梅澤由香里：別開生面別樣紅

□文／劉　斌

曾經聽過這樣一個故事：一個金礦被發現了，人們蜂擁而至，每一個淘金者都渴望著暴富。這時，有一個人發現，在這個金礦附近，飲水非常困難，于是，他運來淡水出售。結果，最終成為富翁的是此人，而不是那些淘金者。

這是一個“淘金”的時代，可以說每一個棋手都有著自己心中的“淘金夢”。這又是一個悲劇的時代，悲劇的制造者就是百年難遇的奇才李昌鎬，他粉碎了太多人心中的“淘金夢”，讓許多本可能風光無限的天才痛感生不逢時。

棋盤的一邊已布滿了棋子，犬牙交錯，糾纏不清，而另一邊還空空如也。這時，一個人不再糾纏下去，而是脫先在另一邊搶占了大場，過了許久，人們才反應過來。“妙手!”一片驚呼中，

什么叫“另辟蹊徑”?什么叫“劍走偏鋒”?什么叫“別開生面”?一時間都被詮釋得淋漓盡致。

帷幕拉開，主人公閃亮登場，帶著笑意緩緩走上前臺，深深地一鞠躬：“諸位晚上好，我就是梅澤由香里……”

這是一個講求包裝的時代，“酒香不怕巷子深”的古訓已基本不再是真理。一件商品要想有好的銷路，需要包裝；一個品牌要想更好地占領市場，需要包裝；一項活動要想開展的有聲有色，需要包裝；一項運動要想大力推廣，也需要包裝。

隨著圍棋這一古老藝術的日益普及，人們也迫切地需要一個形象大使：

這個人必須棋力高超。圍棋是很抽象的藝術，像歐洲人的“足球寶貝”那樣，靠漂亮的模特(她可能對足球一無所知)穿上球衣來包裝是不行的——圍棋需要的是“真功夫”。

這個人必須口才出眾。講解圍棋需要超群的口才，“茶壺煮餃子”是不可以的。

這個人長得要漂亮，這樣，才更能為公眾接受，才會使得圍棋的魅力更為形象化。

這個人最好再多才多藝，可以全方位地給圍棋包裝……

這個世界上，職業棋手和業余高手加起來也不算太多，而十之八九的棋手是不善言辭的。這下李昌鎬、周鶴洋、常昊之類的肯定是要被淘汰了。

要在剩下的十之一二棋手中選出長得漂亮的，口才出眾的聶衛平、武宮正樹、華以剛估計又得全部落馬。

再加上多才多藝，天啊，世界上哪有這么十全十美的人?

就在人們“眾里尋他千百度”的時候，一個清純的日本女孩走進了人們的視野：

她棋力高強：雖不是“超一流”卻也是堂堂的職業四段，還是加藤正夫的得意弟子。

她口才過人：現在是NHK圍棋講座的講師，溫柔悅耳的語音，清晰流暢的講解，讓每一個棋迷都聽得如醉如癡。

她相貌出眾：面容清秀、骨格清奇。再加上披肩的長發迷人的微笑，足以讓人眩目。一些非圍棋類的雜志也常讓她做封面女郎。

她多才多藝：由她和HOTTAYUMI、小田健合著的卡通漫畫《光之棋》，在去年11月由日本著名出版社集英社舉行的“20世紀日本最精彩的14部經典戰卷”評選中名列第三。這部書的發行量更是超出了人們的想象，以致于在日本又掀起了圍棋熱潮……

中國的圍棋熱是在中日圍棋擂臺賽上由聶衛平的狂勝引燃的。韓國的圍棋熱是在應氏杯上由曹薰鉉的奪冠激發的。而在圍棋氛圍濃厚的日本想要掀起圍棋熱潮，不夸張地說，難度要大得多。不信你看，依田拿三星杯，王立誠獲春蘭杯，又有幾個日本棋迷把這當大事了?

從這個意義上說，梅澤由香里對圍棋的貢獻是足可與聶、曹二君相比肩的。

梅澤由香里四段，出生于1973年10月4日，二十八歲的生命歷程中，仿佛冥冥中有一種神秘的力量將她和圍棋聯系在了一起——

小時候的梅澤聰明可愛，是父母的掌上明珠。和許多望女成鳳的家長一樣，父母渴望孩子有一個美好的未來。“我敢擔保，咱們家的由香里肯定會成為一個大明星的。”看著天生麗質的寶貝女兒，父親常這樣自信而又自我陶醉地說。他仿佛看到了若干年后，女兒成名時，她的周圍洋溢著鮮花和掌聲，追星族前呼后擁，閃光燈閃成一片……“啊，那是多美妙的呀!”父親自言自語。為了心目中的夢想，父親開始了對幼小的由香里的培養。誘人的未來在他的憧憬之下仿佛變得觸手可及……

