二十年中國(guó)攝影理論建設(shè)概況（摘要）

袁毅平：原中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席、《中國(guó)攝影》雜志主編。長(zhǎng)期以來(lái)，他一直關(guān)注中國(guó)攝影理論的建設(shè)與研究，籌備主持了歷屆全國(guó)攝影理論研討會(huì)。在本屆理論研討會(huì)上，他以《關(guān)于20年來(lái)攝影理論建設(shè)的概況》為題，做了專題發(fā)言。他全面剖析了中國(guó)攝影理論建設(shè)與發(fā)展的諸個(gè)階段，對(duì)于攝影者了解中國(guó)攝影歷史的方方面面，具有一定的啟示。本刊選擇了其中的幾個(gè)章節(jié)，希望“灰色”的理論能夠伴隨著綠色的創(chuàng)作，共同走向豐富。

近20年，是我國(guó)改革開放的20年，是中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)恢復(fù)工作的20年，也是召開第一屆全國(guó)攝影理論年會(huì)以來(lái)的20年，更是我們的社會(huì)發(fā)生急劇變革的20年。

一定的理論總是一定時(shí)代的社會(huì)實(shí)踐的產(chǎn)物。攝影理論當(dāng)然也是如此。20年來(lái)的攝影理論，是在我國(guó)實(shí)行改革開放和社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)兩大國(guó)策的大的時(shí)代背景下，在馬克思主義、毛澤東思想和鄧小平理論指導(dǎo)下，從這一階段的攝影實(shí)踐中總結(jié)和升華而來(lái)的。離開實(shí)踐的理論難免是空洞的理論，然而沒有理論指導(dǎo)的實(shí)踐也難免是盲目的實(shí)踐。我們的攝影理論和理論建設(shè)，正是在理論與實(shí)踐既互相制約又互相促進(jìn)的辯證關(guān)系中逐步發(fā)展的。

20余年來(lái)，在實(shí)行改革開放、社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下，攝影理論建設(shè)有了長(zhǎng)足的發(fā)展。1980年秋，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)重建了攝影理論研究部，隨后又成立攝影理論評(píng)論委員會(huì)，接著全國(guó)各省市攝協(xié)以及其它一些攝影團(tuán)體，也相繼設(shè)立主管攝影理論建設(shè)的機(jī)構(gòu)或?qū)Ｈ耍_展理論建設(shè)工作，學(xué)術(shù)研究的空氣重又活躍起來(lái)。

20年來(lái)中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)一共召開了六屆(包括本屆)全國(guó)攝影理論年會(huì)(或研討會(huì))。

第一屆于1980年在北京召開，以鄧小平同志在四次文代會(huì)上的祝辭為指導(dǎo)思想，一方面繼續(xù)批判極“左”文藝路線，進(jìn)行撥亂反正，同時(shí)集中探討了四個(gè)問題：

1、新聞攝影與藝術(shù)攝影的異同——個(gè)性和共性；

2、什么是攝影藝術(shù)的特性?當(dāng)時(shí)提出了諸如紀(jì)實(shí)性、瞬間性、真實(shí)性、形象性、可視直觀性、典型性等等概念，最后一致認(rèn)為紀(jì)實(shí)性是攝影藝術(shù)的基本特性，不論新聞攝影還是藝術(shù)攝影都必須以紀(jì)實(shí)性為基礎(chǔ)；

3、攝影藝術(shù)的社會(huì)功能，認(rèn)為教育、認(rèn)識(shí)、審美三種功能應(yīng)全面發(fā)揮；

4、還討論了抓拍與擺拍、攝影分類等問題。

這是中國(guó)攝影史上首屆攝影理論年會(huì)，因而得到中國(guó)文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的重視，陳荒煤和李庚同志都到會(huì)講話。這給與會(huì)者莫大的鼓勵(lì)，激發(fā)了大家研討攝影理論的熱情，對(duì)以后的攝影理論研討起著重要的推動(dòng)作用。

