北派水墨山水的價值取向

內容提要 藝術風格的演變同時代、環境和個人心理密切相關，也同批評家的倡導不無關系。自明代董其昌提出“南北宗論”后，中國的水墨山水畫基本上沿著揚南抑北的傾向發展，“游于藝”的文人畫漸漸取代畫家畫而成為主流；20世紀90年代后隨著佛教美學的“頓悟”、新文人畫的“逃世”、后現代的“戲擬”等思潮的影響以及消費文化的流行，更使秀潤柔弱的畫風得以蔓延。然而，試圖振興北派山水的畫家也代不乏人，伴隨著我國綜合國力和世界影響力的增強，近年來北派山水的陽剛之氣大有重振之勢，畫家群不斷擴大，新作品層出不窮，并日益被收藏家所看好。本文就隔柔取剛、超越頓漸、強化黑色、體驗神秘四個方面論證了北派水墨山水的當代價值，意在矯正陰盛陽衰的畫壇偏頗，使剛柔畫風得以平衡發展。

關鍵詞 陽剛 秀潤 頓漸 尚黑 信仰情懷

文章編號：0257—5876(2002)02—0119—06