多明戈用人招數(shù)不多

現(xiàn)任美國(guó)華盛頓歌劇院音樂總監(jiān)的著名男高音歌唱家多明戈，在音樂界擁有多才多藝的美譽(yù)。然而，近來有評(píng)論認(rèn)為，他作為音樂總監(jiān)在出臺(tái)某些決策與用人方面缺乏才能。以下便是克里斯朵夫·帕克斯對(duì)這位歌唱家的評(píng)論。

普拉西多·多明戈的確是多才多藝并且注重推出新人。然而，這位對(duì)工作一絲不茍的西班牙男高音歌唱家，卻在對(duì)于如何吸引名流并將這些名流的才能妥善發(fā)揮，招數(shù)不多

在今年新的演出季中，多明戈計(jì)劃在6月至9月間推出三部瓦格納的歌劇作品音樂會(huì)，并專門邀請(qǐng)了由捷杰耶夫率領(lǐng)的圣彼得堡基洛夫交呼樂團(tuán)，作為歌劇演出的伴奏樂隊(duì)。在項(xiàng)目的操作上，多明戈也采取了與前任洛杉磯歌劇院常任音樂總監(jiān)彼德·黑斯極為要似的手段，將好來塢的天才引入到嚴(yán)肅音樂的隊(duì)伍中來。

那位曾經(jīng)締造蘇格蘭拉斯堡歌劇院的英國(guó)人，現(xiàn)已退休的彼德·黑明斯就認(rèn)為，注重歌劇院的名譽(yù)遠(yuǎn)比注重來自周圍的批評(píng)值得的多。歌劇院要想取得在財(cái)政與評(píng)論界的成功，必須贏得地方娛樂工業(yè)的尊重與關(guān)注，只要能夠說服上層人士及名流參與歌劇院的演出活動(dòng)，必能引來公眾的追逐。而且，這樣做的好處是能夠招徠更多樂迷的支持和富商的贊助。

在一年的時(shí)間里，多明戈先后推出了兩部由好萊塢電影導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的全新古典歌劇。其中，在三月間，推出了全新版本的歌劇《弄臣》；在10月，出臺(tái)約翰·史雷興格版本的歌劇《彼德·格萊姆斯》。這兩部歌劇均由澳大利亞裔好萊塢電影導(dǎo)演布魯斯·貝雷斯佛德（曾執(zhí)導(dǎo)電影《Driving Miss Daisy》執(zhí)導(dǎo)。

然而，迄今為止，像在1993年至1994年間推出的由赫伯·羅斯導(dǎo)演的歌劇《波西米亞人》這樣成功的例子實(shí)在是太少了。雖然，史雷興格毋庸置疑是好萊塢最棒的電影導(dǎo)演之一，他也曾因執(zhí)導(dǎo)《Driving Miss Daisy》而擁有奧斯卡的殊榮，但多明戈用的這位導(dǎo)演，卻在導(dǎo)演歌劇時(shí)，始終沿用的是好萊塢式的電影風(fēng)格?！杜肌分?，好色、放蕩的伯爵被扭曲成粗魯?shù)匿浺舸鬂h；劇中由中國(guó)男中音歌唱家傅海靜扮演的主人公黎哥萊托，成了一個(gè)阿諛奉承的天才。舞臺(tái)的燈光的設(shè)計(jì)更是讓人費(fèi)解，毫無變化和光彩的燈光，昏暗得猶如晚間的臥室令人昏昏欲睡。這，就是贊助商的杰作！

李瑾譯自《金融時(shí)報(bào)》