鄭曉龍

10月9日，鄭曉龍這位中國(guó)電視劇事業(yè)的拓荒者，中國(guó)電視劇制造業(yè)中的傳奇人物，在百忙之中接受了我的采訪(fǎng)，與我在他的辦公室里聊了一個(gè)上午。話(huà)題自然是圍繞著影視劇而展開(kāi)的，但鄭曉龍談的更多的則是他們的北京電視藝術(shù)中心以及對(duì)當(dāng)前國(guó)內(nèi)影視業(yè)現(xiàn)狀的憂(yōu)慮，說(shuō)到自己則輕描淡寫(xiě)或繞道而行。但對(duì)于這位在影視界中屬于“重量級(jí)”大腕人物，我不能不寫(xiě)點(diǎn)什么。

雖然我們是第一次謀面，但卻有著舊友重逢般的熟絡(luò)與輕松。鄭曉龍給我的印象是平實(shí)、質(zhì)樸，全沒(méi)有某些大牌導(dǎo)演所特有的盛氣凌人、傲倨群雄或不可一世之態(tài)勢(shì)。反倒覺(jué)得他平實(shí)得似乎讓人難以把那些如雷貫耳的影視力作與他聯(lián)系起來(lái)。然而這也許正是一個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演、策劃、出品人所應(yīng)具備的素質(zhì)，說(shuō)明其“隱身”有術(shù)，這也許是對(duì)“大智若愚”成語(yǔ)的最好注腳吧；鄭曉龍平和務(wù)實(shí)，我在與其交談的一個(gè)上午中，不時(shí)聽(tīng)到其下屬們也都親切地直呼其“曉龍”，未曾聽(tīng)到喚主任或鄭導(dǎo)之類(lèi)的稱(chēng)謂，這也許是全豹之一斑。

說(shuō)了半天對(duì)于不曉得鄭曉龍何許人也者也許還在云里霧里，因?yàn)檎f(shuō)到底對(duì)觀(guān)眾來(lái)講，鄭曉龍畢竟沒(méi)有他的作品中的明星們臉熟，索性我還是如實(shí)記錄一下鄭曉龍的光輝歷程吧。

鄭曉龍1953年出生于北京，1982年畢業(yè)于國(guó)人仰慕的北京大學(xué)中文系。畢業(yè)后被分配到北

京電視藝術(shù)中心，第一年，就被任命為編輯部室主任，第二年任藝術(shù)部主任，第三年任中心副主任負(fù)責(zé)電視劇生產(chǎn)，此間負(fù)責(zé)推出了在全國(guó)很有影響的《凱旋在子夜》、《便衣警察》等優(yōu)秀電視連續(xù)劇。從1984年至今，在任中心主管生產(chǎn)的副主任、主任期間曾策劃組織了多部在國(guó)內(nèi)外引起強(qiáng)烈轟動(dòng)效應(yīng)的電視劇，第一部長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《四世同堂》，第一部長(zhǎng)篇室內(nèi)劇《渴望》、第一部電視系列劇《編輯部的故事》、第一部編年史風(fēng)格的電視劇《一年又一年》及《無(wú)悔追蹤》、《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》、《藍(lán)色三環(huán)》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《罪證》等等一系列優(yōu)秀電視劇作品，其中多部作品獲得“大眾電視金鷹獎(jiǎng)”和“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，在中國(guó)電視劇事業(yè)中創(chuàng)下了一個(gè)又一個(gè)輝煌的“第一”。

1993年，鄭曉龍親執(zhí)導(dǎo)筒執(zhí)導(dǎo)的21集電視連續(xù)劇《北京人在紐約》播出后在國(guó)內(nèi)外引起巨大反響，創(chuàng)國(guó)內(nèi)收視率最高紀(jì)錄，并榮獲該年度“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、第十屆“飛天獎(jiǎng)”和第十二屆大眾電視“金鷹獎(jiǎng)”。該片是中國(guó)首部全景在美國(guó)實(shí)拍的電視劇。

2000年鄭曉龍?jiān)俣雀懊缊?zhí)導(dǎo)拍攝了電影《刮痧》，受到各界廣泛好評(píng)，獲獎(jiǎng)呼聲很高，后因一些不便道明的原因未能如愿。但觀(guān)眾的認(rèn)可與如潮的好評(píng)已很能說(shuō)明問(wèn)題了。

2001年，剛剛執(zhí)導(dǎo)拍攝了20集電影連續(xù)劇《永不放棄》已進(jìn)入發(fā)行階段，不久將與觀(guān)眾見(jiàn)面。

另外，鄭曉龍作為電影《大撒把》和《遭遇激情》的編劇，曾獲金雞獎(jiǎng)最佳編劇提名獎(jiǎng)。

1991年，鄭曉龍赴美創(chuàng)辦華藝影視錄像節(jié)目有限公司，在北美地區(qū)發(fā)行北京電視藝術(shù)中心生產(chǎn)制作的電視劇，并獨(dú)家代理中央電視臺(tái)中國(guó)電視節(jié)目代理公司在北美地區(qū)的錄像節(jié)目發(fā)行業(yè)務(wù)，這是中國(guó)在海外開(kāi)辟的第一個(gè)電視節(jié)目發(fā)行陣地，為中國(guó)的對(duì)外宣傳工作做出了貢獻(xiàn)。

