國產新城市電影：卡拉是條狗

監制：馮小剛

導演：路學長

主演：葛優、丁嘉麗、夏雨

制作：華誼兄弟太合影視投資有限公司

海外發行：星藝映畫有限公司

《卡拉是條狗》講述的故事很簡單，葛優扮演一個叫“老二”的工人，他的生活就像所有普通老百姓一樣，在習以為常的平庸之中沿著生活慣性滑動。老二每天在工廠和家庭之間奔波，從他的生活中我們看不到什么和夢想有關的舉動或者狂熱，因為對于一個已經人到中年的城市小市民來說，那些都是太遠的東西。不過即使像老二這樣的人，在他的生活中也不可避免地會留下一些企圖掙脫的痕跡——老二雖然是個工人，但還是像所謂的有閑階層一樣養了條寵物狗。不過這條寵物狗從哪個方面看都差點意思，完全就是一條普通的不能再普通的雜種狗。但這條名叫“卡拉”的雜種狗卻是老二生活中全部歡樂的源泉，與每天都和他對著干的兒子亮亮相比，我們還真不好說他更喜歡哪一個。

老二媳婦玉蘭對老二這種“玩物喪志”的做法基本上是睜只眼閉只眼，因為這樣除了可以不讓老二和他那幫牌友整宿整宿地打麻將之外，還可以名正言順地斷絕老二和他的牌友楊麗之間可能發生的曖昧關系。不過對于一只沒有辦證的黑戶狗來說，意外隨時會降臨。一天晚上，玉蘭遛狗的時候卡拉被警察抓走了！

老二尋找卡拉的過程有點經典的“最后一分鐘營救”的感覺——在大半天的時間里，老二在急匆匆地和時間賽跑……

關于《卡拉是條狗》的ABC

——與青年導演路學長的對話

本刊特約記者 文、圖/李寶江

提起青年導演路學長，人們就會想到他那部被封存3年、修改8次才獲準公映的影片《長大成人》。他以其非常個性化的創作風格，被譽為“第六代”導演的領軍人物。1999年，他又拍攝了電影《非常夏日》，由于種種原因（主要是發行方面的問題）至今仍未能與廣大觀眾見面。三年之后，他執導了由馮小剛監制、葛優主演的電影《卡拉是條狗》，再次引起電影界和媒體的廣泛關注，成為今年國產影片中新的焦點人物。一個初秋的下午，在華誼公司的大樓前筆者與路學長進行了一次對話。對話的內容是關于《卡拉是條狗》（以下簡稱《卡拉》）的ABC……

A、《卡拉》的類型與風格

△（表示筆者，下同）從影片的相關資料看，《卡拉》既然不能界定為一部商業片，也不屬于一部純藝術片，請你從個人的角度評定一下，它是一部什么類型的作品。

○（表示路學長，下同）如果把《卡拉》定為某一種類型片，對個人來說這恐怕是一種圈套。我特別怕提藝術片與商業片的區別，我覺得一部好的影片，不管它是哪種類型的，只要是發自你內心的，表達你對生活的真實感受和誠實態度，這是最關鍵的。所謂的藝術片也好，商業片也好，我個人的觀點是：希望商業片拍得藝術些，藝術片拍得盡量讓觀眾愛看。

△我認為一部影片最主要的一點就是它是不是好看，你覺得《卡拉》最好看的點在哪兒呢。

○這個當然得等影片公映后觀眾自己去看，因為每個人的欣賞點不同。我認為一部片子能有幾個地方“挑”一下大家的神經也就足夠了。我并不企望一部電影從頭到尾、每時每刻打動每一個觀眾，那樣對一部電影的要求太苛刻了。《卡拉》最好看的地方是貼近生活、貼近現實、貼近最普通的老百姓，它能使你感動，讓觀眾的臉上出現含淚的微笑。從拍完《長大成人》以后，潛意識里有一種愿望：我的電影能夠變得喜歡的人越多越好。如果有人非不喜歡，我也沒辦法。

