毀于火海的歐洲第二大劇院——LICEU歌劇院重建并開放

1994年毀于火海的歐洲第二大歌劇院（僅次于巴黎的BASTILL歌劇院）——西班牙巴塞巴那LICEU大劇院，在經歷了近3年的重建和修繕后，終于從廢墟中拔地而起，亮相世人。

著名意大利男高音歌唱家卡洛·貝爾岡齊高興地說“修復后的LICEU和原來一樣，只是比以前更漂亮了！”。負責修復歌劇院的建筑設計師伊格奈西·索拉莫拉萊斯也為能成功地尚襲老LICEU的漂亮顏色、結構布局和質地而感到榮耀。

此次新修繕的歌劇院并沒有預先展示她的舞臺，而是將鑲有一整堵墻華美鏡子的接待廳呈現給觀賞者的面前。這個接待廳在過去的152年，曾是皇宮貴族及重要人物娛樂和聚會的主要場所。大多數古典傳統工的大歌劇院幾乎都采用大理石制的入室大廳地板，深紅色的天鵝絨座椅套，和掛有金色天使的五個馬蹄形拱廊等這樣的設計。LICEU設計也是如此。除此之外，修繕后的LICEU大劇院還增添了一個新入口、加大了休息大廳的面積，并在舞臺和音響方面配備了計算機控制系統。

老LICEU始建于1847年，也曾遭受火海的侵蝕，1861年后重建。她不僅是巴塞巴那市區頗有特征性的建筑，也是所有西班牙城市中的中心亮點建筑。

對于這個古老的建筑所隱藏的火患，很早以前建筑師索拉莫拉萊斯就提有建議，要對老LICEU進行刷新整修，但有關修繕老LICEU的計劃卻被擱置了10年之久。索拉莫拉萊斯說：“老LICEU極為容易受到火患的攻擊，以往現有的設備并不能解決上述的問題。此外，舞臺和后臺的空間太過狹小，以致于歌劇院不可能容納其他主要歌劇院的設備?！钡拇_，1994年的那場大火，戲劇性地說明了索拉莫拉萊斯的預見。同樣，那場大火也為索拉莫拉萊斯提供了實現他為修繕老LICEU的計劃的機會。

1990年老LICEU的景況相當不樂觀。沒有資金，也沒有政府在政策和行政管理方面的支持。輿論和委員會也是在1994年的那場火災后，才對于實施歌劇院的修繕與重建給予重視。

但是，重建與修繕工作的實施亦遇到以下問題：巴塞羅那作為擁有150000人口的世界上最古老的城市之一，盡管擁有世界上最優秀的音樂家、建筑及繪畫大師，但老LICEU在19世紀對外開放以來，一直是被中世紀時期的圍墻包裹著，而且還沿襲了90個為長期居住在此的住戶。如何安置這些老住戶？此外，要將斗大的舞臺、后臺、儲蓄室、排練廳、辦公室等擴大為原來的三倍，需要龐大的開支，這筆費用從何而來？

龐大的重建和修繕費并沒有難倒想讓LICEU大劇院重新歌唱起來的人們。人們首先想方設法籌集了12億美元的資金，用于重新的建構歌劇院。重建啟動資金來自一些私人團社，這些社協和的成員既是投資者又是新建大劇院的股東之一。余下的資金來自政府和捐助者各50%。他們也都將LICEU大劇院的重建工作視為他們與城市聯系的紐帶。

全球的各大報紙和歌劇雜志社，都十分推崇LICEU大劇院在解決敏感的公眾文化設施與私有經濟效益之間所取得的平衡。迄今為止，人們還紛紛為新建的LICEU大劇院慷慨解囊。目前擁有15000家攢助商的數目已遠遠超出了火災前的數目。不僅如此，他們還包攬了1999-2000年季度的八場歌劇和三場芭蕾舞的全部票房。

重建后的LICEU大劇院的演出計劃也頗為引為注目：《圖蘭多》、《拉美莫的露契亞》、《羅恩格林》、《唐·卡洛》、《費加羅的婚禮》等古典、近現代歌劇即將與觀眾見面，LICEU大劇院交響樂團和合唱團的演員都等待著五年之后大劇院開放的這一激動人心時刻的到來。

不錯，對于藝術的追求與渴望，同樣遵循著這樣的道理：野火燒不盡，春風吹又生。歌劇院又何嘗不是如此呢！