“學學鋼琴不錯嘛，”父親在看了鋼琴演奏會之后被深深地陶醉了，真搞不懂臺上那個家伙的手是怎么長的，簡直是有魔力，“要是將來我女兒也能這樣，用琴鍵征服每一個聽眾，那該多神氣呀。”

于是，鋼琴成了梅澤由香里的必修課……

一個下午，父親去一個同事家作客，同事家里那個比由香里只大兩歲的小姑娘正在揮毫潑墨。稚氣未脫的字體中已顯出一定的功力。“呀，真的不錯!”梅澤先生贊嘆道。“是啊，為什么不讓你家的由香里也學學呢，我家美子這才學了一年多的時間啊。”“啊，是啊，是啊。”

于是，書法班里又可以見到梅澤由香里的身影……

不知什么時候，父親又覺得圍棋是一項很高雅的藝術，黑白子的組合竟是如此的玄妙而魅力無窮。而且，自己在圍棋上也會兩下子，沒能成為一個圍棋高手一直讓他耿耿于懷，這下，他把希望寄托在了女兒身上。

于是，由香里的生活中又增添了圍棋……

這一年她只有六歲。

轉眼間，小梅澤到了上學的年齡。這個清秀漂亮的小姑娘常常惹來羨慕的目光。

“她就是梅澤由香里呀?”

“是啊。這小姑娘可厲害了，圍棋、鋼琴、書法、畫畫樣樣都拿得出手。”

“哦，我聽說她還學空手道?”

“不對，據我所知，她在學劍道。”

……

聽著背后這些甚至有些離譜的贊嘆，小梅澤淡淡一笑，是的，她已經習慣了。在學校里，她更是眾所周知的小才女。她的身邊，總是圍繞著一幫小“追星族”。

隨著年級的增高，課業量的加大，越來越多的學習任務開始讓她覺得吃力，梅澤因自己戰線拉得太長而有些顧此失彼了。她必須忍痛割愛做出選擇。

“到底學哪一個好呢?”小梅澤在房間里埋頭苦想。

“學圍棋吧，圍棋多深奧呀。”“可是，書法也不錯呀!”看著前些天在書法比賽上的獲獎證書，她一下子推翻了剛才的想法。“唉，鋼琴也很好啊，那次，為了把那首心愛的曲子練熟，我一晚上沒睡覺呢。費了這么大功夫，要是舍棄了，那該多可惜呀!”

選擇，真的是一件很難的事，和下棋一樣，一著不慎，選錯了行棋方向，那可是要滿盤皆輸的。問爸爸，爸爸說這事完全聽她的。小梅澤可真的有些犯愁。畢竟，這是她生命中第一次走這么重要的“一手棋”。

“還是圍棋吧。”想通了的梅澤做出了決定。“純藝術的東西太抽象了，是好是壞根本搞不懂。而且，水平如何還得需要別人來評價。圍棋就不同了。勝負一目了然。如果我贏了，誰也不會否認這個事實。一時因為棋力不行而輸給了別人，我通過努力還會提高呀!”

下定了決心之后，圍棋占據了梅澤幾乎全部的課余時間，她的棋藝也在突飛猛進。

1985年，梅澤由香里參加了日本圍棋女子業余選手賽。這個清純、秀氣的女孩子成了整個賽場最靚麗的一道風景。在那次比賽中，年僅12歲的梅澤由香里獲得了第八名。

最初，梅澤并沒有想成為職業棋手，上大學，她選擇的是環境信息專業。大學功課較忙，再加上日常交往，剛進大學的那段時間里，梅澤一度疏遠了圍棋。也許贏棋的感覺太讓她難忘了，也許是因為她和圍棋的緣分使然在大學三年級的時候，她還是下定決心要選擇圍棋作為專業。1995年，已經22歲的梅澤入段成功，并且拜有“天殺星”和“劊子手”之稱的加藤正夫九段為師。

在加藤老師的熏陶和指導下，梅澤的棋力也在不斷提高，1998年，梅澤以37勝19敗的戰績榮獲日本女流棋手最多勝局獎。

她的名氣也開始與日俱增，甚至，在日本棋迷推薦的農心杯參賽名單里，她竟位列榜首，盡管這名單多少有些起哄的味道。

在一些小說中，常常會有這樣的情節：兩軍作戰，其中一方突然派出女子、少年、和尚或道士，一般來說，對方往往會大倒其霉。其結果是，或者挨了女將的飛刀，或是中了和尚道士的妖術。總之，一有這類人物出場，是小不得的，否則，一定會吃大虧。這就叫“出奇制勝”，當年的楊士海，而今的崔哲瀚都屬此類。看來，日方沒讓梅澤出場，倒還是大大的失策。

如果真的讓梅澤出戰的話，與崔哲瀚的一戰恐怕出場的不會是王銘琬而是她。那么，一方是未經世面的毛頭小子，另一方是香艷照人的棋壇美女，不管棋的內容如何，結果怎樣，這一戰都大有看頭。遺憾的是，日本棋院沒能促成這大有賣點的一戰。可惜呀!

