追尋印痕

魯顏周

一

在各方面的鼓勵和推動下，終于下了決心編選出這套八卷本的文集。

編文集的事我之所以遲遲不愿進行，除了客觀因素外，主要還是自己覺得自己創(chuàng)作的成就不夠，我一直還在期待著自己創(chuàng)作有一個新的高峰出現(xiàn)，還在想有一天真正能拿出自己比較滿意的作品。但是我也清醒地知道，我這個主觀愿望是非常艱難甚至是不大可能實現(xiàn)的，因為我畢竟已是七十四周歲的人了。我的時代已經(jīng)過去了，精力和才能都不可能再有一個巔峰時刻，那種想有一個高峰的想法其實都是帶有理想的夢幻色彩，我雖然并不排除努力，還是清醒一些現(xiàn)實一些為好，因此我還是決定從現(xiàn)實出發(fā)，先把這部文集編印出版，往后若是真能有滿意的作品出現(xiàn)，那和這部文集的推動也一定有關(guān)。

對于我自己的多年來的創(chuàng)作評價，實在不想多說，雖然在一段時間內(nèi)，評論家和讀者對我的作品也曾出現(xiàn)過評論熱潮。上世紀的五十年代、八十年代以至九十年代都曾有過。我的一些作品被評論家們給予極大的鼓勵，五十年代的話劇《歸來》，電影《鳳凰之歌》和《風(fēng)雪大別山》出現(xiàn)時都曾有過相當(dāng)大的評論熱潮，七十年代末和八十年代的中篇小說、電影《天云山傳奇》，長篇小說《彩虹坪》、《古塔上的風(fēng)鈴》、《雙鳳樓》。中篇小說《逆火》以及電影《廖仲愷》等等，也在不同時期得到評論家、讀者與觀眾的支持。在這段時間內(nèi)，國外對我的作品也有翻譯和評論，也曾擁有不少讀者，我的一位極有影響的作家朋友在一篇訪德文章里還曾說過一件事，他說他有次在德國的公共汽車上看到一個德國姑娘在看書，他問她看的什么書，她說我在看魯彥周，她說的是在看我的小說，這使我的朋友大感興趣，回來就把這事寫進文章里。這篇文章發(fā)表在《人民日報》上，這對我真是一個鼓勵和鞭策。我在前蘇聯(lián)和日本也曾碰到過類似的情況。當(dāng)然對于國內(nèi)外的有關(guān)我的作品反映，我自己很少和人談及，更從未因此而頭腦發(fā)熱膨脹。我對自己一直還是有比較清醒的認識，我總覺得我沒有在創(chuàng)作上達到應(yīng)有的高度。別人的評價那是鼓勵，自己不應(yīng)當(dāng)拿這些當(dāng)作資本，我從來沒有對自己的作品自滿自足，沒有時下一些作家的那么好的自我感覺，這也許是我缺少自信的表現(xiàn)。這次在編這套文集時曾有同志建議，是不是把有關(guān)評論界對我的作品的評論文章，也編成一本書放在這套書的后面供讀者參考，我考慮了一下還是放棄了，何必呢?有這套文集就夠了，作品已經(jīng)擺在這兒了，讀者自會有客觀評價的，還是讓讀者來鑒定吧，我把人家的評論都放進文集里，那樣就明顯有時下流行的所謂炒作的味道了。而我一向不贊成對自己進行炒作的。

二

我是從五十年代開始學(xué)習(xí)寫作的，我的第一部長篇手稿去年在上海被發(fā)現(xiàn)，上海有關(guān)報紙都曾報導(dǎo)，但那實際上只是我的學(xué)習(xí)寫作的開始。我真正接觸文學(xué)是在到了合肥皖北文聯(lián)之后，也是在這時我才意識到，我想當(dāng)一名作家先天的條件是多么不足，我甚至懷疑自己這個理想是不是太天真太狂妄了?