△那你想通過影片展示給觀眾的核心內容是什么。

○其實《卡拉》這部片子非常簡單，就是尋找一條狗的故事。我認為一部影片從故事來講應該是隨意的，可以用這樣的故事，也可以用那樣的故事，但必須有一個核心。我三年沒拍電影，三年中我在感受身邊的生活，在觀察周圍或平時見到的人，我就會通過一個故事，把我這三年的感受說出來。

我特別怕用一句話總結一部電影的中心思想。我不會總結，而且永遠總結不好。每次總結完回家都后悔，因為總結的不是我那部電影。電影是比較豐富的東西，比如一個人站在那兒，一陣風吹過來，他的頭發動一下或不動的感覺都是不一樣的。所以，很難用一兩句話概括一部電影的核心內容。

B、關于《卡拉》的主演葛優

△為什么《卡拉》讓葛優主演，你看中葛優的是什么。

○很早我和葛優都想在一起合作一次。葛優現在給人的印象是與商業片密切相聯，實際上葛優是個非常好的演員。我當初在設計這個片子的主角時，就希望由他來演。因為這部片子男主角——老二的戲非常重，葛優在國內是個大腕明星，希望他這個大腕級的演員能在劇中演出非職業的感覺來。我曾經考慮過用非職業演員來演這個老二，但后來因為資金問題以及保證拍攝周期，沒敢走這一步。想來想去，覺得只有葛優最合適。從形象上，老二像一個隨便走在大街上的普通人，但演技又得特別好。權衡下來，只有葛優才能勝任。而且，老二就是為他設計的。

△葛優接連拍過幾部賀歲片，其中不乏喜劇色彩，在《卡拉》這部片子里他有搞笑的東西嗎。

○應該沒有搞笑，因為這不是喜劇片，但含有些幽默，是屬于那種黑色幽默。葛優在這部片子中的表演值得期待，因為跟他前幾部作品會有很大區別。他應該拍各類電影，與各種導演合作。

△人們都知道，葛優一直與馮小剛合作，而且他的形象和表演已在觀眾中有了一種定式，這次與你合作，又改變了以往的光頭形象，很難想象結果會是個什么樣子，會不會影響這部影片的期待值。

○剛才我已經說過，葛優是一個特別優秀的演員，如果把他局限于只能演一種角色的演員，就太屈才了。我可以說葛優在這部電影的表現會有很大變化。

△在這部影片中，你給了葛優些什么新的東西。

○我第一次跟他談，就提出一個“非職業感”的要求，就是希望他在影片中演出一種非職業演員的感覺。前邊也提到過，我們本來想找職業演員來演，因為劇中的老二是個普通得不能再普通的人物。確定葛優以后，我就給找來很多影片，主要是伊朗的由非職業演員演的電影讓他觀摩，還找來老二生活中的原型一起聊天，一塊吃飯。葛優是個非常“專心”的演員，很快他的眼神就與人物吻合了。觀眾會在《卡拉》中看到葛優新的形象的表演。

△從《卡拉》的劇照看到葛優滿頭黑發，還留著胡子，這個變化很突出，這也會是觀眾最感興趣的，他的這個造型是怎樣設計出來的。

○當初我和葛優都希望他在這部戲里的形象與以往有所區別。首先想從外觀上改變他，讓他“長”出頭發，留上胡子，皮膚變黑。可是葛優長的特別白，臉白，身上更白。為了能與老二這個中年普通工人的形象相符，我讓他每天在劇組住的賓館的陽臺上曬幾個鐘頭，一直曬得皮膚黝黑。我在生活中發現一個工人特別像我們描寫的老二的原型，我也把他找來，讓葛優觀察他的穿著和舉止，照著他的樣子，為葛優設計了發型和胡子。我們又到一家工廠門口，從工人身上扒下來一大堆衣服，服裝師從中挑選出一身現在戲里葛優穿的這套衣服，一個長了頭發、留著胡子的中年小市民的形象就這樣設計出來了。

△拍戲期間，葛優這個變化引起人們的注意了嗎。

○現在編織頭套的技術很高，葛優戴上頭套，跟真的（頭發）一樣。有一天，我們想搞“偷拍”，大家說葛優一上街還能偷拍嗎，沒想到他在馬路上溜達了半天，愣是沒人認出他來，只有一個人有點恍惚，說了一句“這人有點兒像葛優”。

