羅燕這個(gè)女人和她的《庭院里的女人》

七十年代末有一批明星，在紅極一時(shí)的時(shí)候，紛紛出國(guó)深造，如今，在新世紀(jì)到來(lái)時(shí)，這些已年華不再的夕日明星又都帶著自己的夢(mèng)，回到國(guó)內(nèi)，并希望能再塑空間。已經(jīng)在美國(guó)旅居多年的羅燕，就是這些人中的一份子。羅燕以其在《女大學(xué)生宿舍》、《紅衣少女》等電影中的出色表演而深受觀眾喜愛(ài)，如今離開(kāi)祖國(guó)十五年后，她帶著美國(guó)傳教士，走進(jìn)了《庭院里的女人》。這部由美國(guó)環(huán)球公司、美國(guó)銀夢(mèng)電影公司共同投資并與北京電影制片廠聯(lián)合制作的國(guó)際大片《庭院里的女人》，是羅燕籌備了三年的作品，她原本想重拍賽珍珠的名著《大地》，但該書(shū)版權(quán)太難買(mǎi)，意外竟發(fā)現(xiàn)賽珍珠的另外一部作品。在本片中，羅燕除了主演的身份外，也首次以制片人身份出現(xiàn)。

“人”一定要念書(shū)

羅燕從小就沒(méi)和父母在一起，她的父母都在新疆。羅燕是和外公、外婆一起在上海長(zhǎng)大的。從小到大，基本上的家庭教育都是外公、外婆給她的。他們灌輸給她的理念是“人一定要念書(shū)的”。

12歲的時(shí)候，外公被整死了，16歲的時(shí)候，羅燕去紡織廠做了一名普通工人。也可能是因?yàn)榧彝ソ逃年P(guān)系，羅燕一直很看重知識(shí)。“文化大革命”時(shí)，羅燕甚至自己請(qǐng)了老師到家里來(lái)為她講課。后來(lái)，大學(xué)開(kāi)始招生，羅燕報(bào)考了戲劇學(xué)院。考戲劇學(xué)院的時(shí)候是“文革”后的第一年招考，也就是七七級(jí)。

羅燕成長(zhǎng)的道路上沒(méi)有任何后門(mén)和關(guān)系給她提供方便，即便是當(dāng)年選中她演電影《女大學(xué)生宿舍》，也是完全公開(kāi)招選的。

畢業(yè)后，羅燕被分配在上海人藝。工作了五年之后，就出國(guó)了。

在美國(guó)的日子里

剛到美國(guó)的日子不好過(guò)，那時(shí)一天要做12個(gè)小時(shí)的工作，一星期六天，星期天還要給房東吸塵、洗廁所、洗衣服、洗碗。

剛在餐廳打工時(shí)，甚至早晨起床，手都不能把自己撐起來(lái)，因?yàn)樗惺种戈P(guān)節(jié)全腫了——那是端菜十幾小時(shí)的結(jié)果。走太多，腳背發(fā)炎，動(dòng)一下都疼痛難忍，那時(shí)的日子，天天反復(fù)數(shù)銀行僅有的幾百元血汗錢(qián)，三四年不敢買(mǎi)一件衣服、一枚首飾、一本書(shū)。

那時(shí)的美國(guó)，對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，的確像是另一個(gè)星球的世界。舞臺(tái)、銀幕、中國(guó)，如同煙霧那么的遙遠(yuǎn)。但是，羅燕從沒(méi)失望過(guò)，她知道，自己的機(jī)會(huì)還沒(méi)有到來(lái)。

有一次，羅燕在波士頓大學(xué)的戲里參加學(xué)生演出走臺(tái)、對(duì)光。她提前到了，臺(tái)上沒(méi)人，她從側(cè)幕走到臺(tái)中央，想看看有多少座位。突然，淚水止不住地落了下來(lái)，美國(guó)同學(xué)開(kāi)始進(jìn)場(chǎng)排練，她咬牙忍了又忍，怕自己失控。也就是從那天起，羅燕才清楚地知道自己多么熱愛(ài)演戲，它竟已悄悄地潛入了她的血液。

