新銳導(dǎo)演沖浪香江

解構(gòu)主流動(dòng)作片

動(dòng)作片一直是香港電影的強(qiáng)項(xiàng)，李仁港、陳木勝、馬楚成和葉偉信等，雖不是動(dòng)作片大戶，但他們?cè)谖鋺蚺c文戲中間，孜孜不倦地尋找到新的突破口，為主流賣座片增添了新的元素。

李仁港——拳打《阿虎》:以影像凌厲著稱的李仁港，在執(zhí)導(dǎo)電影《阿虎》時(shí)得以大放光彩，有影評(píng)人稱他為香港主流電影的制作增添了一分力量，他的動(dòng)作片頗有好萊塢言情動(dòng)作片的格局，偏重于武戲中進(jìn)行人物感情的刻畫。

似乎李仁港就是在一夜間成名，其實(shí)不然，經(jīng)歷了歲月的磨練與周折才有了他今日的驕人成績(jī)。早在1983年，由加拿大學(xué)成歸來(lái)的李仁港直接進(jìn)入了亞洲電視臺(tái)擔(dān)任副導(dǎo)演，做副導(dǎo)演就做了10多年，直到了1994年才有了處女作《94獨(dú)臂刀》。此后斷斷續(xù)續(xù)地又拍了《黑俠》、《我愛(ài)你》以及《星月童話》，其電影不約而同地流露出“武俠情懷”，只是，他的才華一直都被低估，未能好好發(fā)揮，直到了電影《阿虎》才開(kāi)始他導(dǎo)演事業(yè)的春天。

葉偉信——不再偏鋒:拍過(guò)《旺角風(fēng)云》、《生化壽尸》、《爆裂刑警》和《朱麗葉與梁山伯》的葉偉信，一直對(duì)充滿荒謬幽默的黑色題材情有獨(dú)鐘，只是它們的題材畢竟比較生僻，在電影票房上難有重大的突破。

雖然他之前的電影不為眾多人看好，但是堅(jiān)持著一路走下來(lái)以后，其個(gè)人風(fēng)格慢慢成形。不過(guò)，最近的葉偉信在逐步取得了投資者的信任后，加入了商業(yè)主流電影之列。新作《神偷次世代》應(yīng)該是個(gè)不錯(cuò)的改變，盡管影片仍帶有個(gè)人色彩，但在駕馭動(dòng)作場(chǎng)面上卻十足成熟。

馬楚成——販賣《夏日的么么茶》:在香港電影界，馬楚成有賣座福星之稱。與年少輕狂的后生相比，馬楚成是老了一點(diǎn)，然而從執(zhí)導(dǎo)的年歲來(lái)看，他還只是初出牛犢，年輕得很。從《幻影特工》、《星愿》、《東京攻略》到《夏日的么么茶》，以一個(gè)新晉導(dǎo)演，能同時(shí)兼拍動(dòng)作和愛(ài)情喜劇，而且相當(dāng)?shù)眯膽?yīng)手，他算是少有的奇才。

有許多導(dǎo)演都是半路出家的，和張藝謀一樣，馬楚成最初也是電影攝影師，然后攝而優(yōu)則導(dǎo)。他的電影，講述的故事有時(shí)會(huì)稍顯單薄，但是他在美工與攝影方面的優(yōu)勢(shì)彌補(bǔ)了敘述的不足。論“藝術(shù)成就”，馬楚成的電影不過(guò)是讓人看得舒服的電影，但若論“商業(yè)成就”，他卻是2000年最賣座的電影導(dǎo)演，因?yàn)樗芮宄蟊姷目谖叮碾娪翱偸谴蟊娀娼】档男蜗蟆?/p>

陳木勝——《特警新人類》:算起來(lái)，陳木勝在影圈也已摸爬滾打了許多年，早期的《歡樂(lè)時(shí)光》和《沖鋒隊(duì)怒火街頭》雖然成績(jī)不俗，但可惜的是，他一直沒(méi)有能好好地把自己定位，直至拍了《我是誰(shuí)》才有了拍動(dòng)作片的概念，而《特警新人類》更是奠定了他動(dòng)作片的導(dǎo)演地位。

從新片《特警新人類2》看，陳木勝為港產(chǎn)動(dòng)作片注入了新的理念，除了具備單純、精彩的高科技打斗場(chǎng)面外，除了制造緊張、刺激的情節(jié)外，他認(rèn)為動(dòng)作片也該有理性的反思，對(duì)香港的歷史與現(xiàn)實(shí)的反思，因此他特別加重了一種后殖民化色彩，整部電影一直在西方話語(yǔ)的籠罩下發(fā)展。可以說(shuō)，他的電影為港產(chǎn)片邁向電腦特技和國(guó)際化有著正面的影響，有助強(qiáng)化香港動(dòng)作電影的賣座價(jià)值。

新晉女導(dǎo)演的前衛(wèi)視覺(jué)

香港影壇自80年代以來(lái)，多數(shù)被男性主導(dǎo)和壟斷，僅有許鞍華、張艾嘉、張婉婷和羅卓瑤等為數(shù)不多的資深女導(dǎo)演與之抗衡。而林愛(ài)華、郭錦恩兩位新晉女導(dǎo)演的出現(xiàn)，打開(kāi)了港產(chǎn)電影的又一視窗。