我是從巢湖市的巢縣(現(xiàn)居巢區(qū))的一個農(nóng)民家庭中走出來的，我的祖父一字不識，父親識得一些字，但也僅僅是識幾個字而已，他也是道地的農(nóng)民。而我的家鄉(xiāng)又是一個在巢湖說來是偏僻窮困而又閉塞落后的地方，我們村雖然不小，有一百多戶人家，但從來沒有一座現(xiàn)代意義上的小學(xué)，孩子們要學(xué)點文化只有在村上祠堂的私塾里就學(xué)。私塾!那是一個在二十世紀三、四十年代還要讀幾千年以前“經(jīng)書”的地方，是讀死書硬背書的地方，那里是和時代遠離，是沒有任何新的科學(xué)知識的，最多只能使人識得一些古文。我的基礎(chǔ)教育就是從這里獲得的，那時我時讀時輟，有時念書，有時幫助家里干農(nóng)活，或是放牛、放鵝，還逃過荒。就這樣一直到抗日戰(zhàn)爭勝利。抗戰(zhàn)勝利后，我想跳出家鄉(xiāng)，千方百計設(shè)法補習(xí)考學(xué)校，歷經(jīng)艱辛，總算在江南以同等學(xué)歷上了高中，四八年甚至還在貴池一所國學(xué)專科學(xué)校讀了近三個月的書。但是事實證明，我在那時的社會里是無法生存也找不到出路的，國民黨搞的金元券改革使我在江南飯也吃不上了。淮海戰(zhàn)役開始后，我毅然決然回到家鄉(xiāng)參加了革命。

我在江南兩年多的讀書時間，最大的收獲便是開了眼界，讀了不少五四以后的進步作家的作品，也讀了一些外國古典文學(xué)。同時使我對于國民黨的政權(quán)徹底失望，這也是我人生的一大轉(zhuǎn)折。沒有經(jīng)歷艱辛到江南求學(xué)這一段，也許我只是一個一般的所謂工農(nóng)干部，或者干脆只是一個農(nóng)民。

三

我從幼年時就熱愛文學(xué)，那是我從一個私塾同學(xué)家里偷看《西廂記》和《紅樓夢》、《三國演義》開始的，第一次接觸到這些經(jīng)典性的作品時，我的確驚喜萬狀。原來世界上還真有這樣的神奇的書，這比我正在讀的經(jīng)書可是有趣得多了。后來我又陸陸續(xù)續(xù)讀到《聊齋》、《平山冷燕》以及其他文言小說和筆記小說等，與此同時我還在一位新四軍女宣傳員手中讀到了魯迅作品及其翻譯小說，這使我更為驚奇，原來也可以用現(xiàn)代的口頭語寫書的，而且寫書的人是多么有學(xué)問啊!我也是從魯迅這里知道“文學(xué)”這個詞，知道了中國還有許多文人在搞文學(xué)，并且從這里產(chǎn)生了想做文學(xué)家的模糊的夢。

后來我終于在江南進了現(xiàn)代意義上的洋學(xué)校，我在學(xué)校里又讀到了更多的中國的新文學(xué)作品和一些翻譯小說，我才知道過去我的知識是多么貧乏，這些文學(xué)家是多么可敬，由此更加覺得文學(xué)事業(yè)的可貴，是值得為之獻身的事業(yè)，我的文學(xué)之夢也就從模糊的向往，變?yōu)楝F(xiàn)實的追求。但是我的夢得以體現(xiàn)，并且能夠逐步得到升華和提高的還是在我進入皖北文聯(lián)之后。而這個夢的實現(xiàn)實在要感謝當(dāng)時任皖北行署文教處處長的戴岳同志，是他使我得以進入文藝單位的。

這是我的人生又一次邁出的重要一步。

四

我的文藝觀的形成也是在五十年代初，在這時我曾利用病假期，學(xué)著寫了一部長篇小說，我的膽子很大，我寫了抗日戰(zhàn)爭勝利后的江南某地的一所學(xué)校里的生活，那時我的思想里并沒有框框條條，我更多的是受三十年代作家們的影響，只是寫我自己的感受。這就是收在這個集子第五卷里的節(jié)選本《丹風(fēng)》。

到了皖北文聯(lián)之后，我接觸到了毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》，同時也開始接受文藝上黨的方針政策的教育，接觸了解放區(qū)的文藝作品，這時才知道了黨對文藝家的要求，知道了一個新中國的文藝家所應(yīng)當(dāng)遵循的道路，我當(dāng)然覺得這些都是神圣的，是理當(dāng)如此，必須嚴格遵守的。我過去自己所喜歡的是屬于小資產(chǎn)階級的，是應(yīng)當(dāng)摒棄，應(yīng)當(dāng)接受改造的。我無條件地接受了自認為是無產(chǎn)階級的文藝觀。

