日本刀鐔

許耀華

"鐔"相當(dāng)于我國通稱的劍格或護(hù)手，作用大致有4：(1)出刀與收刀的開關(guān)；(2)格斗時保護(hù)手掌與腕；(3)平衡刀的質(zhì)心；(4)社會地位尊榮高貴的象征。桃山時代之前注重實用性，即第(1)、(2)、(3)項，桃山時代之后注重裝飾性，即第(4)項。刀裝配件包括鞘、小柄、笄、緣、頭、目貫、鐔等，其中以鐔為主要配件，無論價值性、流通性、藝術(shù)性均居龍頭地位，尤其在美國、歐洲各國、日本等收藏廣泛交流頻繁的國家。鐔在日本古美術(shù)里雖然屬于刀的配件，但是在收藏領(lǐng)域中卻是獨立的單項，換言之，鐔與刀是兩門各自獨立的藝術(shù)。

我國于春秋戰(zhàn)國之前，青銅器古金屬藝術(shù)已高度文明，當(dāng)時日本還談不上金工文化，但到明中期大致已與中土并駕，至清中期(江戶末期)已大幅領(lǐng)先我國。其中主要在于日本能精確掌握金屬合金比例、溫度控制以及高難度的鑲嵌、雕刻與著色要領(lǐng)。制作一枚鐔的關(guān)鍵不外乎材料的選擇是否合理，設(shè)計風(fēng)格是否具巧思創(chuàng)意，構(gòu)圖與空間分配是否恰當(dāng)，施工技術(shù)精練與否。創(chuàng)作完成后整體感受如何，是否名工所作，歷經(jīng)數(shù)百年后保存狀態(tài)是否完整等，為判斷作品價值主要依據(jù)。一般以鐵或銅合金為材料，鐵鐔必需經(jīng)嚴(yán)格鍛煉使鐵質(zhì)精純，經(jīng)歲月侵蝕表面產(chǎn)生烏亮光滑薄膜，銹不沾手。如果表面附著淡黃色、淡紅色灰，撫之沾手，則表明鐵質(zhì)不佳，非屬上品。以銅合金為材質(zhì)者大多以銅銀、銅鉛、錫銅、亞鉛等依比例混合成不同顏色，光澤優(yōu)雅，軟硬適中，方為上等合金。銅鐔大部分為桃山時代以后的作品，其上大多鑲嵌鎏金、錯金。鐵鐔存在于各時代，室町時代以前多注重實用性，樣式樸實，鐔工多由刀工或甲胄工兼任，做工大多是鏤空鐵鐔，將構(gòu)思圖案以鏤空透雕去除。江戶時代不論鐵鐔或銅鐔，絕大多數(shù)由專任鐔工制作，鐵鐔不論陰刻陽刻，透雕等均登峰造極，與室町時代之前雕法不同，是在地上留下所需圖樣而將多余空地以鏤空透雕去除。以價值而言，江戶期銅鐔屬中價位，鐵鐔價格則兩極化。室町期以前良質(zhì)透鐵鐔多數(shù)價格高昂，作者大多不落款。質(zhì)差、圖樣缺乏創(chuàng)意的近代鐵鐔則乏人問津。不同的鐵鐔價值存在天壤之別，筆者建議有志此道者不妨從江戶時代銅、鐵鐔入門。切記好鐔不便宜，若心存"撿寶"心態(tài)，小心購入膺品。

鐔地雖為襯托性質(zhì)，但卻能與圖案相互輝映倍增藝術(shù)價值，一般多為平面素地、木材紋地、槌目地、石目地、魚子地等，不同地搭配不同主體圖案。地雖非主角但制作仍費力，如木紋地是將鐵精煉去除雜質(zhì)后經(jīng)反復(fù)折疊鍛煉，表面似花卷饅頭橫切面，肌理呈木材紋自然美。溫度、硬度與時間掌握非具高度技術(shù)不能臻此。又如魚子地，多數(shù)以赤銅(銅加少量錫、鉛、金)為材，呈紫黑色，又稱烏銅，顏色深度與合金含量成正比，在紫黑地上敲出立體小圓點，呈漩渦狀規(guī)則排列，在直徑約8cm左右圓的面積上兩面共不下萬顆小圓點，大小如鯽魚卵，故稱魚子地。光是地的完成就極艱辛，更何況圖案設(shè)計與整體施工。

圖案主體設(shè)計與做工繁復(fù)細(xì)密，題材依派別、地域(自然環(huán)境)、個人偏好而相映成趣，大體有龍、虎、獅、花鳥、人物、風(fēng)景、昆蟲、植物、幾何圖形、文字、生活小道具等。雕刻種類包括高肉雕、毛雕、片切雕、肉合雕、鋤出雕、薄肉雕、透空雕。鑲嵌種類包括平鑲嵌、線鑲嵌、布目鑲嵌、高肉鑲嵌、包金等。

鐔文化至江戶時代大放異彩，百家爭鳴，這也是日本鐔藝術(shù)的顛峰時期，著名鐔工包括德川家族專屬的后藤派(自后藤佑乘至后藤典乘共17代)；江戶金工名人橫谷宗岷、大森英秀、石黑政常等；奈良地區(qū)名人奈良利壽、杉浦乘意、土屋安親等世稱奈良三作。京都名人埋忠明壽、大用光興、海野勝岷、正阿彌、鐵元堂等，全國各地名工輩出。加納夏雄集江戶時代金工大成，明治二十七年進(jìn)入東京美術(shù)學(xué)校擔(dān)任教授，將古金工技術(shù)傳承至現(xiàn)代，夏雄承前啟后延續(xù)了日本金工藝術(shù)生命，為金工史上最后一位大師級人物。

"鐔"具有廣泛的國際流通性，世界知名拍賣公司每年數(shù)度定期或不定期于倫敦、紐約、阿姆斯特丹等地舉行拍賣，美國、歐洲、日本、猶太是主要收藏族群。近代鐔亦有仿名家之膺品在市面流通，鑒定不易，購者宜謹(jǐn)慎。◆

(編輯/王輝)