吳清源自傳（三十三）

再會(huì)梅蘭芳

昭和三十年（1955），妻子懷孕了，這是我們的第一個(gè)孩子。那時(shí)我已四十一歲。為了迎接孩子的出世，我們決定離開(kāi)居住了五年的箱根仙石原。雖然我本人已習(xí)慣于生活在仙石原高原的富麗景色中，但和年邁的母親及即將出生的嬰兒一起生活，這個(gè)地方確實(shí)是過(guò)于偏僻了。然而，搬到東京去，又怕卷進(jìn)華僑兩大派系斗爭(zhēng)的旋渦中。左思右想，最后決走搬到氣候溫暖、生活便利的小田原去往。

昭和三十一年（1956）一月，在喬遷之喜的同時(shí)，我的長(zhǎng)子信樹(shù)也呱呱落地了。我們一家四口在小田原開(kāi)始了新的生活。

這時(shí)，作為日中文化交流項(xiàng)目之一的中國(guó)京劇代表團(tuán)應(yīng)朝日新聞社的邀請(qǐng)來(lái)到日本訪問(wèn)。京劇是中國(guó)傳統(tǒng)戲劇，比日本歌舞伎的歷史更為悠久，深受民眾的喜愛(ài)。這個(gè)京劇訪問(wèn)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)是著名演員梅蘭芳先生，副團(tuán)長(zhǎng)則是現(xiàn)任中日友協(xié)會(huì)長(zhǎng)孫平化先生。

在我童年的時(shí)候，梅蘭芳已是一位家喻戶曉、深受歡迎的年輕名演員了。像我一般大小的孩子都非常崇拜他。早在戰(zhàn)前，大倉(cāng)喜七郎男爵就邀請(qǐng)過(guò)梅蘭芳京劇團(tuán)訪問(wèn)日本，這回則是他第三次訪日。

我在第一章提到的李律閣、李擇一兩位姨父是李氏家族中最有錢勢(shì)的大富翁。我小時(shí)候，李擇一曾寫過(guò)一個(gè)劇本，由梅蘭芳先生主演。從此，李擇一全家都成為梅先生的捧場(chǎng)者，互相保持著密切往來(lái)。后經(jīng)李擇一的介紹，我也結(jié)識(shí)了這位仰慕已久的舞臺(tái)明星，并承蒙他的看重，譽(yù)我為“圍棋天才少年”。

梅蘭芳到達(dá)日本后，我很想見(jiàn)到他，便專程趕到他下榻的賓館看望他。記得多賀谷先生也同行作陪。盡管我們闊別三十年，但一見(jiàn)面就熱烈地談?wù)撈饋?lái)。梅先生很關(guān)心地問(wèn)到：“如何才能使中國(guó)的圍棋振興起來(lái)？”我回答：“要振興中國(guó)的圍棋，首先要發(fā)現(xiàn)天才少年，送他們到目前的圍棋先進(jìn)國(guó)——日本深造。這是一條捷徑。”

臨別時(shí)，我把自己的圍棋全集贈(zèng)送給了梅先生，他也送我一套《梅蘭芳劇本選集》及《舞臺(tái)生活四十年》。我還得到了訪日演出《霸王別姬》的請(qǐng)?zhí)c妻子共同欣賞了京劇藝術(shù)。梅先生的表演技藝精湛絕倫，從他的唱工、扮相及做派不僅看不出他已年屆花甲，相反地，他那純熟的演技中蘊(yùn)涵著無(wú)限的魅力，連我這個(gè)門外漢也被深深吸引住了。這使我再次領(lǐng)會(huì)了“藝深無(wú)止境，功到自然成”的道理。我也暗下決心，要在棋盤面前再接再勵(lì)，精益求精。

京劇團(tuán)回國(guó)幾個(gè)月后，梅先生寫來(lái)一封信。說(shuō)他回國(guó)后立刻拜托朋友顧水如先生，物色到兩個(gè)圍棋天才少年。想送他們到日本來(lái)深造，問(wèn)我能否收留二人做徒弟。這兩個(gè)少年便是陳祖德和陳錫明。我回信答復(fù)說(shuō)，我本來(lái)很愿意收下二人，但小田原離日本棋院較遠(yuǎn)，加上老母多病，我家實(shí)在難以寄宿，還須找個(gè)更合適的人家。誰(shuí)知后來(lái)長(zhǎng)崎發(fā)生了“國(guó)旗事件”，中日再次斷交，此事也就擱淺了。直到六年以后，陳祖德與陳錫明，還有另外三名棋手作為戰(zhàn)后第一個(gè)中日友好圍棋訪日?qǐng)F(tuán)成員，才終于來(lái)到了日本，他們與日本的年輕職業(yè)棋士進(jìn)行了多場(chǎng)比賽，其中唯有17歲的陳祖德以四勝三負(fù)的比分領(lǐng)先，引起人們的注意。他說(shuō)，出發(fā)前曾受到周恩來(lái)總理的接見(jiàn)，周總理囑咐他“到了日本，別忘了拜訪吳清源先生”。后來(lái)他果然來(lái)我家里做客。我深有感觸地想到，倘若沒(méi)有國(guó)境之分，這個(gè)少年便可自由出入日本棋院與我家，那該有多好啊！