編劇高手——林愛(ài)華:轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演之前，林愛(ài)華已經(jīng)是一名出色的編劇，電影《完全結(jié)婚手冊(cè)》、《仙樂(lè)飄飄》、《紫雨風(fēng)暴》就是經(jīng)她之手。一直到了2000年，林愛(ài)華才拍了處女作《12夜》。跟多數(shù)編劇出身的導(dǎo)演一樣，他們的第一部戲，都是劇本的故事內(nèi)容和對(duì)白強(qiáng)于電影技法。《12夜》的故事結(jié)構(gòu)很有新鮮感，跳動(dòng)、起伏、低回、婉轉(zhuǎn)，加上林愛(ài)華用現(xiàn)代感十足的女性視角去處理情節(jié)，準(zhǔn)確地捕捉到新一代人的飄忽不定的感情。

郭錦恩——《迷失森林》:郭錦恩和林愛(ài)華有一個(gè)共通點(diǎn)，就是都敢于表達(dá)女性心底的想法和幻想。《迷失森林》中不少女性的性幻想片段，相當(dāng)切合全片的美術(shù)風(fēng)格，時(shí)不時(shí)的還表現(xiàn)出港產(chǎn)電影里罕見(jiàn)的荒誕幽默的感覺(jué)。

浪漫唯美派各有千秋

香港電影圈并非只有王家衛(wèi)才能拍出愛(ài)情的詠嘆調(diào)，新銳導(dǎo)演奚仲文、葉錦鴻在形式與內(nèi)容上，也走浪漫愛(ài)情的唯美路線，而且取得了一個(gè)雅俗共賞的平衡。

奚仲文——沒(méi)有什么不可以完美:也許是因?yàn)槊佬g(shù)指導(dǎo)的出身，奚仲文的電影很講求美，第一部執(zhí)導(dǎo)的電影《安娜瑪?shù)律從取罚露粒紶柹駚?lái)之筆的對(duì)白與佳句，加上啟用了金城武、郭富城、陳慧琳等俊男靚女，美不勝收。不過(guò)，他最新的作品《小親親》，在敘寫都市小青年的愛(ài)情時(shí)，開(kāi)始走商業(yè)化的路線，將唯美寓于現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，勾勒世俗萬(wàn)象。

絕大多數(shù)人的成功，都取決于成年累月地積累，奚仲文自不例外。1981～1998年，奚仲文做了整整17年的電影美術(shù)指導(dǎo)，諸如《客途秋恨》、《新不了情》、《和平飯店》、《倩女幽魂》、《秦俑》等知名影片的美術(shù)指導(dǎo)都由他來(lái)?yè)?dān)當(dāng)。做導(dǎo)演只是一個(gè)新的開(kāi)始，他將用他獨(dú)到的美術(shù)眼光，為觀眾打造美麗的影像。

葉錦鴻——偏愛(ài)味道:葉錦鴻也算是少年老成，在別人的背后默默地做了副導(dǎo)演足足有10年之久。1997年，首次執(zhí)導(dǎo)《飛一般愛(ài)情小說(shuō)》，終于實(shí)現(xiàn)了“能拍自己想拍的”愿望，此后一蹴而就《半只煙》和《薰衣草》。

葉錦鴻不僅鐘情于虛無(wú)縹緲的愛(ài)情，而且別具一格地用味道來(lái)表現(xiàn)浪漫的愛(ài)情。《飛一般愛(ài)情小說(shuō)》的林海峰愛(ài)坐在巴士司機(jī)旁邊的座位，聞伍詠薇的香水氣味;《半只煙》的曾志偉忘不了舒淇向他噴的一口煙味;而《薰衣草》干脆直接以香氣命名，營(yíng)造出美侖美奐的味覺(jué)效果。

獨(dú)立電影群雄并起

因?yàn)殛惞断愀壑圃臁返某晒Γ愀鄄糠蛛娪叭烁ν卣躬?dú)立制作電影，只是如今的獨(dú)立電影仍沒(méi)有突破陳果當(dāng)年三部曲(《香港制造》、《去年煙花特別多》、《細(xì)路祥》)給人帶來(lái)的震撼。然而，獨(dú)立電影得以張揚(yáng)也是有賴于這些新銳導(dǎo)演的努力，他們也有自己獨(dú)到的地方。例如余力為拍攝了一部描寫移民在陋巷卑微生活的電影《天上人間》，曾入圍戛納電影展。

陳果對(duì)香港電影工業(yè)固有模式的挑戰(zhàn)，為后來(lái)致力于獨(dú)立電影的人樹(shù)立了典范，當(dāng)年拍攝一部《香港制造》的過(guò)程堪稱香港電影史上的神話。早在1995年陳果已經(jīng)開(kāi)始編寫《香港制造》劇本，并偷偷把一些用剩的膠片儲(chǔ)存起來(lái)，一共存了8萬(wàn)尺，經(jīng)四處籌集了50萬(wàn)的資金后，1997年影片終于塵埃落定，有人說(shuō)當(dāng)年香港電影金像獎(jiǎng)有一半是頒給他的勇氣與誠(chéng)意。

隨著三部曲的完成，陳果的草根庶民風(fēng)格逐漸確立和成熟，新片《榴蓮飄飄》依然將起用非職業(yè)演員和即興的劇本風(fēng)格延續(xù)下去。陳果對(duì)電影語(yǔ)言與形式的處決非常之強(qiáng)，強(qiáng)到你無(wú)法拒絕他對(duì)電影的滲透。

結(jié)語(yǔ)

香港電影業(yè)這幾年可謂是歷盡滄桑，如果說(shuō)到了今天仍有一絲希望的話，全賴有這一幫對(duì)電影懷有熱誠(chéng)、不離不棄的電影人。不斷地補(bǔ)充新鮮血液，才有未來(lái)電影業(yè)的興旺。(禾 禾)