漫侃120

主持人：那日松 陳仲元　整 理：鄭壬杰

中秋前夕，北京攝影器材城的一個小會議室里，我們與一些經常使用120相機的攝影師還有幾位器材代理商坐在一起，品著清茶、嘗著月餅，隨意聊著120相機和它的魅力所在。

主持人：近來120相機在市場上比較火，所以我們考慮在《大眾攝影》第十一期著重侃一些有關中畫幅相機的話題。這一期的“紅星茶座”也自然要以120相機作為重點，今天大家聚在一起，隨意談談對于中畫幅相機的一些看法和一些使用體會，包括自己是怎樣進入中畫幅相機領域的等等，面兒比較寬，大家暢所欲言。

謝舢（職業攝影師）：我是搞商業攝影的，大家知道現在商業攝影是不帶135玩的，我過去想用135給別人拍，人家一看就讓你靠邊兒站了。我以前也沒有120相機，后來去了一家廣告公司工作，攝影棚給提供了一部瑪米亞RZ67，用起來特別舒服，離開廣告公司后自己買了一部瑪米亞RB67，一個機身、兩個頭、兩個背，還有一個波拉背。我帶著這套瑪米亞走南闖北，今天飛杭州、明天去上海的，還真幫我掙了不少錢，我現在用的哈蘇503cw、仙娜F1、8×10都是它幫我掙的。

哈蘇感覺就不一樣了，近拍一些產品時，瑪米亞有皮腔，一擰就能拍得很近，哈蘇就必須換頭，還得換微距頭，一個頭就兩萬多，所以我現在拍活兒還是用瑪米亞。當然這主要看你干什么用。去年，哈蘇在政協禮堂搞了一次幻燈展示會，效果特好，特震撼，看完以后有兩撥人，一撥人趕緊去買哈蘇，說張張清楚；另一撥人說是要把哈蘇買了，自認這輩子也拍不出人家那水平。

董朝暉（《國際航空》雜志 記者）：每個攝影師所擅長和從事的工作是不一樣的，不同的機器，尤其是片體，比如說哈蘇6×6的片幅實際上很經典，作為構圖來講是很難的，如果是6×7的話肯定是商業用途比較好，因為出版物多采用矩型畫面，6×7的片體比較適合，如果硬要拿哈蘇去拍商業圖片，其一是放大比率不夠，另外就是中國攝影師多數不是特別有錢，真要是想拿哈蘇什么都能干的話，那投入必須要在20萬以上，這樣哈蘇才能用得比較舒服，但如果使瑪米亞的話，恐怕一機、三頭、三背就完全解決問題了。哈蘇相機的焦點控制是特別精確的，無須補償，主要用于風光攝影和人物攝影，在這個位置上，恐怕任何120相機都替代不了。

其實國外很多使用中畫幅的攝影師比較認富士，就是680那種機型，一個是它的片幅比較大，最大能拍到6×9cm，而且電子化程度特別高，還能移軸、俯仰，可以說已經具備了大畫幅相機的基本功能和特點，用的鏡頭都是它給4×5生產的，所以國外攝影師用這款相機的也很多。

盧現藝（職業人像攝影師）：我以前用海鷗4A、4B，很多片子現在還留著，看起來鏡頭也不錯。

主持人：在座的很多人恐怕剛剛玩照相時使的機器應該是海鷗吧？

邵華（大眾紅星攝影公司攝影師）：海鷗的，記得我最早用的就是海鷗203，后來就是4A、4B、4C，我覺得首先120相機跟135不同的就是它的畫幅大，放大照片的時候能明顯看到結像比135好得多，顆粒也細，透視感也比135的片子強多了，這是它跟135比的優勢；反過來跟大相機比的優勢是120靈活、方便。記得1997年去拍貢嘎山，我們一行4個人，有3個帶的是4×5，就我帶的是瑪米亞RZ67，山上的雪下了一尺多厚，有膝蓋那么深，好不容易爬到了4000米高的時候開始拍，大家都支好了架子等著太陽出來拍攝日照金山，當太陽把山染紅的時候，他們最快的拍了4張，我已經拍了4卷了?；貋硪豢催€不錯，后來《大眾攝影》發了個封面，再看他們的4×5，也有拍得不錯的，可也許是機器調整太麻煩了，焦點總不是那么特別清晰，這么一看，還是我的120占了靈活的便宜了。所以我就說120跟135比有它的優勢，跟大機器比也有它的優勢，要么現在那么多人想買120，確實有一定的道理。

姜平（自由攝影師）：我對器材不是特別了解，都是聽別人的，別人說哪個好，我就買哪個。我最早使的是135，用135拍風光，有人說拍風光必須用120的，我就買了一套勃朗尼卡，后來又有人說這套相機不適合拍風光，說哈蘇好，我就花了14萬多買了一套哈蘇。我覺得120的好處就是片幅比較大，有一次我給一家皮衣拍攝廣告片，后來作成了燈箱片放在藍島大廈，面積大概是3×2米，我從3、4米遠看，感覺色彩、顆粒、層次都不錯，用135肯定不會達到這種效果。

謝舢：我聽一個從美國回來的朋友講，在美國專門有一些正片公司，只收135反轉片，而且給的價格還不低，50美金到300美金不等，如果是用做雜志封面，135底片一點問題都沒有，用120都有點浪費，所以這個朋友說咱們中國攝影師必須要經歷過一個追求浮華的過程，然后才能走到平實，國外攝影師無論是拍135還是拍120首先是想到他的用途，給雜志拍一般都用135，用120一是沒必要，二是價格高，那么雜志花300美金買一張１３５反轉片用作雜志封面非常好。可是現在中國攝影師都在追求4×5、8×10，往大了走。我認識一個家具店老板，他要拍家具非要8×10的片子，其實只是小型畫冊用。

