再議清代雕母錢

深圳：王文良

存世的雕母數量極少，由于前輩收藏家的努力尋覓，如今除博物館、拍賣會上偶爾見到，其他場合極難相見。而假雕母，只要有錢幣市場就一定有它的參與。近年來海外、港、臺錢幣收藏者對中國近代雕母、母錢、樣錢的熱情居高不下，國內愛好者也不甘落后，一些珍稀品種由境外向國內回流情況并不少見，使得近代樣錢、母錢及雕母錢幣的價格水平逆市上揚。這既是收藏，也是一種投資。長期以來，中國古錢幣珍品的價值一直被低估，有些品種存世量僅為幾枚到十幾枚，雖然目前一枚雕母的價格已成千上萬元，但還應有較大的升值空間。電臺、電視、報刊、雜志都設立了錢幣收藏專欄，介紹有關知識。拙作"小議咸豐雕母、母錢與子錢"（《收藏》雜志2000年第10期），是比較雕母、母錢、子錢關系及它們的特點。本文則是專門通過對雕母制作工藝、用途的討論認識雕母。并附實物彩照，與廣大同好共賞。

雕母以稀為貴，一直是古錢幣收藏的最高層次。為利益驅使，各年代贗品雕母充斥市場，僅從書本上的拓片和文字很難判別真偽。做假錢是一個古老的行業，幾千年來如同幽靈般揮之不去，而造幣與防偽也成了孿生兄弟。作為鑄幣模具的雕母、母錢，受到嚴格控制，如果外流會給民間盜鑄提供重要手段。雕母、母錢在鑄幣生產結束后會被回收甚至銷毀，是存世雕母稀少的重要原因。古代錢幣鑄造工藝、管理體制的資料流傳不多，有關雕母方面的資料則更少，這就增加了了解、研究雕母的難度。文物鑒別的重要手段在實踐，要多看實物、多看真品，從掌握基本特征著手，不斷深入。古錢幣的鑒別也不例外，錢幣書籍上拓片和質量不高的彩照限制了對雕母認識的深度。本文特選二枚筆者收藏的清代雕母（彩照請用放大鏡看）以錢論錢，討論雕母制作工藝和鑒別問題。

一、乾隆通寶寶泉局小平鎏金雕母

直徑27.8毫米穿5.7毫米厚1.8毫米重6.6克

錢文楷書，三角"通"，滿文"寶"不出頭，第一圈明顯寬于下面的二圈。錢文端部娟細如線，側面與錢體角度在60度左右，雕刻技藝高超，刀工細膩。由于該錢誤入流通，穿被繩磨損，突起部分的鎏金也被磨去，而地張的金色依然清晰可見。從目前所找到的資料中，寶泉局乾隆通寶雕母小平大都為宋代，本版別雕母為新品種。孫仲匯先生所編"簡明錢幣辭典"有一枚乾隆通寶楷書母錢與本品同版，從書體、錢幣直徑看當為祖、母關系。細看本品，清代早期雕母的高品質一覽無余，可以用"雕工嚴謹、技藝精湛"八個字來形容，是一枚不可多得的雕母精品。錢文端莊、舒展，面窄底寬為"△"狀，一畫收筆時為""，口部內呈""，長方形口內呈""，自面至底部呈"V"狀（澆鑄幣則為"U"狀）；地章平整如鏡。百分之百是用刀刻成，一絲不茍。同宋體相比，楷書更為輕松和具有觀賞價值，雕刻師也須有相當的書法功底才能刻出有書家神韻的文字，尤其是空間很小的錢幣要體現這種韻味就更難了。書法特色是鑒別雕母真偽的另一個重要手段。本品在放大十幾倍以后，依然是精美絕倫，無論刻工還是書法方面，都找不到缺點。有文章將小平雕母同當百、當千的雕母的刻工相提并論，筆者認為將直徑差異很大的雕母作類比是不合適的。

雕母是在小的銅板上刻更細小的文字，成品需經過皇帝和法堂待郎等（清代管理鑄幣的官員）的嚴格審查，要求極高。刻工十二三歲拜師，所從老師都是百里挑一的高手，經過十幾年的刻苦磨煉才能獨立接受任務。假如小平錢直徑為25毫米，每一個字約0.4×0.4毫米，筆畫寬度在1毫米以下，可以想象雕刻工藝的難度。這些師傅不僅技藝精湛，還有自己的"絕技"-就是刀下的效果是以感覺為主、眼睛為輔，"手眼合一"落刀，并有十分把握，這是絕技之一；第二絕是：用手工刻出的線條挺直、平面光滑如鏡，不留刀痕（也有個別部位留有刀痕，但不影響鑄造質量），可以同機床加工媲美。第三絕是：找不到起刀、收刀的痕跡，無論刀從什么地方開始，它同以后的進刀用力大小不會一樣，尤其是硬的物體，所以要做到不留痕跡是非常的難；最后一絕是：每一刀都要有把握，任何修補是絕對不允許的，因此最后一刀必須干凈利索、恰到好處，這一點無論民國初期還是近年的雕母贗品都無法做到。

二、光緒通寶寶源局小平雕母

直徑22.2毫米穿4.9毫米厚1.43毫米重3.23克

錢文書法較有氣勢，二點、方頭通，地張微突；寶上一點穿蓋而過，較罕見。與前一品乾隆通寶同為經過流通，有磨損痕跡；地章微微突起，錢徑較小，是晚清時期制錢的特點。與前一品相比，質量大幅下降，刻制隨意，如背面滿文""占滿空間，""字略窄、左側有空隙。道光年起，制錢減重，制作粗糙，雕母質量已無法同清前期相比。光緒時有些地方局鑄過一些文字秀麗的錢幣，但制錢的式樣偏小、粗率大勢已成定局。