我們有很多戲是在北京的胡同里拍的，自然有很多市民看熱鬧。有人聽說是葛優在拍電影，都問葛優在哪兒，怎么沒看見他呀，其實葛優就站在他身邊。

還有的人想讓葛優給簽名，當葛優站到他面前時，他說這人是葛優嗎，怎么變得認不出來了？由此可見，葛優這個新形象的設計是成功的，也會給觀眾很多新鮮的感受。

開始，葛優的新形象我們也看不習慣，尤其是丁嘉麗，一看葛優就忍不住想笑，可后來就習慣了。到拍完《卡拉》葛優摘了頭套，大家反而感到他很丑了。所以，我想觀眾會很快接受他在影片中的新形象的，也會喜歡的。

C、關于《卡拉》的監制馮小剛

△這次《卡拉》是馮小剛作監制。由于馮小剛是著名的商業導演，在拍攝過程中他有沒有給你灌輸一些商業化的東西呢。

○沒有，沒有。我是小剛介紹到華誼公司來的，當時華誼公司的老總與我談合作時也說過，我們這個合同商業色彩很少。小剛只作監制，不干預我的創作，更不會給我灌輸什么商業化的東西。

△你創作《卡拉》之前與馮小剛商量過嗎。

○沒有，我是去年年底帶著《卡拉》這個劇本加盟華誼公司的。小剛是華誼公司的藝術總監，他在論證劇本的過程中很支持這個戲的。

△剛才聽馮小剛說，他作為《卡拉》的監制，希望能給演員創造最大的自由度。那么，他給你了些什么好的建議呢。

○有、有，從劇本完成后，進行論證以及后來拍攝，小剛都提了很多好的建議。

△能說具體些嗎。

○比如《卡拉》的定位，小剛建議定在“低制本、小制作，貼近生活，讓人看了親切”這個基調上。

葛優的出演當然也少不了他的作用，他“告訴”葛優這部片子的片酬很低，你“是否”愿意來演。葛優很痛快就答應下來了。

并且，小剛在《卡拉》中還扮演了一個只有一句臺詞的小角色——面的司機。盡管是個很不起眼兒的小角色，但他演得很認真，也很有“彩兒”。

△是第一次與馮小剛合作嗎？他在你心目中是個什么樣的人。

○是第一次。小剛是一個很熱心的人，很愿意幫助朋友。工作中，他跑前跑后，很多細節都想得很周密，他有豐富的經驗，而且十分能干。

D、《卡拉》的動物演員——狗

△影片中扮演卡拉的那條狗“演員”，是從哪兒選來的。

○這條狗是我們的道具師在買回來的十幾條狗當中挑選出來的。它是一條很普通的串種狗，可是它特別乖，性格也特別好。它是一條被遺棄的狗，當時他剛生了8只小狗，主人把它的8個“孩子”都抱走賣了，認為它沒用了，就把它拋棄了。是被人撿來又賣給我們的。它見到小狗就過去聞、舔，那是在想它的“孩子”。挺通人性的，也挺可憐。它在劇組里很有“人緣”的，雖然它的叫聲有些沙啞，但組里人都喜歡它。它也和大家處得很好，不拍戲時，它就拱開一家一家的門，找你玩。

△既然這些狗都不是“職業”的動物演員，那它們會演戲嗎？拍它們的戲時遇到過不少困難吧。

○是的，每次拍都遇到問題。因為實拍時狗聽不懂你的意思，又沒法給它“說戲”。比如拍葛優（老二）最后到派出所去著望卡拉那場戲，是帶著狗糧去的，想表現它吃東西的情節。為了能讓它實拍時吃東西，我們從頭天晚上就餓著它，不給它任何食物，以為它到時候一定會吃，就這樣餓了它近20個小時。可是到實拍時，葛優（老二）打開狗籠子，把狗糧放進去，它就是死活不吃，全組只好等著它，誰也沒辦法。后來我一琢磨，這狗被關在派出所一天一夜，又餓著人家，它肯定很“生氣”，不吃食也是可以“理解”的。于是，只好把戲改成不讓它吃了。