一手劫問(wèn)題

如前所述，昭和二十五年以來(lái)，我每年都要參加《每日新聞》主辦的三盤棋或四盤棋對(duì)局。昭和二十五年，對(duì)橋本本因坊的三盤棋獲三連勝；昭和二十六年，對(duì)藤澤（庫(kù)）九段的四盤棋又獲四連勝。接著，于昭和二十七年始，對(duì)高川本因坊的三盤棋（每年一次）持續(xù)到昭和三十三年二月，我又獲十一連勝。至此，我總共獲得了十八連勝的不敗紀(jì)錄。可惜，我在對(duì)高川本因坊第四次三盤棋的第三局中受挫，要不然，我的連勝勢(shì)頭仍然不會(huì)停頓的。我與高川本因坊的第五次三盤棋對(duì)局，定于昭和三十四年（1959）十二月至翌年年初期間舉行。第一局我失利。在此著重談?wù)劦诙帧Ｎ覉?zhí)白棋，與高川激戰(zhàn)，在勝負(fù)不明的形勢(shì)下進(jìn)入尾聲。雙方都拼命地收官，直到連單官也收盡后，雙方停止投子。看過(guò)該譜便知：假如就此宣布終局，那么盤面上黑棋多四目，因黑貼四目半，所以應(yīng)該是白獲半目勝。但白棋在中間地帶還留有一手棋未補(bǔ)。白棋若不補(bǔ)，黑1打吃即造成一劫；但白棋劫材多，如此爭(zhēng)下去，最終亦是白勝。當(dāng)時(shí)高川計(jì)算的棋路和我完全一樣，因此他不主動(dòng)來(lái)打劫。很明顯，黑棋打劫的手段并不成立，所以我認(rèn)為沒(méi)有必要去補(bǔ)那一手；而且，若補(bǔ)上一手，白棋反會(huì)輸半目。這樣一來(lái)，高川一直按兵不動(dòng)，等著我來(lái)補(bǔ)棋，而且認(rèn)為我理所當(dāng)然地非補(bǔ)不可。但我也不再投子，只等候高川宣布終局。就這樣，我們二人如同步至雷池，走到圖中的局勢(shì)時(shí)，便默然相對(duì)而坐。過(guò)了一會(huì)兒，高川起身離座，與《每日新聞》的責(zé)任記者松村先生到隔壁小屋去商量。

為什么會(huì)發(fā)生這種事呢？原來(lái)根據(jù)日本棋院的規(guī)定：一手劫時(shí)應(yīng)補(bǔ)棋。按此條款我必須補(bǔ)棋。但我認(rèn)為，在完全無(wú)落子必要的地方去投子，顯然是違反棋理的。我之所以不去補(bǔ)棋，并非只為貪圖取勝，而是考慮到此舉實(shí)屬不必。況且，以前我對(duì)巖本先生十盤棋的第二局時(shí)也出現(xiàn)過(guò)同樣的情況。前車之鑒，同屬一理。我當(dāng)然認(rèn)為不必要補(bǔ)棋。

但是，高川卻似乎認(rèn)為我在耍賴。過(guò)了好大一會(huì)兒，松村先生走了出來(lái)，對(duì)在盤前一直等候著的我說(shuō)：\"請(qǐng)實(shí)事求是地補(bǔ)上一手吧。硬磨下去，報(bào)紙將不得不評(píng)論你的態(tài)度問(wèn)題了。\"我據(jù)理反問(wèn)：\"我想請(qǐng)教：為什么非補(bǔ)不可呢？\"后來(lái)高川也走出小屋，在盤前坐下，開(kāi)始就雙方的主張進(jìn)行研究。這盤棋如果繼續(xù)弈下去，我提完最后一個(gè)劫后，黑棋顯然已無(wú)劫材。至此為止，我們雙方計(jì)算的棋路完全一致。倘若再往下走，黑棋將損一目。這時(shí)，高川說(shuō)道：\"下一手我棄權(quán)了。\"我回答道：\"下一手我也棄權(quán)。\"誰(shuí)知過(guò)了一會(huì)，高川又說(shuō)：\"那么，再下一手我就提劫。\"我答道：\"你我都已不再下了，怎么能提劫呢？\"高川如夢(mèng)初醒，說(shuō)：\"原來(lái)問(wèn)題就在這里呀！\"