百老匯區(qū)的"新貌"

熱愛戲劇的讀者，大都聽過"百老匯"、"外百老匯"及"外外百老匯"的名詞，但是許多人并不十分明確其中的內(nèi)涵和概念。因此本文將幫助讀者明了這三者的意義并介紹百老匯劇院區(qū)的最新發(fā)展?fàn)顩r。

一般而言，"百老匯"指的是能容納500名以上觀眾的劇院。傳統(tǒng)上講，這些劇院都座落在紐約市曼哈頓區(qū)城中心第六大道往西至第八大道之間（即從10街往北一直到54街的14條街中間的一塊區(qū)域）。這塊區(qū)域由百老匯大道由南往北貫穿本區(qū)，早期的劇院都集中在百老匯大道的周邊，因此"百老匯"的名詞由此形成。其中最著名的就是47街，又稱為"劇院道"。讀者耳熟能詳?shù)母栉鑴。纭陡栉杈€》、《貓》等劇都是在此"劇中道"的劇院中公演。

"外百老匯"所指的是劇院可容納觀眾人數(shù)介于100人至500人的劇院。早期位于百老匯區(qū)的外圍，因此稱之為"外百老匯"，日后慢慢集中到格林威治村區(qū)域（位于曼哈頓下東城區(qū)紐約大學(xué)、華盛頓廣場一帶）。外百老匯劇院所推出的舞臺劇，其制作規(guī)模通常較百老匯戲劇的規(guī)模來得小一些，但不乏佳作。如奧斯卡最佳男主角得獎人之一的班·金斯利（主演《印度之旅》《甘地傳》等片，得獎后重回舞臺）就是外百匯劇院的演員。另外舞臺劇史上連續(xù)演出時間最長的音樂劇《美輪美奐》，也是在格林威治區(qū)的蘇利文劇院演出的劇目，演出時間長達近40年之久。許多百老匯的戲都是在外百老匯區(qū)演出成功后才移師百老匯演出。

"外外百老匯"指的是劇院容納人數(shù)少于100人的舞臺劇劇院，大多位于曼哈頓東城或西城（電影《西區(qū)故事》的背景地點）一些大樓的地下室。許多戲劇界新秀都是在"外外百老匯"初試啼聲，它是許多實驗劇得以演出的場所。

百老匯區(qū)的最精華地段，就是"時代廣場"，廣場地區(qū)在過往的50年中，一直是紐約市政府的"中心之痛"。因為位于曼哈頓的中心地區(qū)，長期淪落于色情電影、書刊、表演等店商的手中，因此周邊犯罪率極高。緊鄰著百老匯的區(qū)城也間接影響了劇院區(qū)的聲譽與觀瞻。

90年代后半期，紐約市政府在新市長的領(lǐng)導(dǎo)下，對時代廣場周邊提出一連串改善計劃。其它包括市區(qū)更新、嚴(yán)打犯罪、整頓市容等，這些舉措不僅驅(qū)離了壞人，色情行業(yè)也逐步撤離了該區(qū)。由老舊大樓更新改建成的商務(wù)中心，引進了白領(lǐng)階層；色情書刊店撤出后所留下的店面，由陸續(xù)開起的多家主題餐廳取代；色情電影院撤出后則把劇院還給劇場界（這些劇院早期都是演出舞臺劇的，后因色情行業(yè)的入侵，業(yè)主提高租金，因此戲劇界才撤出）。原本移駐它地的外百老匯演出公司，又紛紛遷回時代廣場周邊，并因此舉而享受了豐碩的成果。

《東尼和婷娜的婚禮》就是一個最好的例證。該劇原本在格林威治村區(qū)演出時成績平平。1999年移至46街的"圣路可教堂劇院"演出后，票房業(yè)績立即顯著上升。該劇的制作人喬·考克蘭說："目前外百老匯的演出公司及制作人，都努力想在時代廣場周邊尋覓演出場所，因為這里是人潮所在之地。"他所指的人潮不僅是再度于此地區(qū)出沒的白領(lǐng)階層，也包含了那些因為犯罪率銳減色情行業(yè)退出后，愿意在此地區(qū)流連的觀光客，這些人正是劇院的潛在消費群。

許多與劇場界相關(guān)的行業(yè)人士，如廣告代理商、業(yè)務(wù)代理商、劇評家等，也因為這股新浪潮，相對地減少了在傳統(tǒng)百老匯區(qū)出入的時間，而增加了在時代廣場周邊訪視的時間。因為這些屬于外百老匯制作的戲劇，雖然規(guī)模較小，卻絕對不無損其精致的內(nèi)涵。移駐到時代廣場后的外百老匯，更增加了其未來發(fā)展?jié)摿Α?/p>

然而，這種欣欣向榮的現(xiàn)象，卻令部份外百老匯演出公司憂心重重，尤其是那些已立足時代廣場周邊的公司。敏特公司的藝術(shù)總監(jiān)喬納森·班克就說："當(dāng)我們公司于1992年遷到43街演出時，我們經(jīng)常在擔(dān)心的問題是：這個地區(qū)是否安全無慮，不論演職員或觀眾來說都有這個顧慮。如今，治安雖已不成問題。但是隨著越來越多的企業(yè)進駐此區(qū)，越來越多的高檔餐廳和越來越多的同行都想在這個地區(qū)尋找立足的現(xiàn)象，未必是件好事。因為業(yè)主將來必定會調(diào)漲房租，讓我們陷入兩難的境地。"

為了應(yīng)付不斷上漲的房租，敏特公司遂采取開源的方式以增加收入：將劇院于空檔時間出租予其他演出公司或制作公司。班克說："市場的需求非常紅火，因為許多制作人都想在時代廣場周邊推出他們的劇作，以尋求主流的認(rèn)同，從而締造票房佳績。"

就連非營利的制作公司，也不得不搶進時代廣場周邊地帶。"第二舞臺劇院公司"就是一個例子。該公司花了5年時間，以及無數(shù)的人力物力，試圖在曼哈頓區(qū)尋覓適合的演出場地，結(jié)果最后仍選擇了時代廣場周邊。該公司的發(fā)言人理察德·昆伯格說："我們之所以會選擇此地，是因為時代廣場越來越具有吸引力。不論是對劇院或是對觀眾來說，人們已不再視此為畏途，相反地，他們越來越愛上這個地點。"

因此，隨著47街"舒伯特劇院"所進行翻修與裝潢，和《貓》劇的落幕，時代廣場周邊的方興未艾，將會給傳統(tǒng)的百老匯劇院區(qū)注入新的活力。新競爭者的加入，將會使得紐約舞臺劇的制作人更不敢掉以輕心，因為劇院集中后，地點將不再會是觀眾選擇戲劇的依據(jù)，而是以其內(nèi)涵為選擇的指標(biāo)了。

不知什么時候，中國的戲劇界，也能有如此興旺的景象，也能創(chuàng)造出另一個國際性地位的戲劇城市。

王新城編譯自《紐約時報》