臺灣電視劇,病得不輕!

看剛落幕的北京電視交易周，過去臺灣片商一向是交易大戶，臺灣電視劇的攤位總是人頭攢動，車水馬龍，吸引各地電視臺片商競標搶購。而今，卻是一副門前冷落鞍馬稀的景象。

風水輪流轉，過去被奉為上賓的臺劇如今卻嘗了棄婦的滋味。

曾幾何時，臺灣電視劇風光不再，幾乎淪為膚淺、虛假、婆媽、粗制濫造的代名詞。

反觀80年代臺灣連續劇的盛況，真是不可同日而語。當時鄧麗君的歌聲、瓊瑤的言情小說，三毛的瀟灑游記、臺灣八點檔連續劇，一并流傳祖國大陸被稱為臺灣人的“四大法寶”。

從《八月桂花香》、《春去春又回》、《情義何價》、《昨夜星辰》到《幾度夕陽紅》、《婉君》、《青青河邊草》、《六個夢》，臺灣電視劇一次次掀起萬人空巷的盛況。一批又一批電視藝人寇世勛、張晨光、沈孟生、劉雪華、秦漢、俞小凡、李立群等則借這些劇集走進千家萬戶，成為集萬千寵愛于一身的天皇巨星，直至今日，還令人難難以忘懷。

而對照前不久，《一品夫人芝麻官》在內地播出，因嚴重違背史實，藝術品味低下，遭到觀眾的強烈不滿，部分電視臺不得不將該劇臨時腰斬，以順應民意。曾在臺灣創收視率第一的武俠劇《絕代雙驕》，在上海等地也同樣因賣座奇慘無比，遭到腰斬的命運。

那邊廂內地電視劇如《俠女闖天關》、《審死官》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》等劇集創天價，每集成交價動輒突破50萬人民幣大關。

過去是內地片商追著臺灣片商跑，現在則反過來，是臺灣片商追著內地片商要片子，真是此一時彼一時，風水輪流轉。

當年的紅火，令覬覦大陸市場的人紛紛一擁而上，各展拳腳，大鉆空子， 自己弄壞了臺劇的口碑。

當年臺灣電視劇風靡一時的時候，其不拘一格，充滿創意的做戲方式，徹底顛覆思想古板、節奏拖沓、八股說教味橫陳的內地電視界。適逢改革開放這股東風，于是一批臺灣電視劇人進駐大陸，成為電視界的啟蒙導師。

這段時間可稱為臺灣電視界與大陸電視界的“蜜月期”。

而內地江河湖海、三山五岳的迷人風光，大大開闊了臺灣電視劇的時空格局，其廉價的人工，充沛的物力資源，也為創造場面恢宏的電視巨制提供了可能，以前臺灣電視劇無法突破的局限，一下子迎刃而解。

漸漸地，幾乎每部臺灣電視劇都到內地出外景，內地大得嚇死人的市場，看得臺灣制作人眼珠子都快掉下來。他們開始就地傾銷，每當電視劇拍出來，兩岸幾乎同時上檔，一部電視劇的純利潤，高達數千萬新臺幣，讓制作人一個個笑得合不攏嘴，這是臺灣電視人在大陸的“收獲期”。

到了瓊瑤的《還珠格格》，臺灣電視劇到了無限風光的巔峰，也預見了后來的下坡路。

按照規定，任何持有拍攝許可證的制作單位或電視臺，都有權拍攝國產劇。開拍前無需向廣電部報批，直到電視劇拍竣后，才需要審批，審批過關獲得準映證，就可賣片子，相對于合拍劇，手續簡單得多，限制也少得多。

上有政策，下有對策。于是臺標(廠標)買賣的生意應運而生，一些電視臺和制作單位本身缺乏資金開戲，就把臺標(廠標)變賣給臺灣制作人，從中牟利。

因此，陸續出現不少打著某某電視臺或某某電影廠出品的招牌，實際上從編劇、導演到演員都是港臺人的所謂國產劇，有人覬覦《還珠格格》的走紅，就向有關部門發黑函，控告《還珠格格》從編導、主演都是來自臺灣，卻打著國產劇的稱號獲“金鷹獎”。是不折不扣的假國產劇。

