張權與《我住長江頭》

張權演唱過各類作品，提到她唱的藝術歌曲，不能不提《我住長江頭》，在前不久張權誕辰80周年的學術活動中，人們再度聆聽到了這位已故著名歌唱家昔日清湛的演唱。

首先，良好氣息控制產生多層次的力度及音色變化。比如，這首歌第四句是"共飲長江水"，在各字級進后，"水"字四度跳進到小字二組A音。她的演唱情緒躍進到這個最高音時，力"P"到"PP"再到"PPP"的變化，并延長至下一個休止小節。這樣聲音留有余地，意境連綿，既有利于突出后面表現，也合乎曲作者的原意。當進入"定不負相思意"一句時，這一句處在中音區，又是全曲的核心句，對于女高聲，不易唱好。但張權唱得字字飽滿有力，"思"字作倚處理，使情感熱切，下連到達D音，非常穩定。這一句在結束時，"相"字到達小字二組的A。張權在"定不負"之后換一口氣，深情有力的唱出"相思意"。"意"字在小字二組G音上自由延長，在鋼琴的各弦余音下，漸漸消失，悠長的氣息，滿腹的心緒，托寄于遙遠的天國。

其次，字正腔圓的理解與貫徹。她一方面注重"字正"。在演唱《我住長江頭》首句"我住長江頭"時，她要求在"長"字上增加下方小三度的倚音，為的是不把"長"唱成"暢"。而另一方面注意"腔圓"，在演唱"共飲長江水"時，她要求"水"字在跳進中，閉口復合韻母ei一旦唱出便馬上放開，這樣做既守住了字調，又可以避免聲音被擠在喉嚨里。她在教學中對初學者都要求"窄字寬唱"。她自己在演唱這一句時，在漸弱的聲音中，也能仔細辨聽到"水"字從ei到ai的趨勢。張權曾撰文寫道："對字正腔圓的理解要全面，既要注意字正，又要善于通過正確的發聲方法達到腔圓的效果。"可見"字正腔圓"這個地道的中國詞匯在張權的理解和實際處理上，將民族風格與科學方法統一了起來，實際上是中西結合的另一種說法。

張權在《我住長江頭》時，多處作了含蓄收斂的處理。這不僅只是一個真假聲結合的輕唱問題，更是一個領會歌曲的思想內容的問題。這首作品產生于1930年，曲作者青主，1927年廣州起義失敗之后，作為國民革命軍第四軍政治部主任的他被誤當共產黨人遭到通緝，被迫隱名埋姓，潛至上海租界，從事音樂工作，開始了他7年亡命樂壇的生涯。期間，他思想感情發生了很大的變化。過去一幕幕血淋淋的場面歷歷在目，人生世相，變化多端，不堪回首，特別是朋友間相互出賣、相互殘殺，自己也死里脫生，險些喪命，更是感慨萬千。他借用宋代李之義的詞來抒發自己的復雜心緒。他曾表示在這首歌中表達了自己的創傷和失意。因此，演唱者在演唱這首歌時，應該多幾份莊重、含蓄和無奈才更合乎作者本意。張權把演唱作為第二度創作，非常強調演唱前的"案頭工作"，她把《我住長江頭》視為重點教學曲目，她認為這首歌比復雜華麗的外國歌曲更有深度和難度。她為這首歌作了最好的詮釋。現在聲樂學生對這首作品的扁缺乏深究，演唱時情感都比較夸張和外在，自然也就缺乏真切的表達。要唱好《我住長江頭》，不能不聽張權。

張權的《我住長江頭》，最能體現她嚴謹、準確和適度的演唱風格。由于這首歌曲的內容本身與張權多舛的命途不謀而合，那歌聲里無盡的思念和期盼，聽罷尤如冰炭置腸，催人淚下。

張權一生坎坷不平，身心承受著一般人難以承受的打擊，她默默地在艱難崎嶇中行走，堅強地走過來了。筆者從張權親人那里得知，張權一生最愛唱《我住長江頭》，她是用心在歌唱。張權將整個生命體驗化作了這首歌曲的表達，要想懂得張權，就不能不聽她的《我住長江頭》。她的演唱體現了老一輩學院派歌唱家深厚的藝術功力和豐富的思想感情。或許只有懂得張權的人，才能領略其中之味。 江江