在羅燕讀碩士生的三年里，當(dāng)過(guò)女招待、保姆、鐘點(diǎn)工。常常為某一地方打掃辦公室到凌晨三四點(diǎn)才在冰天雪地里回家。上午八點(diǎn)半又坐在教室里聽(tīng)一半英文聽(tīng)不懂的專(zhuān)業(yè)課。

好不容易讀完碩士，還得門(mén)門(mén)考B＋以上，不然獎(jiǎng)學(xué)金就沒(méi)有了，失去獎(jiǎng)學(xué)金則意味著失去學(xué)生身份，沒(méi)出路。

前段日子，有人問(wèn)過(guò)羅燕：“你當(dāng)時(shí)為什么不找個(gè)富人嫁了，就不用那么辛苦。”羅燕的答復(fù)是：“窮到連灰塵都不如的時(shí)候是沒(méi)有美麗可言的，也不會(huì)真有什么富人娶灰姑娘。知識(shí)、能力不具備，嫁富人改變不了什么，何談精神自由？”

談到自己在美國(guó)的演藝之路時(shí)，羅燕說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)有忘記我還是一個(gè)演員。在美國(guó)這么多年來(lái)我也在演員的道路上發(fā)展過(guò)，可從宏觀的角度講，我認(rèn)為這行對(duì)我來(lái)說(shuō)不是明智之舉。因?yàn)樽鲅輪T實(shí)在是電影這樣一盤(pán)大棋之下的一個(gè)小棋子。在電影廠，在一個(gè)電影的制作過(guò)程中，演員實(shí)在是很渺小，但是觀眾看到的他們很大。如果你是一個(gè)制片公司、制片人，如果你有錢(qián)，你就會(huì)有好導(dǎo)演、好演員，你會(huì)雇來(lái)的。當(dāng)然你如果不能雇好的，也可以雇差的，但是你總是會(huì)讓這件事情發(fā)生，這不是一件難事。而演員就很難做到這一點(diǎn)，他們的位置太低了。因?yàn)檫@個(gè)原因我愿意站在一個(gè)主動(dòng)的位置上，我可以做演員，也可以不做。事實(shí)上我們公司現(xiàn)在搞的幾個(gè)戲中我都有演出，但是我演起來(lái)心里會(huì)很輕松。美國(guó)有很多這樣的女演員，比如朱迪·福斯特，她又是制片又是演員，芭芭拉·史翠珊，又是導(dǎo)演又是制片又是演員，這并不奇怪。當(dāng)年到美國(guó)之初，我曾想做一個(gè)好演員，希望能夠有一些機(jī)會(huì)演出好的角色，這是我當(dāng)時(shí)的全部目標(biāo)。但是現(xiàn)在的我已經(jīng)完全離開(kāi)了這個(gè)目標(biāo)。每個(gè)人都是會(huì)死掉的，有錢(qián)人和有名望的人也一樣。人也是會(huì)有夢(mèng)想的。現(xiàn)在的我在做一個(gè)關(guān)鍵決定的時(shí)候常常這樣想：如果我明天就要死掉了，或者明天我就60歲了，要退休了，我會(huì)怎樣來(lái)決定這個(gè)事情，我會(huì)不會(huì)后悔？如果我不會(huì)后悔，我知道我該怎樣做。”

羅燕15年的美國(guó)經(jīng)歷，造就了她在好萊塢今天的地位。她目前所做的事業(yè)是許多到美國(guó)來(lái)發(fā)展的中國(guó)影視人千百萬(wàn)次憧憬到卻完成不了的事情，是一個(gè)直接而遙遠(yuǎn)的構(gòu)想。很多人都會(huì)談到這類(lèi)構(gòu)想，談時(shí)，大家都被說(shuō)得興奮莫名，激動(dòng)得整晚不睡。但是，過(guò)后又都只字不提了。