與此同時，對我還有一個重要影響的是：就是有了進一步的自學(xué)機會。那時我像一個從沙漠中走來的嚴重饑渴的人，在文教處的資料室里大量吸吮中外文學(xué)名著，并且為了充實自己，還大量讀了中外歷史書籍，我給自己定了一個目標：為了圓我的文學(xué)夢，我必須對自己的先天不足進行補課，我不僅要讀書，要認識中外作家及其作品，我還要讀中國的革命書籍，要懂得一些中國革命的歷史，而且還要知道我們這個五千年文明古國的基本歷史發(fā)展概況。

因此從五十年代初到反右運動前，我大量讀書并同時努力進行創(chuàng)作實踐，這一時期，是我的精神煥發(fā)為自己進行補課的重要時期，我的一些文學(xué)知識和基礎(chǔ)都是在這一時期打下的。

這個時期我還像我的同時代許多作家一樣，除了學(xué)習(xí)《在延安文藝座談會上的講話》，便是解放區(qū)的文學(xué)實踐，是蘇聯(lián)文學(xué)。在理論上則是所謂社會主義現(xiàn)實主義，并且把這一創(chuàng)作方法當(dāng)作原則，我也時時遵守一種教導(dǎo)，文學(xué)只是黨的工作中的“齒輪和螺絲釘”，是黨的宣傳和教育工具。這些都是原則，是任何人都不能違反的，違反了就要受到批判。

在文藝觀上是如此，在政治上，那時年輕熱情，我是真誠地擁抱革命擁抱現(xiàn)實，對于黨所提倡的，都視為神圣的，是毫不遲疑地努力貫徹并且要以實踐來證明自己是在響應(yīng)黨的號召，我積極參加運動如土地改革，反匪反霸，抗美援朝等等，不僅積極響應(yīng)，而且大膽地進行創(chuàng)作實踐，以此來配合黨的中心任務(wù)。我深入淮北鄉(xiāng)村，搞互助合作，參加治淮，生產(chǎn)救災(zāi)，等等。這一時期我寫了所謂配合任務(wù)的作品，也寫了一些自己的對現(xiàn)實的真實感受的作品，這一時期，我精神狀態(tài)頗佳，我的成名作，首次獲全國大獎的《歸來》，我的電影文學(xué)劇本《鳳凰之歌》以及一些短篇小說，都是在這一時期產(chǎn)生的。這個時期國內(nèi)的政治氣氛還是比較好的，因而在創(chuàng)作上也沒有多少顧慮，對于寫作，對于文學(xué)，也逐漸有了自己的認識。

但是不久反右派運動就開始了，這次所謂運動，在剛開始時，我還糊里糊涂，根本沒有想到會有那么嚴重的后果，后來形勢越來越嚴峻越恐怖了，我的內(nèi)心產(chǎn)生了極大的惶惑和恐懼，再后來我目睹了一大批我們單位和社會上一批有能力有才華的同志，一夜之間就成為“階級敵人”，成了反黨反社會主義的右派分子。我更感到事態(tài)發(fā)展的可怕，我像一只驚弓的鳥，雖然躲過了飛箭，但在內(nèi)心深處，對于我的影響則是嚴重的。

反右以后，眾所周知。大躍進開始了，人民公社開始了，大煉鋼鐵開始了，中國大地上幾乎進入瘋狂的狀態(tài)。這時我也被一種現(xiàn)象迷惑了，幾乎是全民的熱情燃燒，當(dāng)然也感染著我，我也從反右時的驚慌中蘇醒過來了，我和陳登科同志奔到淮北，我們也投身到當(dāng)時的大搞水利大搞河網(wǎng)化的群眾運動中去了，我在很短的時間內(nèi)，就寫了一本小冊子散文集《淮北寄語》，后來我和登科兩人又奉命寫有關(guān)這方面題材的電影劇本，我們合作寫了《臥龍湖》、《柳湖新頌》，我自己還寫了《三八河邊》，這些作品，實際上是對當(dāng)時浮夸風(fēng)的吹捧，雖然像《三八河邊》曾得到中央負責(zé)人的表揚，周總理甚至認為《三八河邊》是張瑞芳同志演出的最好的一部戲，但是事實證明，這樣的作品是沒有生命力的，今天回顧，只能增加自己的慚悔。