廣電部迅速發出“徹查販賣臺標等不法行為”的文件，給假國產劇迎頭痛擊。

臺灣制作人也常在合拍批文上做手腳，最常見的“手腳”就是一魚兩吃，一部合拍劇批文拍兩部劇，明修棧道，暗渡陳倉。但是，電視劇拍出來，還需有一張準映證，才能賣片，這種一魚兩吃的“短視”做法，導致不少電視劇只能在臺灣播放，進不了內地市場，最終損失的還是制作人。

與此同時，臺灣制作人與大陸合作單位的矛盾糾紛也逐漸浮上臺面，比如周游與大陸巨星影業公司合拍《懷玉公主小王爺》，因錢傷感情，鬧得不可開交，還查封房產，告上法庭，周游懷著一顆破碎的心，回到臺灣，另起爐灶。幸好多災多難的《懷玉公主小王爺》苦盡甘來，在臺灣播出后大受歡迎，也算給周游一點安慰。

《還珠格格》問世前后的那段時期，是臺灣電視人在大陸的一個混亂期:有人蓋盡影城片城，當起山大王;有人賠了夫人又折兵，惹上一身腥;有人左右逢源，鉆政策的漏洞，長袖善舞;有人靜觀其變，伺機出擊。

這邊廂臺劇制作人窩里斗搞亂大陸市場，那邊廂國產電視劇卻后來居上，使臺劇一退再退，面臨生存危機。

針對臺灣電視制作人不守規定，搞亂電視市場的行為，有關部門制定出了相應的法律政策，“堵空補漏”，等于給臺灣電視人下了個“緊箍咒”，讓他們沒輒。

從去年底到今年，共有80多部合拍劇的申報案子壓在廣電部，拿不到批文，迄今為止，只有《少林七坎》和《陸小鳳》順利過關。

合拍不成，只有“協拍”一條路。協拍劇以進口劇論處，每個省市級電視臺一年只有三個進口指標，進口劇不能放在黃金檔期播放，廣告金含量大打折扣，自然賣不出好價錢，往往只是國產劇和合拍劇賣價的1/3。

楊佩佩最近籌拍《白蛇》，就打算申請協拍劇批文，進入大陸拍攝。也有的制作人干脆避開鋒頭，與風險系數不大的新加坡、韓國、日本甚至越南合拍電視劇，等內地解禁，再重返彼岸。可是內地電視市場不是由臺灣獨占的。隨著時間推移、時代進步，祖國大陸電視制作人也拍過不少叫好叫座的片子。

像《雍正王朝》、《武則天》、《太平天國》、《水滸傳》等劇，足以讓臺灣見識到祖國大陸電視發展的整體水準。連武俠大師金庸都以一塊錢的象征性價碼，主動與中央電視臺合作，將《笑傲江湖》再度搬上銀幕，就是看好中央臺的創作實力。

在港臺人的炒作下，內地電視市場播映費節節升高，成為一只會下金蛋的雞。

過去一部國產劇若能賣到國外賺美金，電視臺就要放鞭炮慶祝了，如今單單一個國內市場，就已吃不完了，大陸制片人才不在乎那一點點海外賣埠價呢，賣得出是錦上添花，賣不出也無所謂。總的來說，目前是臺灣電視界的需要內地這塊風水寶地，多過內地對臺灣的需求。

那么，臺灣電視劇何去何從?從此拉回臺中，拍小成本的鄉土劇、把宮廷當家庭的小格局古裝戲或類似綜藝爆笑劇的青春偶像劇?還是與內地達成良性的互動，認認真真做戲，清清白白賺錢?這些都是臺灣電視人應該靜下心來思考的問題。(史 莉) 《海外星云》(2000年29期)