羅燕不同。她說(shuō)自己一直這么“千萬(wàn)次地重復(fù)，不停地搞，多少年下來(lái)就行了”。

庭院里女人

羅燕現(xiàn)為美國(guó)銀夢(mèng)公司總經(jīng)理，這次她和保羅·科林斯合作改編、并出演吳太太一角，在把握人物命運(yùn)與性格方面，有她獨(dú)特的理解和全新的演繹。一舉手、一投足，都顯示出大家閨秀的風(fēng)范和氣質(zhì)，對(duì)愛(ài)情、對(duì)自由的渴望，表達(dá)得更是淋漓盡致。

《庭院里的女人》改編自美國(guó)著名女作家賽珍珠的小說(shuō)《群芳亭》，電影刪除了原作中有關(guān)中國(guó)文化的不實(shí)描寫(xiě)，糅入了日本侵華的歷史背景，從一個(gè)新角度揭示了三十年代舊中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

影片描述抗日初期江南古鎮(zhèn)一個(gè)大戶(hù)人家，其兒媳婦（吳太太）不滿封建禮教的束縛，和一個(gè)美國(guó)傳教士產(chǎn)生的一段纏綿悱惻、感人至深的愛(ài)情故事。

美國(guó)傳教士安德魯，作為美國(guó)教會(huì)的志愿者來(lái)到中國(guó)，除了傳教，還辦起了孤兒院；他住進(jìn)吳家，當(dāng)了吳太太兒子的家庭教師。這種接近，在吳太太和她丈夫日益加深的矛盾中，起到了婚外情的催化作用，終于，當(dāng)她丈夫上花船、入妓院，日夜不歸之時(shí)，吳太太投進(jìn)了安德魯?shù)膽驯Ю铩?/p>

這段愛(ài)情故事產(chǎn)生之日，也是日本鬼子在中華大地瘋狂肆虐之時(shí)：狂轟濫炸，奸淫虜掠、血腥屠殺。影片結(jié)尾展示了一隊(duì)日本鬼子砍殺中國(guó)人的鏡頭，他們?cè)谶M(jìn)行殺人比賽：日本軍官把一個(gè)生病的老人從床上拉出去，又把砍下的老人頭挑起，向他的同伴哇哇大叫，顯示他的“功勞”。鬼子兵狂喊：“加油！”傳教士安德魯目睹此情，義憤填膺，沖到鬼子身后奪到槍枝，打倒了一個(gè)鬼子兵，返身又刺死一個(gè)鬼子兵，并把槍擲向日本軍官，刺進(jìn)了他的胸膛。安德魯和吳太太與鬼子展開(kāi)生死搏斗，終因寡不敵眾，安德魯被槍擊中，永遠(yuǎn)離開(kāi)了吳太太，河面上泛起了這個(gè)傳教士的鮮血。

庭院外的中國(guó)人

和《喜福會(huì)》一樣，《庭院里的女人》演職人員陣容多是華裔面孔，但該片全部以英語(yǔ)發(fā)音，執(zhí)導(dǎo)這部以東西文化沖擊為題材的電影，導(dǎo)演嚴(yán)浩有很深的感觸，在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“拍攝時(shí)和中國(guó)、美國(guó)雙方制片溝通、開(kāi)會(huì)、文件的來(lái)往、對(duì)事情的據(jù)理力爭(zhēng)最為困難……”

拍攝《庭院里的女人》時(shí)，在蘇州、上海物色了一些配角和群眾演員，著名演員陳述雖然已80高齡，還飾演了管家一角，他一口流利的英語(yǔ)，使人驚喜，博得了好評(píng)。國(guó)際旅行社的英語(yǔ)翻譯許佑瑾扮演了媒婆。有幾個(gè)中學(xué)生臨時(shí)當(dāng)了丫環(huán)，幼兒院的小朋友扮演了孤兒院的孤兒，這些臨時(shí)“抓”來(lái)的演員，經(jīng)過(guò)認(rèn)真反復(fù)的排練，不管正反角色、老小演員，演得都很投入，很像那么回事。