近年來(lái)，鄭曉龍積極擴(kuò)大與國(guó)際同行的交流與合作，與美國(guó)索尼影視娛樂(lè)有限公司合作成立長(zhǎng)青藤影視技術(shù)服務(wù)有限公司；與香港傳立媒體北京電視藝術(shù)中心協(xié)作體合作成立——上海傳藝廣告有限公司；與馬來(lái)西亞合作拍攝了電視連續(xù)劇《阿郎在北京》等。

2000年6月初，鄭曉龍應(yīng)邀作為故事片評(píng)委前往捷克共和國(guó)參加第40屆國(guó)際兒童青年電影節(jié)。

在談到對(duì)目前影視業(yè)現(xiàn)狀的看法時(shí)，鄭曉龍略顯激動(dòng)，畢竟他對(duì)這個(gè)行業(yè)是太熟悉了。

“中國(guó)目前有兩種類(lèi)型的電影，一是由政府投資的所謂主旋律影片，即為政治電影；二是由社會(huì)籌資投拍的所謂藝術(shù)電影，即為作家電影。這兩類(lèi)電影最致命的問(wèn)題在于脫離觀(guān)眾，脫離市場(chǎng)，老百姓不買(mǎi)帳；前者靠的是政府的紅頭文件搞硬性攤派，而后者往往是孤芳自賞，血本無(wú)歸。目前制約中國(guó)電影發(fā)展的主要障礙我以為有四點(diǎn)：一是國(guó)產(chǎn)影片制作的低成本。美國(guó)早期的低成本電影在被其電視劇擠兌得喘不過(guò)氣的時(shí)候，另辟蹊徑，迅速加大了電影的制作成本。好萊塢現(xiàn)在均以大制作取勝，而國(guó)產(chǎn)電影的低成本，導(dǎo)致了生產(chǎn)上的不精細(xì)。有些電影在電視臺(tái)播放還不如電視劇拍得精到。如此惡性循環(huán)，越是低成本電影越?jīng)]人看，越?jīng)]人看導(dǎo)致制作成本越低。目前國(guó)內(nèi)的電影院大都靠美國(guó)大片支撐，一旦沒(méi)有了大片的支撐，國(guó)內(nèi)影院僅靠國(guó)產(chǎn)片是難以維計(jì)的。二是目前的電影生產(chǎn)及審批、發(fā)行等體制方面尚存在不少問(wèn)題；三是盜版及基層影院的“瞞、漏報(bào)”問(wèn)題。一部上座率挺好的電影，最后卻賺不到錢(qián)，制作成本難以回收，極大地挫傷了制作企業(yè)再生產(chǎn)的積極性，制作企業(yè)賺不到錢(qián)，如何進(jìn)入電影制發(fā)放的良性循環(huán)；盜版問(wèn)題得不到扼制，制作方的利益得不到有效地保證，積極性就難以提高。四是宣傳導(dǎo)向問(wèn)題。國(guó)家要求媒體宣傳的重點(diǎn)是政府指令的主旋律影片，無(wú)疑對(duì)貼近觀(guān)眾，貼進(jìn)市場(chǎng)的非主流電影有所忽視；政府只注重了電影的宣傳教育功能，只看重電影的社會(huì)屬性而忽略了它的市場(chǎng)性和商品屬性。說(shuō)到底，電影是個(gè)商品，商品的優(yōu)劣要靠市場(chǎng)檢驗(yàn)。美國(guó)就是把電影當(dāng)工業(yè)來(lái)辦，好萊塢每年以全世界電影總量6—7%左右的生產(chǎn)量，占到全球電影市場(chǎng)92.37%的份額，這是個(gè)十分驚人的數(shù)字，我們不得不深入思考這個(gè)問(wèn)題……

相對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，電視劇是個(gè)新事物，市場(chǎng)發(fā)育較好，機(jī)制靈活，尤其在資金回收方面要比電影方面好許多。”

當(dāng)我問(wèn)及目前電影面臨如此境遇，今后還會(huì)不會(huì)再拍電影？鄭曉龍不置可否地說(shuō)，有好的本子還會(huì)拍，紫禁城影業(yè)公司就有他們中心的股份，實(shí)際上也一直在拍。

告別鄭曉龍后，我心里一直在想與鄭曉龍一個(gè)上午的長(zhǎng)談，他只歷數(shù)了這些過(guò)程，只字未提他是如何地勤奮與努力，付出了多大的心血，吃了多少苦，受了多少累，也許他認(rèn)為成績(jī)和作品才是最有力的注腳和說(shuō)明。我衷心地祝愿鄭曉龍及他的北京電視藝術(shù)中心在今后為廣大觀(guān)眾奉獻(xiàn)出更多更好的精品佳作來(lái)。