秋天里的雕塑展

記者／舒可文

導讀：放置在城市的雕塑和放在博物館里的繪畫一樣，都是一個城市的公共收藏，不是裝飾品。

既然那么多人都對城雕不滿，那就多做展覽。

雕塑的展覽多起來，說明出錢的人聰明了，出錢做個展覽能熱鬧一時，展覽結束時，好的留下來，沒看上的撤走，或者熱鬧一塊公園，也不至于因為不穩妥影響城市的大結構

城雕？菜雕？

以前以為雕塑家接到一個大的定單，做一個城市雕塑是一件光榮的事，是要賣把力氣動點心思的事，沒成想，在做雕塑的人嘴里竟聽到的是“菜雕”這么個詞，那意思就是掙點酒菜錢的事，不用較真兒。難怪我們這兒那么多的城雕總是跟城市對不上茬兒。城雕和一般雕塑品不一樣的是，因為城雕有個甲方，所以問題就不僅是雕塑家們的事。中國百年雕塑紀事中記錄著1925年孫中山逝世后請李金發做孫中山塑像的事，李金發剛從法國學成歸來，熱情應承，可是，主事的人要求塑像要“老成持重”，親屬們要求“英氣勃勃”，在兩種意見糾纏下，設計方案越改越糟，最終沒有做成。不是說哪種意見不對，而是雕塑的公共性使它的問題比較復雜。現在的甲方通常是一方父母官，或是公司老總，或是個行政機構，他們所要求的是顯示出這個地方的特點，是干什么的，要喜氣，要騰飛，還要時尚，這些東西在雕塑家眼里就是裝修，裝修嗎，就要有實用價值，過兩年不合用了拆了再做一個。看到有些雕塑家不留名不留姓地做著這種“菜雕”，你會懷疑這是雕塑家為掙甲方的錢使出的圈套——我這是小人之心了，其實從近期的雕塑展以及相關的活動可以看出雕塑家們的用心和熱情。

關于城雕的概念我請教了展望，他是中央美術學院雕塑研究所的副所長，也是有名的藝術家，他說，一說城雕就好像指專門為城市環境做的雕塑，其實根不是裝飾品，本沒有這個概念。放置在城市的雕塑和放在博物館里的繪畫一樣，都是一個城市的公共收藏，收藏品通常是一個藝術家的成熟的作品，是收藏者對這件藝術品的信任，過兩年不時髦了就得拆。收藏就得有耐心等好作品，得有專業人士發現好作品，不能當美化環境的一個任務，有一個雕塑擺在那兒就算完成任務。雕塑家實驗階段的作品也不宜放進公共領域，但可以展覽，在展覽中使作品成熟起來，那時候再放在公共場所會穩妥得多。既然那么多人都對城雕不滿，那就多做展覽。

的確，近來雕塑的展覽多起來，雕塑公園多起來，廣州最近建了雕塑公園，深圳有了公共藝術園區，何香凝美術館的第三屆雕塑年度展即將開始，說明出錢的人聰明了，出錢做個展覽能熱鬧一時，展覽結束時，好的留下來，沒看上的撤走，或者熱鬧一塊公園，也不至于因為不穩妥影響城市的大結構。

三個雕塑展覽

青島市用了兩年的時間建成了雕塑一條街，還成立了一個雕塑藝術館， 雕塑館落成的時候有兩個雕塑展同時舉辦，一個是中國當代雕塑家邀請展，一個是美術院校學生畢業作品選拔展，展覽到10月底結束。展覽持續的時間內，這里一直是青島的一個熱鬧景點，觀眾不斷。

其中，學生的選拔展中有50件作品，組織者很明確地表示想通過這些學生的作品去捕捉符合新的生存經驗的作品和探索方向。邀請展上有34位雕塑家的作品，這里選擇的都是相對比較有名的人，如隋建國、展望。展覽策劃人說，主要是想選擇一些能脫開形式上老套的，觀念上有點突破的，給這種作品一個展示的機會。這也是所有雕塑展的目的，給藝術家在沒有甲方干預下創作的機會 ，也是給甲方挑選作品的機會。

9月，在杭州有一個很嚴肅的雕塑活動，是中國美術學院和深圳雕塑院共同主辦的“第二回當代青年雕塑家邀請展”，75件作品選自360多份方案，在杭州、青島、深圳三地展出。這個邀請展的第一回是在1992年，8年過去了，主辦者發現雕塑不僅是形式推進的問題，也就是說不是好看不好看的事，還要有對文化的思考，否則逃不出過時的時尚怪圈，所以他們選定了一個文化主題——“沖突與選擇”作為思考題目，所謂沖突是指中西文化沖突、傳統現代的沖突、個人社會的沖突、審美與意識形態的沖突，所謂選擇，也就是雕塑家們該如何形成自己的思路。著眼點不可謂不高。

圍繞這個題目，主辦者組織了一系列對話和研討，還在深圳做了一項100人的調查。這100人是在“深圳人的一天”公園附近隨機抽樣的，很正規，問的問題卻很小兒科，比如“你看過雕塑展嗎”、“印象最深的雕塑是哪些”、“知道哪些雕塑家”。在采訪者的手記里能讀到這樣的話：使這些雕塑與深圳人真正平民化的接觸，而不是英雄群像使人敬而遠之；在100人中95%是老百姓是靠技術和體力謀生的人，即業務員、工人、打工者。我不知道這些調查和展覽是什么關系，但這個調查中透露的傾向有很多疑點：觀眾摸一摸作品就是平民化接觸了嗎？雕塑一定要和觀眾有平民化的接觸嗎？平民是誰？敬而遠之的就不是好雕塑嗎？觀眾有義務給雕塑家提供參考嗎？

盡管在相關的論述中有些疑點，展覽中作品的嚴肅性是不容置疑的。

也是在9月，在桂林漓江冠巖景區的一個小島上，聚集了40 多位藝術家現場創作一個叫做《人文山水》的展覽，這個展覽的直接成果是興建“浪島地景藝術公園”。嚴格說這不是個雕塑展，但是有很多雕塑家參加，也有一些做裝置的藝術家做了雕塑，還有一些裝置本身有雕塑的形態。況且，地景藝術也是放置在公共場地的，與雕塑一樣有公共性的要求，從中多少可以看出藝術家們在做展覽時和做“菜雕”時的不同狀態。因為這個展覽不是嚴格的雕塑展，所以在形式上自由隨意得多，很多作品在開展時還只是個方案，展地沒有現成的作品，觀眾到了那里看著作品一步步完成，所以它很熱鬧，很活躍，更有吸引力，但是也有一些方案沒能實施。■