圍棋是枯躁的，勝負成敗一目了然，不容人有半點質疑；圍棋又是鮮活的，每一手棋都飛揚著鮮明的個性。毫無疑問，個人魅力對圍棋的影響有時會達到登峰造極的程度。

神韻、氣脈、風采，這些看不見摸不著說不清道不明卻又深奧幽玄的東西，也許正是東方文化魅力之所在。

不能設想，茶只是用來解喝的；不能設想，武術只是用來打人的；不能設想，書法只是單純的寫字；不能設想，圍棋只是冷冰冰的勝負。

跟“芮乃偉”現象不同，“梅澤現象”體現著圍棋另一種迷人的魅力，而這種魅力是全新的，是這一古老藝術與現代信息文明結合的產物。

縱觀整個圍棋史，棋力超群的女棋手寥若晨星，但是，她們還是憑著出眾的技藝，寫下了自己的名字，如流星劃過夜空，光華奪目。

南朝宋明帝時，有一個叫婁逞的東陽女子，她是個既擅長圍棋又通解文義的才女，也許是技癢難耐，她女扮男裝，和許多強手較量。沒想到竟有那么多須眉好漢敗在手下。這婁逞竟然還做了官，一直做到揚州議曹從事。可是，后來事情敗露，被驅令東歸。婁逞的結局怎樣，史書中她沒有記載，也許，她最終會嫁給一個不懂圍棋的丈夫，就像朱淑真嫁給一個不懂詩詞的丈夫一樣，郁郁而終。

像婁逞這樣與男性一爭短長的，實在少得可憐。不只圍棋是這樣，許多領域也都是如此。即使在男女平等的今天，在許多領域里，女子的成績都要遜色許多。這是由女子的生理、心理特點決定的，并不值得大驚小怪。男女平等，指的是人格、權利上的平等，而并不意味著在技藝水平方面沒有差距。其實，女性的許多優勢是男性所遠遠不及的比如，語言表達方面。甚至可以說，女性所擔負的養兒育女的重任本身就是最最神圣的優勢。林語堂不是說過嗎：一個女子懷里抱著的小孩子絕對比她寫出來的詩是更優秀的作品。

女子要跟男子在競技圍棋的領域里一爭短長，這實在是“以短擊長”。芮乃偉殺出了重圍，但也程度有限。去年一路勢如破竹拿了國手，僅一年的時間，就連飲三彈而“退役”。跟那些頂尖的“超一流”相比，坦率地說，芮乃偉還差得遠。可是，在女子圍棋中，芮乃偉已是獨孤求敗的頂峰人物。要女棋手打敗芮乃偉比讓男棋手打敗李昌鎬困難得多。可見，男女棋手之間的差距有多么大。而芮乃偉的成績還是拋棄了上街、逛商場甚至是做母親這許多女性的“專利”換來的。人們不禁要問：為了跟男性一爭高下，而使女性變得‘男性化，這值嗎?”

吳清源大師曾經說過(大意)：普及圍棋最好從女性入手，教會一個女子下圍棋，等于一下教會了兩到三個人。從這個意義上說，女性對于圍棋，其工作重點不在于競技而在于普及。在圍棋普及方面，女性確實有著得天獨厚的優勢，尤其是像梅澤由香里這樣氣質絕佳的美女、才女。而將NHK圍棋節目收視率提高10%的奇跡，恐怕是武宮正樹這樣有“演說家”才能的“超一流”都望塵莫及的。

為了驗證“誰說女子不如男”，芮乃偉式的人物的出現是必要的，但同時，又是“不可無一，不可有二”的。而梅澤由香里式的人物，卻真的是多多益善。畢竟，有普及才會有提高。正像梅澤自己說的那樣：“作為一名職業棋手，有許多不得不做的工作。我最大的理想就是將來能為想學習圍棋的人提供學習的場所。現在有許多人對圍棋很感興趣，卻不知道怎樣開始學習圍棋。作為女人我有時也想，如果能有一個高高興興下棋的環境多好啊，像沙龍那種形式可以一邊喝茶一連下棋。”

真的不知道，梅澤這種美妙的構思究竟要哪一天才能成為“實空”，但我們有理由相信，隨著圍棋這一古老藝術與現代媒體的“聯姻”，梅澤由香里所創造出的別樣的魅力必將對圍棋的發展產生更大的推動力量。