第二屆于1981年在桂林召開，繼續(xù)討論紀(jì)實(shí)性問題，有的對(duì)此提出了質(zhì)疑，但多數(shù)仍持肯定意見。此外，首次提出了攝影美學(xué)的命題，但沒有就其本體展開討論，而是對(duì)教育、認(rèn)識(shí)、審美這三個(gè)功能的位置誰(shuí)先誰(shuí)后、誰(shuí)最重要的問題進(jìn)行爭(zhēng)論，最后比較一致的意見是三個(gè)功能是“三位一體”相輔相成的辯證統(tǒng)一，教育和認(rèn)識(shí)功能是通過(guò)審美發(fā)生作用的。此外還討論了攝影藝術(shù)的時(shí)代精神問題，攝影家的責(zé)任感等問題。

第三屆于1985年在大連召開，這期間，由于改革開放浪潮節(jié)節(jié)高漲，人們的社會(huì)心理、思維方式、生活方式、審美觀念等都發(fā)生了一系列的變化。所以這次會(huì)上著重討論了更新觀念的問題，即由封閉式思維方式改變?yōu)殚_放式思維方式，由單一模式改變?yōu)槎嘣⒍鄠?cè)面、多層次的方式，由簡(jiǎn)單庸俗社會(huì)學(xué)傾向改變?yōu)榉e極的創(chuàng)造性的理論思維，由此而聯(lián)系討論了主旋律與多樣化的關(guān)系問題。會(huì)上還提出了逐步建立中國(guó)自己的社會(huì)主義攝影理論體系。

第四屆于1988年在廈門召開，首先回顧、審視和評(píng)價(jià)了新時(shí)期十年來(lái)攝影藝術(shù)創(chuàng)作和理論的走向和發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)繼續(xù)討論了主旋律和多樣化的關(guān)系，也對(duì)現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義的位置和前景進(jìn)行了爭(zhēng)論。一種意見認(rèn)為西方現(xiàn)代主義攝影可能或者已經(jīng)成為對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義攝影沖擊力很大的潮流；另一種意見則認(rèn)為，現(xiàn)代主義攝影還只是處在模仿和實(shí)驗(yàn)的階段，還沒有那么大的沖擊力，更談不到是潮流。在談到前景時(shí)，一種意見預(yù)料，現(xiàn)代主義攝影可能成為中國(guó)攝影藝術(shù)的主導(dǎo)；持反對(duì)意見的則認(rèn)為，現(xiàn)代主義攝影不會(huì)替代中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義攝影，更不會(huì)成為中國(guó)攝影藝術(shù)的主潮流，因?yàn)樗谥袊?guó)沒有基礎(chǔ)和條件。

第五屆于1994年在貴陽(yáng)召開，這一屆集中研討了紀(jì)實(shí)攝影問題。對(duì)它的概念界定，它的源流、現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢(shì)、審美特征、創(chuàng)作規(guī)律、社會(huì)功能等一系列問題進(jìn)行了探討。直到現(xiàn)在，紀(jì)實(shí)攝影問題仍然是一個(gè)熱門話題。

在此期間，各省市攝影家協(xié)會(huì)也以不同的方式召開理論或創(chuàng)作研討會(huì)，對(duì)諸如此類的問題進(jìn)行了研討。有的攝協(xié)如新疆、湖北等對(duì)理論工作也抓得較好。至于不是中國(guó)攝協(xié)召開的如1986年西安的攝影美學(xué)討論會(huì)和1987年珠海的“87攝影趨勢(shì)研討會(huì)”，也對(duì)發(fā)展攝影藝術(shù)理論起到了較好的促進(jìn)作用。整體上看，我們的理論研究范圍由窄到寬，理論研究的層次也由淺入深了。

中國(guó)攝協(xié)在召開各屆研討會(huì)的同時(shí)，還先后出版了5本攝影藝術(shù)論文集，本屆年會(huì)的論文集也將出版，新疆也出過(guò)6本，這是歷年來(lái)攝影理論研究的重要成果。當(dāng)然，中國(guó)攝協(xié)的兩個(gè)刊物和一張報(bào)紙，也對(duì)理論建設(shè)起著推波助瀾的作用。

