趙鐵林：浪跡在天涯

個(gè)人簡(jiǎn)歷及攝影成就：

生于1948年1月15日。1987年開(kāi)始攝影活動(dòng)，1994年脫離單位后正式從事攝影創(chuàng)作。1996年6月第一篇作品《開(kāi)錨交23的女人》在《大眾攝影》發(fā)表，往后就一發(fā)而不可收，四年間在全國(guó)各主要媒體上共發(fā)表廿多組專(zhuān)題報(bào)道。出書(shū)兩部，1999年4月《聚焦生存——漂泊在都市邊緣的女孩》，2000年10月《另類(lèi)人生——一個(gè)攝影師眼中的真實(shí)世界》問(wèn)世。在國(guó)際上也有少量發(fā)稿，分別是意大利、荷蘭、日本。

如果發(fā)表作品和出書(shū)也算成就那就是上面所說(shuō)的那些。

年收支比例：

目前收支比例為8比11，即收入是8而支出是11，不足的部分靠愛(ài)人支持。

近期計(jì)劃：

準(zhǔn)備在2001年再出與攝影有關(guān)的書(shū)兩部。

使用器材情況：

有兩部相機(jī)，尼康F3和FM2，5支鏡頭分別是20/F2.8、24/F2.8、28/F2.8、35/F2、60/F2.8。

幾句心里話：

A，千萬(wàn)不要聽(tīng)沒(méi)有搞過(guò)攝影的人談攝影的問(wèn)題，因?yàn)閿z影的實(shí)踐性很強(qiáng)。但一定要聽(tīng)沒(méi)有搞過(guò)攝影的人談對(duì)你作品的感受，因?yàn)橐话銇?lái)講，你的作品是要給別人看的。

B，在國(guó)內(nèi)的各種影賽上的得與失不必太計(jì)較，因?yàn)槟壳霸谖覈?guó)的這種比賽商業(yè)成分很大，而來(lái)稿數(shù)量也很大，平均你的照片在每位評(píng)委的眼前不過(guò)停留0.5-0.7秒，而且評(píng)委們來(lái)自各行各業(yè)，盡管都是搞攝影的，但“切入點(diǎn)”大相徑庭，最后的結(jié)果還是評(píng)委們的比賽。

C，攝影是肯動(dòng)腦筋，而且是“孤獨(dú)者”的行為，自己看書(shū)才是最最重要的。

D，攝影到目前為止有四種分類(lèi)，而這些分類(lèi)并沒(méi)有高下之分。不要因?yàn)樽约赫掌徽f(shuō)成是記錄而沮喪，問(wèn)題是你的照片用于何處。①記錄②語(yǔ)言③表現(xiàn)④觀念（劉樹(shù)勇語(yǔ)）

E，攝影是“外語(yǔ)”，所以有可能就多看外國(guó)攝影集。

F，要有閱讀自己底片的習(xí)慣（不是照片）。

G，當(dāng)你外出拍攝時(shí)一定要和當(dāng)?shù)赜皡f(xié)搞好關(guān)系，否則很“危險(xiǎn)”。

編輯同期聲

▲老趙最近可火了。其實(shí)當(dāng)初他為海南的“小姐”拍照片純粹是為了生存。

▲這在他新出的那本《另類(lèi)人生——一個(gè)攝影師眼中的真實(shí)世界》中寫(xiě)得很清楚，其中詳細(xì)記錄了他最潦倒時(shí)的生活處境和狀態(tài)。他本來(lái)是在海南辦公司的，后來(lái)公司垮了，幾乎沒(méi)有別的出路。

▲老趙最初來(lái)編輯部，拿的是一些社會(huì)底層女子肖像式的照片。當(dāng)然雜志對(duì)這類(lèi)照片沒(méi)有什么興趣，但當(dāng)他講述了拍攝的背景和照片后面的情景，我們就建議他拍一些“有故事”的照片。后來(lái)他每次來(lái)編輯部都帶來(lái)一堆新照片，內(nèi)容越來(lái)越豐富，故事越來(lái)越深入，作品越來(lái)越完善。

▲我認(rèn)為這些照片在中國(guó)攝影史上是會(huì)記上一筆的，絕對(duì)是站得住的，是有影響的。這些發(fā)廊小姐在世人的眼中僅是一個(gè)概念，一個(gè)貶義詞，是老趙的照片使我們看到一個(gè)活生生有血有肉的真實(shí)形象，她不再是個(gè)空洞的詞匯，而是一個(gè)女人、一個(gè)母親、一個(gè)從事為人所不齒職業(yè)的女性，她不僅需要錢(qián)，她也需要正常生活的人們所需要的一切。這在迄今為止的照片中可能是第一份。