五

后來就是所謂三年困難時期了，這段時間，對我內(nèi)心有著極大的震動，我不僅在農(nóng)村親眼看見死了許多人，我的家鄉(xiāng)也同樣死了很多人，我非常痛苦，但又不敢有所表露，我這時寫的相當(dāng)?shù)纳伲议_始回避現(xiàn)實，走寫革命歷史題材的路子。我和妻子孩子到了大別山腹地岳西縣，我在那里當(dāng)公社副書記，此時我除了搞好公社工作外。我還經(jīng)常抽空到深山里去，一心一意深入山區(qū)，我經(jīng)常只身在沒有公路的地方行走，住鄉(xiāng)間小店，住古渡頭，住老鄉(xiāng)家里，這一時間的生活對我后來的創(chuàng)作起了很有益的作用。我這時開始寫長篇小說，除了革命斗爭我還在小說中大量描寫了山區(qū)的風(fēng)俗人情，到文革前夕我已寫了三十多萬字了，可惜這部長篇在文革中被人弄去批判，最后尸骨無存，徹底地被毀掉了。這對我來說是一件慘痛的無可挽回的損失。

這一段時期，我的創(chuàng)作思想開始轉(zhuǎn)變，我才開始認識文學(xué)，認識文學(xué)的基本規(guī)律，也開始懂得文學(xué)不能只是什么政治的附屬品，不能也不應(yīng)該為所謂的政治服務(wù)。同時我也開始懂得了什么是文學(xué)的美，懂得了文學(xué)的審美功能是第一重要的。所謂思想必須是蘊含在人物形象之中，創(chuàng)造形象才是作家的終身追求，一切說教都是非文學(xué)的，我們當(dāng)時所從事的工作正是在遠離文學(xué)。

我這種轉(zhuǎn)變或者說是覺悟，在今天看來，當(dāng)然是粗淺的，但是在當(dāng)時，在我所處的時代，在我這個具體人的身上，卻是非常不容易的，是我從實踐里得來真實的覺悟。當(dāng)然那時我不敢和別人非議當(dāng)時的文壇理論，我只是悄悄地想改變自己，可是我還沒有把問題弄清楚，沒有把實踐的作品寫出時，一場大難，一場空前的浩劫開始了!我和我們的單位，理所當(dāng)然地首當(dāng)其沖，我被人拉去批斗、示眾、掛牌、蹲牛棚、勞動改造。黑作家，反革命修正主義分子，文聯(lián)的黑幫、黑班底，帽子一頂又一頂，從機關(guān)批斗到工廠，從城市批斗到鄉(xiāng)村，一直持續(xù)到一九七二年從五七干校回來之后，才算獲得了所謂解放。

六

文革十年，是我的人生驚濤駭浪，歷盡艱辛的十年。我所受的是難與人言的最大的痛苦。但是這也是使我從渾渾噩噩中驚悟過來的十年，在這些荒誕的后代人難以相信的日子里，我的心中的圣壇開始崩塌了，我一直不懷疑或者說是不敢懷疑的來自上面的神圣也開始瓦解了，我的夢驚醒了，我不能不開始自己的思考了，不能不想到中國的歷史經(jīng)驗和黨的歷史發(fā)展，當(dāng)然想得更多的還是我的夢中的文學(xué)。

文學(xué)，在我們中國有自己的傳統(tǒng)，那就是忠實于歷史忠實于現(xiàn)實忠實于人民，文學(xué)家首先自己要是一個真實的人，而后才談得上描寫真實，可是我在大躍進前后寫的是些什么呀?虛假!最多也只是做了當(dāng)時的傳聲筒，那叫什么文學(xué)?……我在牛棚里深思反思，我反思的決不是工、軍宣隊要我寫的所謂檢查，我反思的正是我自己所走過的路，一方面是我在文革前就已經(jīng)有的感悟，另一方面是現(xiàn)實的巨大的反面教育，這使我大大地清醒起來了，雖然遠不能說是徹底，但是我再不寫那些所謂的遵命作品了，因為有了這點覺悟，使我在文革十年中沒有寫一部作品，沒有在作品中說假話，搞高、大、全那一套。這使我現(xiàn)在回憶起來多少還有些安慰。