前后二品雕母是兩個不同時期的典型作品，前者代表早期制錢的精美、大樣，后者是清末錢幣粗劣減重的范例，其產生原因是社會經濟杠桿的制約。有時候，同一年號的錢幣也會有很大的差異。這就是本文想表述的另一個觀點，大量的文章介紹雕母的銅色金黃，銅質細膩等等，而實際上每一枚雕母都是一個獨立的版別（這也是雕母貴重的原因），質量也會有較大的差異。不能用千篇一律的眼光看待雕母，差異的因素很多，主要有：

1.時間造成的差別：新朝代開始或皇帝登基，鑄新幣時都會刻意將錢幣做得大樣、質優。清鮑康《大錢圖錄》"福卿（寶泉局監督）云，每改元鑄新錢，先選致潔之象牙刻作錢樣，呈法堂待郎鑒定，然后以精銅鑿成祖錢，……"鮑康為咸豐時人，福卿為鮑康朋友，又為寶泉局官員，其言應當可信。新官上任三把火，新年號錢幣的鑄造會十分認真。雕制錢樣的材料就實物看到的就有象牙、棗木、錫或鉛錫合金等。目前市場上有一種用牛骨、象骨（又稱沖牙）冒充象牙刻制的假錢樣，個別老資格錢幣收藏者也被蒙蔽。識別的辦法是象牙有紋路和光澤、較重；而沖牙沒有紋路和光澤、較輕，色澤也很不舒服；書法和刻制的技術很差，有的明顯呈橢圓形。（估計是"做舊"時造成）

做大錢成本高，優質和劣質錢一起使用，老百姓會把大錢留起來，所以大錢只能做做樣子。接著，官員將經皇帝審核的錢樣邊磨窄了，減重鑄幣，同樣的銅做更多的錢，上下串通，好處大家分，這種欺上瞞下的貪污辦法在其他朝代也有。清朝后期，社會經濟每況愈下，鑄幣重量逐年下降，需要不斷制作新的雕母，越往后雕母的體積越小、質量越差。

2.地區的差別：沿海與內地的差別，不同民族的差別，經濟、文化的差別，造成風格、質地上的差異，不同局的雕母質量、輕重、大小也不相同。如咸豐寶直、寶源初鑄幣及福建寶福局的一些錢幣可以達到有些錢局樣錢、母錢的水平。而新疆各局所鑄咸豐錢大部分很粗糙，其雕母也可想而知。曾在深圳市場上見一枚江蘇寶蘇局常平式、咸豐通寶小平雕母。錢徑超過30毫米、厚2.2毫米，重11.5克。寬厚的外緣和精美的文字，美輪美奐，是本人所見到（包括書籍和博物館）所有雕母中頗具魅力的一枚，令人嘆為觀止。遺憾的是索價實在太高而沒有成交。

3.用途的區別：《中國錢幣》1998年第3期黃思賢先生《雕母的討論》一文寫道："又有人說，工戶部呈進的雕母，一定是銅質精美，呈金黃色，但用來鑄母錢的，不一定用成色好的精銅，而且雕工亦不用十全十美。"從黃先生的口吻看來是同意這種觀點的。總體來說，清代早期的質地、雕工優于晚期，雖然嘉慶以后的雕母大部分比較粗糙，但是，也有一部分是精美、質優的。從筆者這些年與雕母所打交道的體會看，不同用途的雕母存在不同質量的說法是有根據的。作為向上級機構、皇帝進呈審核用的雕母，必須精雕細琢大樣，有的不開金口，甚至鎏金。以后這些錢不再用作鑄母錢，即使鑄幣也是很少，只是裝裝門面而已。一般在新皇帝登基時會做一些，如嘉慶、道光的大樣錢近似折二大小，制作也好。大樣精美的雕母留在宮內或在錢局陳列，作為檔案或用作觀摩的樣板。日后正式鑄錢時使用的是另一類雕母，做工不那么講究，從現存世后期清錢可以反推它的母錢、祖錢并不會優秀。縮小雕母還是鑄幣官員的財源，好處遠大于他的俸祿。清代官僚的腐敗并非空穴來風。

但是，雕母終究是雕母，再差的雕母也與眾不同。認真、仔細，從多方面嚴格審定，銅質、雕工、書法、風格，考慮錢局、時期等因素，是能夠辨別雕母的真偽。清末民初，方孔幣退出歷史，改用機制幣，"下崗"的錢局雕刻師傅為了生計，也私下里做過雕母，主要是用品相好的鑄幣改刻。此后，又有錢幣商人請刻銅師傅制作雕母，雖說也刻得像模像樣的，如果同真雕母一比，總有破綻。曾經有人向我推薦二枚雕母，一枚克勤王星月"當五十"雕母和一枚寶直局"當五十"雕母，每枚要價4000元左右，十分誘人。刻銅師傅手藝不錯，地張修得很光滑，見不到刀痕，有包漿，銅色也比較自然。不過，二枚雕母與普通流通幣風格、尺寸、銅色一般無二，還有"口"內錐形四角線條不直等好幾處"毛病"。仔細鑒定后確認都是假雕母，系多年前選用品相上好的普通錢幣改刻。筆者也曾見過用母錢改刻的雕母，總之，識別雕母應慎之又慎，最重要的還是多看真雕母。

責編雍