盧現藝：那么攝影師最好準備三種機型，一套135、一套120，再有一套大畫幅，就象謝舢說的那樣應該務實，雜志用大16開，大概也就是12英寸大吧，那么8×10的印相效果也和135放的差不多，除非作成8米、9米的特大照片，那肯定是相機的畫幅越大越好。所以攝影師的定位很重要，根據需要來決定用什么相機。

黑明（《中國青年》雜志 記者）：我多年來一直用135的徠卡相機，但是前兩年在中國美術館搞展覽的時候，就感覺135底片就是用再好的相機拍，也還是不如海鷗雙反放大的效果好，我有一張用海鷗雙反照的照片放得很大，特別清楚，顆粒也特別細，135沒辦法比。我就想現在拍的這本《磨難人生》的畫冊，同時再搞一個大型的展覽，就是每張照片都放成24英寸，于是我就買了哈蘇503cw，三個鏡頭，主要用150mm的頭，就拍大頭像，目的就是要放得清楚。不過哈蘇用起來太麻煩，背起來也太重了，等這次展覽用完了，我還是去用我那兩臺徠卡M6。

徐泓（業余攝影家）：有一個美國的雜志編輯說“一本雜志只需要好的照片，而不看是什么相機拍的”。但是同樣水平的照片拿給編輯，那肯定片幅越大越占便宜，不過編輯會考慮135也許需要支付50塊錢，而120也許就得付200塊錢，如果使用只有雜志那么大，那么他不會買120的片子，就是說他們比較實際，但是在中國，不是照片好就能賣錢，而是片幅越大越專業，在座的很多職業攝影師也許都有這種體會，拿著135去干活，就算你名氣再大也沒戲，可你扛著8×10去就不一樣了。我跟連旭討論過這個問題，我問他為什么現在國內拍什么都用大畫幅？連旭說：“片子大了客戶肯付錢哪！”這一句話太經典了。

王小寧（職業攝影師）：我這兩年置辦的機器都是需要用的時候現去抓的，包括我的4×5，一次跟廣告公司談到片幅的時候，他們斬釘截鐵地說：“4×5”。沒辦法現去買了一臺“金寶”，其實片子根本用不了多大。

對于那些拍紀實的、拍新聞的、拍體育的來說，那肯定是135。

李玉祥（三聯書店 編輯）：用什么機器就是要看需要，我在出版社工作，經常翻拍大量的圖片，135就比120方便得多，況且出版物也不會用得很大，我之所以也用120相機，主要是為了展覽放大用?，F在中央美術學院攝影研究班的教師，澳大利亞的福瑞德先生就認為135是垃圾。我認為這個觀點太絕對了，當然如果是商業攝影，片幅越大越好，但如果是拍報道的，那么135的優勢又是120取代不了的。

徐泓：你看美國《國家地理》雜志的攝影師一出去就是1400個卷，他們更多的是用135相機。

主持人：好象現在中、大畫幅相機的市場越來越好，靠攝影掙錢的可能是越來越多了吧。

徐泓：現在玩攝影的，相機的使用是不是真到家了，這是一個特別大的疑問，不管是135還是120，有人135沒用好，覺得135不如120，開始跳到中畫幅了，中畫幅也沒用好，干脆改4×5吧。實際135、120都沒玩好的話，估計他4×5也不會高明到哪兒去。使用什么機器還得看需要，另外還存在一個適應市場的問題，你135拍得就是好，市場不認你也沒辦法。具體怎么去溝通，這條路還很長。

汪文華（器材代理商）：適應市場太關鍵了，我們現在代理的120轉機可以說就是適應了中國的市場需求，因為中國拍大型合影的機會太多了，尤其是照相館對120轉機特別感興趣，198000元一臺，賣得還挺好，以至于讓國外的廠家都大吃一驚，這大概也算是國內的一種特殊需求吧，其實在國外轉機主要還是用于拍攝風光、建筑，包括廣告等等。

周其岳（器材代理商）：本人不是攝影師，但是我覺得相機的類型和畫幅僅僅是攝影中的一小部分，膠片、藥水包括后期放大等等，這是整體配合的一個系統，其中任何一個環節出了差錯都做不出好照片來，這一點國內搞攝影的好象不太注意。

主持人：咱們聽聽賣相機的怎么說。

劉衛權（萬得專業攝影器材行 經理）：我們也覺得買器材就得各取所需，拍大型合影就得用轉機，否則拍不下來；拍體育最好用135相機，快；姜平拍風光就喜歡方畫面，他就認為6×6cm最好。所以在這個基礎上，作為店家來說引導很重要。不過愛好者買120的也是越來越多，我認識的幾年前玩135的那撥愛好者現在基本上都轉到120了，有的已經進入4×5了。

劉志堅（北京攝影器材城 副董事長）：雖說120目前賣得比較火，但就攝影器材城來看，業余愛好者買120相機的僅占百分之二十，專業攝影師應該占百分之八十，業余攝影愛好者多數還是以135為主體，我想可能還是經濟上的原因?，F在攝影器材城二手相機店有十家，我們也有意識地引導他們競爭一下，商品中有135，也有120，讓這個市場多樣化，盡量滿足專業攝影師和業余發燒友等多方面的需求?！?/p>