文革結(jié)束后，我已經(jīng)是四十八歲了!一個作家最好的年華被白白地拋擲了，但是我非常不甘心于就此失去文學(xué)的生命，我在文革中的反思，在文革前后對于文學(xué)的思考，此時都變?yōu)榫薮蟮膭恿Γ袷求w內(nèi)產(chǎn)生了一股難以抑制的能量要噴涌而出，我不能自己了，我重又拿起已經(jīng)相當(dāng)生疏的筆，重新開始了寫作。開始時對我是艱難的，不僅我的文字生疏，有時甚至連詞匯都沒有了，困難的還不僅是這個，習(xí)慣的舊式思維，老的條條框框，政治的文學(xué)的創(chuàng)作方法上的，一動筆它們一齊都來支配我了，使我難以擺脫。理念的思考不難，但是實踐起來，就不是那回事了，原有的多少年養(yǎng)成的或者說多少年我所受到的教育和影響，都深深地在我的心靈深處扎下了根，你想把它們拔起另外建立新的一套，那可真是非常之難。有時難到連對自己的寫作也失去信心，在這一段時間內(nèi)，深深使我陷入痛苦和惶惶然之中。

好在我這人還有一些毅力，我在這段困難的時期內(nèi)，一面堅持實踐，一面認真閱讀從外部世界引來的各種流派的作品，新浪潮、意識流、黑色幽默、魔幻手法，等等，我不能拒絕這些新思想新方法，同時我還要在讀這些東西的同時，藉用它們的力量，從思想到

創(chuàng)作來擺脫過去的那種簡單化的宣教式的所謂主題先行的模式，總之，我要盡力擺脫那非文學(xué)的因素，讓自己回到真正的文學(xué)道路上來，我不排除借鑒，我還用拿來主義的精神，在創(chuàng)作中加以消化運用。但是我也不能模仿，我還必須保持一個自我。經(jīng)過這樣一段時間的學(xué)習(xí)、探索、思考，我總算重新找回了我自己。

七

我從七十代末開始了新的創(chuàng)作，這時我寫小說同時也從事電影文學(xué)劇本的寫作，我寫中篇、短篇，同時我也寫長篇，這部文集里所收作品，除了少數(shù)是文革前的創(chuàng)作，絕大多數(shù)都是在八十年代至九十年代時期創(chuàng)作的，其中包含有長篇小說四部，中篇小說十五部，短篇小說數(shù)十篇，另外還有散文和不少電影文學(xué)劇本。比起同時代的作家我寫的不算多，但也不能算少，這時我的創(chuàng)作思想總的說來是：遵循現(xiàn)實主義精神，吸收一些現(xiàn)代主義的手法，注重自我追尋和自我性格塑造，但仍然不忘文學(xué)的社會性。十一屆三中全會精神，為我提供了對社會對歷史的全面反思，我認為在文學(xué)上也應(yīng)有所表現(xiàn)，我們不應(yīng)忘記讀者，不能離開現(xiàn)實而去追求所謂藝術(shù)的飄渺虛無。更不能完全掉入以自我為中心追求形式而脫離生活。我認為文學(xué)的批判、認識和審美的功能是互相聯(lián)系著的，歷代的中外的經(jīng)典大師們已經(jīng)為我們提供了榜樣，我不能忘記大師們的創(chuàng)造和文學(xué)史上的遺產(chǎn)。不管別人怎么看，說我落伍也好，說我藝術(shù)水平不高也好，甚至評論界的冷淡也好，我都覺得還是走自己的路，不應(yīng)為了別人而去勉強自己去趕時髦。當(dāng)然我也決不是一個保守主義者，我覺得別人的經(jīng)驗應(yīng)當(dāng)吸收，特別是青年人的嶄新的創(chuàng)作風(fēng)格和獨特的現(xiàn)代手法，我更應(yīng)當(dāng)向他們學(xué)習(xí)，但是這種學(xué)習(xí)也還是要在能保持自我的前提下，不能拋開自己的歷史和自己的風(fēng)格。