還有就是拍后來那只小狗也挺有意思。劇中老二那條卡拉被警察給沒收了，因為沒給它上“戶口”。老二又在街上轉悠，碰上一個賣狗的，忍不住又買了一條小狗。結果是條假狗，身上的毛都是染的色。這條小狗脾氣特燥，只要葛優一碰它，它就咬葛優。有個搞道具的還被它咬傷了，趕緊去打防疫針。就這樣，全組從上午10點一直等到下午5點，想等它脾氣好點再拍，可它就是不給“面子”。有人出主意說給它吃點安眠藥，讓它安靜安靜，脾氣就不至于那么大了。結果給它吃了三片安眠藥，它連眼皮閉都沒閉一下，那天的戲就沒拍成。所以，拍狗戲挺麻煩的，比拍人的戲難多了。

E、《卡拉》的導演路學長

△圈內人士都把你定位為藝術片導演。從你前兩部作品來看，基本上和其他類型的導演、第五代或第六代，以及馮小剛這樣的商業片導演都有所不同，形成了你個人的藝術風格。那么，你更愿意或更想探尋的是什么。

○前些天看過一篇文章，是寫目前中國青年導演的狀況，其中提到一個最大的問題是說他們的電影“過于個人”。其實從我的出發點來看，電影的生命力就在于“個人”，如果把一部電影的個人化作為一種批評提出來，就完全錯了。我不論拍什么題材的影片，都希望自然或不自然地流露出我個人的一些東西，其中包括個人的氣質，觀察事物的方法。從電影史上看，凡是能“留”下來的最優秀的影片，肯定是這樣的。當然，不應該在影片中刻意地表現自我。

△我的意思是，通過你的藝術手段，你最想追求或探尋的是什么？或者說你關注影片的主要立腳點在哪兒。

○我覺得人是最重要的。一部影片的生命力，一個是個性化的表述，另一個是對人的關注。從第一部影片《長大成人》到第二部商業色彩濃一點的《非常夏日》，我都沒有偏離對人的關注。至于以后怎么走，我不是一個計劃性強的人，我可能會隨著感覺走。一個人不會輕易改變自己，也不容易改變自己，因為人是有慣性的。風格不是自己去追求的，而是自然流露出來的。

△從以往影片的風格和給人的印象，你似乎是個很沉默的人。那么這次與葛優、馮小剛這樣很“公眾”的人物合作，是不是表示你想改變自己的形象。

○沒有，我現在依然沉默，這與跟誰合作沒關系。找葛優來演，主要是他非常適合這個人物。當然，由于葛優的出演，將來給影片帶來高票房也不是什么壞事。但是，作為導演，我還是希望自己能沉得住氣，踏踏實實去干事。

△有的導演拍片子用明星，是為了吸引觀眾。你拍《卡拉》用葛優、丁嘉麗、夏雨等著名演員，是為了讓人們沖著演員來看這部電影，還是想通過影片給觀眾一些新的東西和驚喜。

○我覺得一部電影首先是它的故事能打動人，做電影的無非是兩個路子，一個是走商業院線發行的路子，一個是走個性化的路子，我偏向于第二種。但是，在偏重于個性化的同時，我希望我的電影盡可能讓更多的人喜歡，僅此而已。我不是拍每部電影之前就能把觀眾群瞄得很準，我可能在這方面腦子不夠用。我只希望在這部影片中把自己想表達的情感都表達出來就可以了。

△《卡拉》這個故事你是醞釀很長時間了嗎？

○不長。從構思開始，只有一個多月就寫出來了。又不到一個月就開拍了。

△你對《卡拉》的票房有什么期待？感到有市場壓力嗎。

○當然希望票房越多越好。但是一部影片在市場的作用和影片本身的質量是不是成正比，這個問題我一直很期望。至于說壓力嗎，有一點兒，但不大。我認為影片拍完就完了，我考慮的是下一部。

△我看過你的《非常夏日》，是一部很有個性和藝術特色的作品，由于發行得不夠好，廣大觀眾都無緣看到。對此，你有什么想法

○不是發行的不好，是根本沒發行。我準備在搞我的“回顧展”的時候再拿出來放給大家看。