應(yīng)該肯定，改革開放20年來(lái)，中國(guó)攝協(xié)和地方攝協(xié)的攝影理論建設(shè)有了較大的發(fā)展，也取得了可喜的成果，我們的理論隊(duì)伍也不斷壯大，尤其是先后涌現(xiàn)了一批理論骨干。但是，我們?cè)诳吹匠煽?jī)的同時(shí)，也要看到存在的問題，概括地說(shuō)，至少有以下幾點(diǎn)：

1、沒有對(duì)過(guò)去探討的問題進(jìn)行梳理，哪些已經(jīng)基本解決，哪些還需繼續(xù)探討，還有什么新出現(xiàn)的課題需要提出來(lái)進(jìn)行研究；

2、有意識(shí)地發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新的特別是年輕的理論骨干做得還有欠缺；

3、現(xiàn)在的理論活動(dòng)大多是由攝影報(bào)刊組織和領(lǐng)導(dǎo)的，這是必要的，但這有很大的隨機(jī)性，缺乏系統(tǒng)性；

4、攝影理論的組織建設(shè)不健全，其機(jī)構(gòu)一度形同虛設(shè)，關(guān)鍵是沒有具體人來(lái)負(fù)責(zé)抓這項(xiàng)工作；

5、理論年會(huì)的召開間隔不平衡，有時(shí)間隔太久，遂使研究空氣漸漸冷下來(lái)。

攝影理論建設(shè)是一個(gè)大的系統(tǒng)工程，或者說(shuō)是一篇大文章，需要攝影界全體同志群策群力共同來(lái)完成。如果大家都努力來(lái)做，相信今后中國(guó)的攝影理論建設(shè)將是大有可為，而且一定是大有作為的。

“第六屆全國(guó)攝影理論研討會(huì)”備忘

專題報(bào)告會(huì)

《進(jìn)入WTO后的中國(guó)》

薛榮久（對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)教授、WTO研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

《當(dāng)前文藝思潮的若干問題》鄭伯農(nóng)（著名文藝?yán)碚摷遥?/p>

《版權(quán)保護(hù)的啟示》

王立平（全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)著作權(quán)保護(hù)委員會(huì)主任）

《攝影作品版權(quán)保護(hù)》 吳海濤（國(guó)家版權(quán)局版權(quán)管理局副處長(zhǎng)）

“攝影論壇”討論題

攝影理論建設(shè)與實(shí)踐

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代與圖片市場(chǎng)

入世：版權(quán)保護(hù)及其它西部開發(fā)

15位大會(huì)發(fā)言論題

西大開發(fā)給中國(guó)攝影事業(yè)發(fā)展帶來(lái)新機(jī)遇四川 康大荃

漫談中國(guó)西部“屯墾攝影”的潛在力新疆 武懷揚(yáng)

借西部大開發(fā)之契機(jī) 繁榮攝影藝術(shù)事業(yè)云南 張維明 姜定忠

發(fā)揮攝影優(yōu)勢(shì) 服務(wù)西部大開發(fā)新疆 雷茂奎

數(shù)碼時(shí)代的攝影文化生態(tài)香港 曾家杰

數(shù)字技術(shù)與廣告攝影的新課題——從名模謝東娜被“變臉”談起北京 盛希貴

攝影網(wǎng)站的分類結(jié)構(gòu)和發(fā)展趨向——國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)與現(xiàn)代攝影的思考上海 林路

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代關(guān)于攝影的幾點(diǎn)思考甘肅 楊小軍

攝影作品的展示和收藏 北京 馮建國(guó)

商業(yè)圖片庫(kù)——攝影圖片與市場(chǎng)的橋梁北京 王效海 王瀅

中國(guó)攝影的“入世之道” 湖北 黃一璜

攝影文化的世紀(jì)轉(zhuǎn)折 湖北 丁遵新

我國(guó)攝影教育中的幾個(gè)問題劉明遠(yuǎn)

聚焦重大題材——軍事攝影改革發(fā)展的必由之路解放軍 陳立人

攝影的文化闡釋浙江 潘嘉來(lái)