這些年來，我覺得我是在不斷地想超越自我，不斷地想有所突破，雖然這很艱難，但我決不放棄這種努力，我在前面已經(jīng)說過，我一直有一個自我追尋的夢，也許正是這個夢使我在進入古稀之年后仍沒有放棄小說的創(chuàng)作，當(dāng)然我也沒有改變我對文學(xué)的看法，即是在追求美，追求我心目中的藝術(shù)境界的同時，我還不忘文學(xué)的另外的任務(wù)，即它的社會性，它是為讀者而寫的，不是個人的玩文學(xué)，因此它還有對讀者負責(zé)的義務(wù)。我覺得這和文學(xué)價值的追求并不矛盾，我不認為文學(xué)有了社會性就降低了它的文學(xué)價值，相反歷代大師們的創(chuàng)作，都已經(jīng)證明這一點，大師們總是對他所處的時代負責(zé)，對他的人民負責(zé)的。

八

這本文集總算編出來了，心里既有興奮也有惶恐。一切讓讀者來鑒定吧。要說的前面都已經(jīng)說了，這里還要補充說明的是關(guān)于各卷所收集的作品簡要的介紹：

第一卷長篇小說卷，收了長篇小說兩部：即《彩虹坪》和《古塔上的風(fēng)鈴》。《彩虹坪》寫于上世紀的八十年代初，是國內(nèi)最早的以長篇小說形式反映農(nóng)村改革的，這部小說在出版前曾在《小說界》全文發(fā)表過，出版后反映頗佳，曾獲上海文藝出版社優(yōu)秀長篇小說獎，印行達十幾萬冊。《古塔上的風(fēng)鈴》是一九八八年出版的。在出版前也曾在北京人民文學(xué)出版社出版的《華人世界》上發(fā)表過，由人民文學(xué)出版社出版后，在北京曾開過一次大型討論會，當(dāng)時的文藝界領(lǐng)導(dǎo)陳荒煤、馮牧以及幾十位在京的文學(xué)評論家都參加了研討會，規(guī)模盛大，討論深入，會上評論家們給予了這部小說很高的評價。認為是寫城市改革和新老干部交接中的矛盾的小說中的難得的作品，小說曾在多家電臺廣播過，也曾籌拍過長篇電視劇，后因發(fā)生了北京的“六四”政治風(fēng)波，拍攝計劃沒有完成。這部小說，我自己也比較喜歡，不知今天的讀者會有怎樣的看法?

第二卷也是長篇小說卷，也收了兩部長篇：即《陰陽關(guān)的陰陽夢》和《雙鳳樓》。這兩部作品都寫于九十年代，這兩部小說比之前兩部無論是形式還是內(nèi)容，都有很大的變化，可讀性和藝術(shù)構(gòu)思，我自己認為都增強了，內(nèi)容也較為深邃和復(fù)雜，讀者從中可以領(lǐng)悟到一些東西。這里就不啰嗦了。

第三卷是我的中篇小說卷一卷，包括了八個中篇，有幾部中篇都曾產(chǎn)生過較大反響，有的被改編成電影，有的被改編成電視劇，有的被幾種不同版本選載或是轉(zhuǎn)載過，有的被國外翻譯出版。如《天云山傳奇》、《逆火》、《苦竹溪，苦竹林》。但也有的還沒有被人注意，如《山魂》，如《亂倫》，我自己都是比較喜歡，也認為寫得有特色，《亂倫》曾在《新華文摘》上轉(zhuǎn)載過，但評論界則沒有反應(yīng)。我很希望這部文集出版后，讀者和評論家對這幾部小說能給予關(guān)注。本卷的《天云山傳奇》曾獲全國中篇小說一等獎，改編為電影后，又獲金雞獎和百花獎、政府獎。

第四卷還是以中篇為主，大都寫于九十年代，其中《孽緣》、《迷沼》都曾被一些選刊選載過，也有一些較好的評價，《走出中南海》是濃縮了廖承志同志的生活的，嚴格地說，它不能算是中篇小說，但是在發(fā)表時，我是標明為小說的，所以也收在這里。《啊，瑪阿特》算是最近時期的創(chuàng)作，也是我有意償試寫另一種生活另一種風(fēng)格。成功與否，我自己則毫無把握。至于《丹風(fēng)》，那是我的真正的處女作，它原是一部長篇，現(xiàn)在只節(jié)選了幾萬字，算是一篇中篇的篇幅，故而也放在這一卷里，關(guān)于它，書里還有說明，這里不再贅述。