▲其實(shí)我們厭惡杜十娘嗎？文學(xué)史上一直把她當(dāng)作正面形象，人們對(duì)她寄予無(wú)限的同情，當(dāng)她怒沉百寶箱的時(shí)候，人們看到的是那顆被傷害的充滿人性的女性的心。

▲老趙的照片具有不可重復(fù)性，不要說(shuō)別人不可能模仿他，就是他自己也無(wú)法重新回到那種狀態(tài)，他那種“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的狀態(tài)是無(wú)法恢復(fù)的。小姐在發(fā)廊掙錢(qián)，老趙為她們拍肖像掙錢(qián)，大家彼此平等，沒(méi)有高下之分。以這種角度進(jìn)入她們的生活所拍的照片和花點(diǎn)錢(qián)冒點(diǎn)險(xiǎn)所拍的照片是有巨大差別的。

▲如果說(shuō)他的潦倒是一種機(jī)會(huì)的話，這種機(jī)會(huì)的確是太特殊了。

▲他的書(shū)，就好象是《琵琶行》之于白居易，慢詞之于柳詠。既有天涯淪落人的訴說(shuō)，又有朋友之間平等的情感的交流。

▲他當(dāng)初并不是以攝影師的身份去給這些小姐拍照的，也就是“混口飯吃”，所以，他們之間是很平等的一種關(guān)系。所以他們也更容易成為朋友，他們之間沒(méi)有買(mǎi)賣(mài)關(guān)系了。這和一些選好題材硬往這個(gè)圈里闖的攝影師有著本質(zhì)的不同。

▲所以他拍出來(lái)的人物都是鮮活的，有著獨(dú)立的個(gè)性。而不是符號(hào)化、概念化。我們看過(guò)他的書(shū)可能會(huì)記住阿V、小劉、小麗的名字。就象我們對(duì)杜十娘的認(rèn)識(shí)。首先感動(dòng)于她的命運(yùn)，她的性格，她的故事。而她的妓女身份只是起到故事的大背景的作用。

▲趙鐵林以這個(gè)題材成名，但他并不僅僅就是這個(gè)題材，應(yīng)該說(shuō)他是在關(guān)注飛速變化的社會(huì)中的底層，比如這期刊發(fā)的《廣西來(lái)的種菜人》，在對(duì)這些底層人的關(guān)注中，找到了一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)有很深刻的社會(huì)含義，而不僅僅是泛泛的人文關(guān)懷。

▲如果讓解海龍來(lái)拍，他可能會(huì)關(guān)注兒童的失學(xué)問(wèn)題，這是解海龍的切入點(diǎn)，而老趙的切入點(diǎn)是遷徙到異地依然種地的農(nóng)民，這就使他的關(guān)注具有了社會(huì)學(xué)的意義。其實(shí)這個(gè)題材還可能有其它的點(diǎn)，比如撂荒問(wèn)題、環(huán)境問(wèn)題、海水倒灌問(wèn)題。

▲老趙現(xiàn)在和社會(huì)科學(xué)院的人交流很多，和攝影反而有些遠(yuǎn)了。他的這種交流勢(shì)必將他帶入另一種視域，所以有人說(shuō)他對(duì)影像的追求有些弱化。

▲老趙現(xiàn)在是很有計(jì)劃的出書(shū)。他現(xiàn)在拿出來(lái)的成果不是一張張、一組組照片，而是一本本書(shū)，這些書(shū)都是帶有社會(huì)調(diào)查性質(zhì)的，反映了一系列社會(huì)認(rèn)識(shí)問(wèn)題。

▲從這組《廣西來(lái)的種菜人》可以看到他目前的工作方式。

▲前兩天給他打電話，他還在海南。我問(wèn)他什么時(shí)候回來(lái)，他說(shuō)要到過(guò)年前后。

▲按老趙目前的狀況以及他現(xiàn)在拍攝所選擇的題材，他完全可以到任何一個(gè)地方去拍攝，為什么他仍要去海南呢？

▲大概有自我放逐的意味吧！

▲可沒(méi)有誰(shuí)給他報(bào)銷(xiāo)差旅費(fèi)，機(jī)票、食宿都得花錢(qián)。

▲他想買(mǎi)個(gè)尼康FM2，都要買(mǎi)個(gè)二手的，還是錢(qián)緊。

▲但到目前為止，老趙已經(jīng)基本進(jìn)入一種良性循環(huán)，作為沒(méi)有工資、勞保、退休及其它保障的自由職業(yè)攝影師，一切都要靠自己，靠拍照、出書(shū)發(fā)財(cái)是不可能的。他正逐漸走向?qū)W者型的攝影師之路，所以他有可能會(huì)繼續(xù)清貧下去。