拍攝地點(diǎn)主要在蘇州的東山、西山、浦莊、周莊以及古城區(qū)的留園、耦園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊……幸運(yùn)的是，江蘇省人大通過(guò)的《園林法草案》規(guī)定：對(duì)凡已申報(bào)成功和開(kāi)始申報(bào)世界文化遺產(chǎn)的園林，一律不得再拍電影、電視。只是這部電影的拍攝協(xié)議在先，才“搭乘了最后一班車(chē)”，成為最后一部攝有姑蘇名園實(shí)景的故事影片。山明水秀的江南風(fēng)光、小巧玲瓏的亭臺(tái)樓閣，盡收影片之中，詩(shī)情畫(huà)意，再現(xiàn)了江南古鎮(zhèn)三十年代的風(fēng)貌。

拍攝期間環(huán)球公司老板親臨蘇州看樣片，喜出望外地說(shuō)：“OK！我做夢(mèng)也沒(méi)想到拍得這么成功！”一向謙虛的嚴(yán)浩，這次也有點(diǎn)喜形于色，好像眼光也飛出中國(guó)，已經(jīng)成了“衛(wèi)星看地球”了！

女人的“聯(lián)合國(guó)”

談到這部影片的從準(zhǔn)備到拍攝到后期完成，羅燕不無(wú)感慨地說(shuō)：“其實(shí)我自己很清楚，拍這樣一部片子對(duì)我來(lái)說(shuō)是非常因難的事，但我盡力克服著……”

導(dǎo)演嚴(yán)浩可以說(shuō)是羅燕克服困難的第一招。嚴(yán)浩曾以《滾滾紅塵》、《天國(guó)逆子》及《太陽(yáng)有耳》等片在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)獲獎(jiǎng)，對(duì)他來(lái)說(shuō)，《庭院里的女人》將又是他導(dǎo)演風(fēng)格的一種延續(xù)。

男主角威廉·德福是羅燕克服困難的第二招。威廉·德福是目前好萊塢的當(dāng)紅明星，曾主演過(guò)近四十部好萊塢電影，其中包括《生于七月四日》、《英國(guó)病人》、《生死時(shí)速2》、《基督最后的誘惑》、《密西西比的燃燒》、《證據(jù)》。威廉·德福杰出的演技為他帶來(lái)了《野戰(zhàn)排》——奧斯卡最佳男配角提名，以及2000年金球獎(jiǎng)最佳男配角提名。

攝影潘恒生是羅燕克服困難的第三招。潘恒生被譽(yù)為香港電影界的三輛馬車(chē)之一，《阮玲玉》、《倩女幽魂》以及成龍的《我是誰(shuí)》都是由潘恒生掌鏡。

燈光師姬建民是羅燕克服困難的第四招。姬建民作為西安電影制片廠杰出的燈光師之一，《紅高粱》、《菊豆》都有他不可磨滅的貢獻(xiàn)。

歷經(jīng)磨練完成的《庭院里的女人》，首先在新加坡曝光，環(huán)球公司邀國(guó)際發(fā)行商UIP公司亞洲各國(guó)高級(jí)主管先睹為快。各國(guó)主管們觀后均表示，該片戲劇性強(qiáng)烈，攝影與音樂(lè)風(fēng)格突出，女主角羅燕的演技讓人印象深刻，是一部質(zhì)量上乘的好片子。

昨日記者采訪時(shí)得知，《庭院里的女人》華語(yǔ)版的配音已基本制作完成，很快就要面向全國(guó)發(fā)行，估計(jì)用不了多久，這部跨越國(guó)界的愛(ài)情史詩(shī)就能與觀眾見(jiàn)面。