第五卷為短篇小說卷。短篇小說我把它分為上篇和下篇，上篇主要是文革前從五十年代到六十年代寫的短篇中選出來的，這一組不僅文筆幼稚，思想也貧乏，許多都帶有當(dāng)時的生活烙印，為了讓讀者了解我的思想和寫作發(fā)展情況，我還是把它收在文集里。當(dāng)然其中也有一些在當(dāng)時或后來仍被認可的，如《找紅軍》、《婆婆媽媽小傳》、《桃花汛前》等，其中《找紅軍》一直是兒童文學(xué)中的暢銷書，累計已經(jīng)印了上百萬冊，并有少數(shù)民族文字版本。也獲得過獎勵，有的出版社最近還作為兒童文學(xué)的經(jīng)典作品推出。現(xiàn)在還在繼續(xù)印行。下篇是文革后寫的，我自己對其中的一些短篇有些偏愛，我認為我并不擅長寫短篇，可也有人認可我的一些短篇，構(gòu)思精巧，文字簡練。如《流泉》，如《于笙的浪漫史》等，這可能是諛美之詞，不能當(dāng)真。下篇的后部某些作品，寫的是國外生活的，如《紐約的冬雨》、《九重葛》等，我倒覺得有些意思，也是我在國外的真實見聞。我的短篇寫的雖然不多，但是作為我創(chuàng)作一部分，它還是有其重要意義的。

第六卷是散文卷。關(guān)于這一卷我沒有什么好說的，散文我很喜歡，但沒有著力去寫，用功不夠，所以也談不上成就，這里收集的并不是我散文的全部，我在文革前也寫了不少散文，還有專集，但是我不想把它們收進來，因為我不喜歡它們。文革前的只收進幾篇，讓讀者知道我那時的思想就行了。對于散文，我以為意境和思想都是重要的，文字更要講究，沒有美的意境，沒有簡潔生動的語言，也就談不上散文。我很喜歡散文，我打算在我的第五部長篇完成后，小說就不寫了，專攻散文。那時可能會有我滿意的作品出來。

第七第八卷是影視戲劇卷，這里要著重做一些說明：電影文學(xué)是我的創(chuàng)作中重要組成部分。中國新文藝大系，電影文學(xué)卷，每位電影劇作家的作品，只收一部，卻破例收進了我的兩部電影文學(xué)劇

本：即《天云山傳奇》和《廖仲愷》。但是我深知，我寫的電影文學(xué)劇本，有成功的，有平庸的，甚至還有錯誤的，如我沒有選進文集里的某些作品，就有當(dāng)時的嚴重的左的烙印，如《三八河邊》，如《臥龍湖》，如《春天來了》等，有的當(dāng)時曾很走紅，如《三八河邊》，但我清楚那是響應(yīng)號召的產(chǎn)物，今天再選它們就沒有意思了。這本集子里所選的，也并不是我都滿意的作品，其中還有我和別人合作的劇本，還有只發(fā)表過而沒有被拍成影片的劇本，也有沒有發(fā)表過的本子，這里分別說明如下：

