設計圖稿完成后即寄回國內。
2001年8月，我從美國回來后不久，便得知初稿已通過審定，根據(jù)審評意見，再次將以韋拔群為主圖的那枚郵票重新?lián)Q角度畫了兩遍，最后仍不太滿意。而劉志丹的那枚票則從構圖/服裝和發(fā)型上均重新再畫。完稿之后，2002年3月，再次根據(jù)劉志丹烈士的后代所提供的照片和繪畫資料以及家屬意見，對這枚票重新設計，可謂三易其稿，多次改動致使初稿中的生動之感喪失不少。
在設計這套郵票的過程中，我重溫了一遍中國革命史并深為感慨。無論是過去、現(xiàn)在和將來，先烈們的精神永遠會鼓舞風華正茂的新一代，\"悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉??？\"。
作者簡介
享受國務院政府津貼的油畫家、一級美術師王宏劍是河南靈寶人，1955年出生，1974年下鄉(xiāng)插隊，1977年考入河南大學美術系，1981年分配到安陽師院任教，1986年調入河南省書畫院從事油畫創(chuàng)作至今?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、四屆中國美協(xié)理事、河南省美術家協(xié)會副主席、河南省政協(xié)委員、河南省書畫院副院長。1996出席第六屆全國文代會，2001年出席第七屆全國文代會。其作品為中國美術館、日本福岡亞洲美術館、瑞士CSEND基金會、瑞士馬巴塞爾美術館收藏。
主要作品
1984年油畫《奠基者》獲\"第六屆全國美展\"銀質獎。
1994年油畫《冬這祭》獲\"第八屆全國美展\"最高獎項--優(yōu)秀作品獎。
1999年油畫《陽光三疊》獲\"第九屆全國美展\"金質獎。
2001年油畫《雪》獲\"2001年國際肖像大展\"大獎--總統(tǒng)獎。
2002年油畫《藏北高原》獲\"2002年紐約國際肖像藝術展\"大獎--杰出貢獻獎。
\"悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉??？\"去年年初我有幸應邀參與《人民軍隊早期將領》（一）這套郵票的設計，當?shù)谝谎垡姷竭@五位先烈的照片資料時，我首先想到的是毛澤東的詞作《沁園春·長沙》中的詞句。
多年來，我一直從事油畫創(chuàng)作，從未涉足于郵票或是其它門類的設計，所以在創(chuàng)作時只能從肖像繪畫的角度來入手。中國詩詞的創(chuàng)作講究三種境界，也就是所謂的情境、物境和意境，對美術作品來說也具有同樣的道理，有感而發(fā)的情感空間、真實可信的視覺空間、富有聯(lián)想的精神空間，只有三種境界和三種空間同時并存于作品之中時，才有可能引起公眾的共鳴。
基于上述認識，在設計這套郵票時，我首先覺得畫面的歷史感和蒼桑感尤為重要，也就是所謂的意境。黑與白的色彩和簡結的線條作為畫面的基本要素，有一種中國繪畫的水墨韻味，簡潔的畫面以少勝多的刻畫會更給人以聯(lián)想的空間，所以用鉛筆素描的方式較為合適，這是其一。其二就是所謂情境和物境，五位人民軍隊的早期將領的出生地域和獻身革命的經歷各有不同，所以在人物刻畫上首先將他們作為普通中國人的形象來刻畫，在形象上力求真實可信，在真實質樸的形象之中透露出作為革命將領的英雄氣質來。其三為追求整套郵票的整體感和節(jié)奏感，將五個畫面作為一個畫來來構思和處理，所以五個畫面的人物大小并不一致，而畫面的色調有亮有暗使其并置在一起時有一種跳躍感和節(jié)奏之美，增強視覺上的沖擊力。
2001年5月中旬，我對整套票的構思已確定，正準備著手設計時，意外接到美麗國肖像家協(xié)會的函件，邀我6月5日赴紐約出席在紐約大都會博物館舉辦的\"2001國際肖像展\"和學術會議。匆忙之間，攜帶為創(chuàng)作準備的所有資料飛抵紐約，利用空閑時間在新澤西一位朋友的畫室里開始了這套郵票的初稿設計。黃公略、許繼慎 、蔡申熙三位人民軍隊早期將領的郵票圖稿設計十分順手，完成后幾乎沒有什么改動，主要原因是中國革命歷史博物館提供的照片質量還不錯。韋拔群因沒有歷史照片，只能把他同村人的一張素描作為設計的參考，幸好手上有一本《斯諾眼中的中國》一書，書中有不少經紅軍時期的圖片，我只好參考兩者憑想象來設計并力求將廣西人的特征表現(xiàn)出來。劉志丹則是以他早期很模糊的一張照片作為設計的參考，畫面突出陜北人的形象并和地貌并置在一起。6月底，這套郵票的設計圖稿完成后即寄回國內。
2001年8月，我從美國回來后不久，便得知初稿已通過審定，根據(jù)審評意見，再次將以韋拔群為主圖的那枚郵票重新?lián)Q角度畫了兩遍，最后仍不太滿意。而劉志丹的那枚票則從構圖/服裝和發(fā)型上均重新再畫。完稿之后，2002年3月，再次根據(jù)劉志丹烈士的后代所提供的照片和繪畫資料以及家屬意見，對這枚票重新設計，可謂三易其稿，多次改動致使初稿中的生動之感喪失不少。
在設計這套郵票的過程中，我重溫了一遍中國革命史并深為感慨。無論是過去、現(xiàn)在和將來，先烈們的精神永遠會鼓舞風華正茂的新一代，\"悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉??？\"。
作者簡介
享受國務院政府津貼的油畫家、一級美術師王宏劍是河南靈寶人，1955年出生，1974年下鄉(xiāng)插隊，1977年考入河南大學美術系，1981年分配到安陽師院任教，1986年調入河南省書畫院從事油畫創(chuàng)作至今?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、四屆中國美協(xié)理事、河南省美術家協(xié)會副主席、河南省政協(xié)委員、河南省書畫院副院長。1996出席第六屆全國文代會，2001年出席第七屆全國文代會。其作品為中國美術館、日本福岡亞洲美術館、瑞士CSEND基金會、瑞士馬巴塞爾美術館收藏。
主要作品
1984年油畫《奠基者》獲\"第六屆全國美展\"銀質獎。
1994年油畫《冬這祭》獲\"第八屆全國美展\"最高獎項--優(yōu)秀作品獎。
1999年油畫《陽光三疊》獲\"第九屆全國美展\"金質獎。
2001年油畫《雪》獲\"2001年國際肖像大展\"大獎--總統(tǒng)獎。
2002年油畫《藏北高原》獲\"2002年紐約國際肖像藝術展\"大獎--杰出貢獻獎。