和別人合作的劇本有《風(fēng)雪大別山》《和陳登科同志合作》，《大河上下》(和張駿祥還有原蚌埠地區(qū)副專員劉建中合作)，《巨瀾》(和肖馬、江深合作)，《柳暗花明》(和陳登科、江深、肖馬合作)。合作都是有當(dāng)時的客觀原因的，尤其是在文革剛結(jié)束時和人合作了好幾個劇本，是那時的特定的產(chǎn)物。加上我們都是相交相知的好朋友，合作中也沒有產(chǎn)生過任何矛盾。這里要著重說明情況的是以下幾個劇本：一是《大河上下》，《大河上下》是張駿祥同志倡議，由我執(zhí)筆完成的，這個本子在當(dāng)時被認為是一個難得的敢于用省委書記為主角的大膽的作品。原《人民文學(xué)》主編陳白塵同志幾次要發(fā)表這個本子，張駿祥都沒有同意，說是等拍出來再發(fā)吧。后來本子確是已經(jīng)投入拍攝，攝制組也已經(jīng)成立，并且全體開到了安徽。當(dāng)時這個攝制組的陣容是非常棒的，導(dǎo)演是趙丹，演員有解放軍總政話劇團、北京入藝、青藝的主要演員，還有張瑞芳同志。可是后來安徽省委書記曾希圣出了問題，說是《大河上下》有影射曾希圣之嫌，把這部戲停了。現(xiàn)在為了紀念張駿祥和劉建中同志，我把它收進來了。二是《雛鷹》，這也是一個流產(chǎn)的本子，它在《電影文學(xué)》上發(fā)表過，但沒等到投拍，文革就開始了。現(xiàn)在我仍把它收進集子，供讀者參考。還有一個本子要說明，這就是電影集中最后一部的《結(jié)義情》。這是九十年代初，上影廠的老廠長黎桑楚和老藝術(shù)家孫道臨發(fā)起要搞十部規(guī)模宏大的三國演義電影，邀了國內(nèi)所謂十大編劇，如李準、梁信、葉楠和我等，分別給予任務(wù)，我分到了我寫的這一部，即《結(jié)義情》。后來這個計劃因日本方的投資發(fā)生問題而流產(chǎn)，但我為了紀念桑楚的創(chuàng)舉，也把這個本子收進來了。至于《生死抉擇》也是因種種原因沒有拍成影片，劇本在《電影文學(xué)》上發(fā)表過，是我和兒子魯書潮合作的，我比較喜歡這個本子，所以也作為文學(xué)讀本收了進來。此本寫于九十年代初，比之于當(dāng)時一些寫領(lǐng)袖人物的本子，我覺得很有些創(chuàng)新。可惜當(dāng)時因為各種原因本子通過了卻沒有拍成影片，非常可惜。現(xiàn)在這類題材電視上寫的多了，《生死抉擇》也就算不上什么了。但它還是可讀一讀的。

另外，第八卷還收了一部電視劇本，這是在八十年代中我奉一些新四軍四師老同志，特別是我省社科院院長歐遠方同志之命寫的，它曾被拍成電視片并在國內(nèi)各電視臺放映過。反映還不錯。我很少寫電視劇，此本比較忠于歷史，也寫得比較拘謹。

八卷里還收進了三部話劇劇本，一部戲曲劇本。話劇《歸來》是一九五六年第一屆全國話劇匯演的得獎劇目，共獲得了演出一等獎，劇本一等獎，導(dǎo)演獎和女主角演員二等獎。這是我省戲劇在全國獲大獎的首次。當(dāng)時評獎極其嚴格，得獎的人數(shù)也有限，所以這個獎在當(dāng)時便顯得極其珍貴。《歸來》劇本在北京和安徽都發(fā)表了，北京各家大報幾乎都有評論，并到懷仁堂為毛澤東主席專場演出。同時國內(nèi)許多戲曲劇種也改編為地方戲上演。有英文譯本。當(dāng)時真是好評如潮。可是后來文革中又被定為安徽文藝作品三大毒草之一，文革后才被徹底平反，并由戲劇出版社再版。

多幕劇《波瀾》因為在《江淮文學(xué)》發(fā)表后，反右派就開始了，它沒有演出過。《大河春秋》是我和江深同志合作的，是為了紀念毛主席為治淮題字“一定要把淮河修好”而寫的。在剛剛粉碎“四人幫”之后由安徽省話劇團演出，在合肥連演了兩個多月，后來《人民戲劇》刊物發(fā)表了這個本子，人民文學(xué)出版社也出了單行本。至于戲曲本《王金鳳》，那是我應(yīng)嚴鳳英同志之約而寫的，這是我寫的惟一的一個戲曲劇本。安徽人民出版社曾出過單行本，但我以為它早失傳了，最近省黃梅劇團的一位同志特地為我找出一本孤本，為了紀念嚴鳳英，我把它也收進這部文集里了。

關(guān)于這部文集要說的都已經(jīng)說了，最后我要真誠地感謝省有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、文聯(lián)黨組，省出版局領(lǐng)導(dǎo)和文藝出版社的同志。這里我還要特別感謝我的家鄉(xiāng)巢湖市的支持與幫助，感謝我的朋友、蚌埠鐵路分局的馬彥和錢大懷同志，他們也給予我以大力支持。最后我還要特別提到周志友和徐海燕同志，是他倆用了全副精力，才得以使這部文集順利出版的。我的妻子張嘉為我搜集資料也出了大力。對各方面的關(guān)懷與幫助，在這里我只能說聲謝謝了!

責(zé)任編輯魯書妮